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“姐姐”緣何缺席大小銀屏?

2020-07-30 13:56:17不小可
新民周刊 2020年27期

不小可

乘風破浪的“姐姐”火出了圈,但火爆背后,有一個大家都視而不見也避而不談的問題——為什么這些明明人氣尚在、業務能力也過關的“姐姐”們,會如此集體地出現在一檔綜藝節目里?

答案有點心照不宣,又有點諱莫如深——許多姐姐們,可能已經很久沒有片約了。

當你不再是流量,你連演員也不是

兩年前,有人找到女演員姚晨,讓她講講自己身上的“獨立、自信、堅韌、成功”。結果大家都看到了,姚晨發表了那篇著名的演講——《一個中年女演員的尬與惑》。

曾經的一線大花、微博流量女王,在五年內連生二胎之后,迅速被市場遺忘了。“按理說,四十不惑。但我怎么覺得,自己的人生困惑卻越來越多了呢?明明到了一個演員最成熟的狀態,但市場上,適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”

當大部分職業都講求經驗積累、姜是老的辣,女演員卻仿佛成為一個吃青春飯的高危職業——十七八,有前途;二十三四,最搶手;二十八九,開始往下走;三十往上,努力硬扛;等到四十,那就基本上等于下崗了。

曾經的一線大花、微博流量女王姚晨,在五年內連生二胎之后,迅速被市場遺忘了。

娛樂圈激烈的競爭是一方面原因,一代新花勝舊顏,每年都有剛入行的新鮮面孔,帶著滿滿的天然膠原蛋白、無窮的活力與勃勃的野心。明星這片紅海,似乎后浪也來得更加迅猛激烈一些。

但這些本應是明星、流量的困境,而不是演員。演員、尤其女演員的職業生命被限制在三十歲以下,本質上是混淆了演員與流量——流量來去匆匆,演員卻可以是一種終身職業。

姚晨的失落,也許早在全網爆紅時代已經埋下了因——微博紅人、大V,這是新媒體贈予流量明星的紅利,也在暗中標好了價碼——當你不再是流量明星,就連你原本的演員身份也一并褫奪。

而姐姐們的困境,比哥哥們更多一層天然劣勢——生育。姚晨因為生育錯過事業黃金期,女演員劉琳也因為生育,事業跌至起步階段。最近,她因為在《隱秘的角落》中精彩演繹了母親“周春紅”的形象,再度進入大眾視野。這位在《父母愛情》《知否?知否?應是綠肥紅瘦》中都有過精彩演出的演員再度被觀眾認可,人們這才發現,當年劉琳因為生孩子暫別演藝圈兩年之后,一度根本接不到戲,哪怕是好不容易爭取到的角色,都被導演當群演來打發——當她提出自己對角色的見解,得到的回饋卻近乎侮辱性質。而片酬,自然也是跌到了她十多年前剛從北京電影學院畢業時的水平。

劉琳說:“我太天真了,我當時覺得自己才離開兩年,但就兩年的時間,等我再出來時,又是一個新天地了,我被忘記了。”

姚晨說:“這些年我常被問到一個問題:你是如何兼顧事業與家庭的?我一直很困惑,為什么沒有人問我先生同樣的問題呢?”

雪姨王琳說:“為了兒子,我主動放棄了一些重要的角色,選擇了拍攝時間相對較短的配角。這是一種遺憾,但這樣的選擇也給了我另一種幸福和成就感,那就是看著自己的孩子慢慢長大……”

當懷胎、分娩、育兒都被默認為該由女性承擔的義務,到了生育年齡就主動淡出、被動彈出演藝圈,就成了大部分“姐姐”的歸宿。

演員、尤其女演員的職業生命被限制在三十歲以下,本質上是混淆了演員與流量——流量來去匆匆,演員卻可以是一種終身職業。

姐姐如此回春,無異飲鴆止渴

是姐姐們一到年紀就體力不支、業務能力下滑嗎?不如年富力強的哥哥了?事實可能剛好相反——鏡頭中的姐姐,一個個都是滿分級的身材管理,站出來個頂個的神完氣足,優雅之中帶著接近飽和的精氣神。反觀人到中年的哥哥們,油膩的油膩,發福的發福,爹味的爹味,歸來不但不是少年,還大有提前進入老年的趨勢。真正嚴格自律不油膩的小哥哥,還真是少數中的少數。

但諷刺的是,發福油膩的哥哥們尚有不錯的影視資源,苗條清新的姐姐們卻常常無戲可拍。前些年,一直被各路導演奉為女神、奉為精靈的大花周迅,從大銀幕轉戰小屏幕,演了電視劇《紅高粱》。有觀眾不明白周迅何以“屈尊”,但她的回答很實在也很無奈:因為這些年送到她手里的電影劇本,爛到沒眼看。反而電視劇里,還能有個不錯的大女主角色。

同樣的意思,張曼玉也曾表達過——息影多年,她并不是不想演戲,而是實在沒有合適的角色。

仍然奮戰在鏡頭前的中年女演員,若非已經演了男主角的媽(她可能就比男主角大兩歲,甚至小兩歲),就是只有幾場沒啥發揮余地的配角戲。再不然,就得在小眾文藝片里尋找存在感——姚晨演了文藝片《送我上青云》,郝蕾演了文藝片《春潮》,再往前數,蕭芳芳演了《女人四十》,鮑起靜演了《天水圍的日與夜》。四部文藝片還有一個共同點——都是女導演執導:滕叢叢、楊荔鈉、許鞍華……

似乎,女演員和女導演,在事業發展瓶頸上達成了充分的共鳴。而演藝生涯短暫的女演員,如果一直想呆在影視圈,未來的出路之一,也是——自己做監制,自己做導演。《送我上青云》是姚晨自己擔任監制的第一部電影;郝蕾也已經為自己執導的首部影片籌備了多年劇本,“希望到幕后去”。

從幕前,到幕后,姐姐們對這一行的熱情并沒有消失,只是這一行不再有適合她們的角色和位置。難道,只有青春值得被影像化嗎?還是我們的影視劇類型太單一了?單一到一個即將奔四的女演員,只有拼命扎起丸子頭扮年輕、隱藏自己已為人母的身份,才能繼續得到一個“少女”或者至多只能到“輕熟女”為止的女性角色?再往上,全熟,就不行了?

類型的缺失,其實就是多元審美的缺失——法國國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾63歲還能演《她》,在片中釋放性吸引力;美國國寶級女演員梅麗爾·斯特里普57歲還創造了經典形象《穿普拉達的女魔頭》。反觀亞洲公認的美人、演技派,往往30出頭就息了影,能成為常青樹的少之又少。“男人四十一枝花,女人四十豆腐渣”、“十八歲,啵啵脆”——但凡如此根深蒂固的刻板印象仍在,對女性的審美就會永遠停留在“沒有一絲皺紋的無瑕肌”、“A4腰iphone腿”、“瘦白幼”。整天被這樣的社會輿論包圍,怎么會懂得欣賞多年齡層次的美?怎么會愿意閱讀皺紋背后的豐富人生?怎么會明白優雅老去的意境?生活中都沒有,鏡頭前熒屏上,自然也就更不會有。

你看綜藝上那乘風破浪的姐姐們,最終的目標是什么?是“逆齡成團”——在早已過了青春女團的年紀,非要擺出成團的噱頭;在本該飾演符合自己年齡的角色時,非得靠醫美逆齡回到少女時代,僵著臉嘟著嘴認為這就是美——恕我直言,這樣的綜藝越多,離題越遠,姐姐們靠這樣的節目試圖回春、重新找回幕前工作,無異于飲鴆止渴。當然,收割一波流量賺點廣告代言還是沒問題的。可惜,你離流量越近,離演員就越遠。

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