電影，是生活的

桂綸鎂

文/哈莉鯤

武漢，是電影《南方車站的聚會》的取景地。拍攝這部于去年年底熱映的劇情片時(shí)，全體演員不僅都要學(xué)習(xí)武漢話，還要提前去武漢熟悉角色的生活。女主角桂綸鎂自然不例外，她去過劉愛愛生活的城中村，住過劉愛愛住的筒子樓，從武漢人的口音中找到了劉愛愛的性格。銀幕上重情重義的劉愛愛，來自深入角色的生活體驗(yàn)。在此，通過桂綸鎂的回憶，讓我們一起回顧劇組在武漢拍攝時(shí)的珍貴往事。

在武漢認(rèn)識劉愛愛

武漢是一座英雄的城市，也是一座擁有悠久歷史和文化的城市。詩仙李白曾在此留下過名句“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”，而在影視作品中，武漢也一直是個(gè)熱門的取景地，婁燁導(dǎo)演的《浮城謎事》、劉德華主演的《失孤》等電影皆在此拍攝。去年上映的，由刁亦男導(dǎo)演，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的電影《南方車站的聚會》，也是以武漢作為故事的舞臺。 影片是在2018年4月開機(jī)拍攝的，而桂綸鎂2月就到了武漢。這其中最主要的原因，是她對自己說“武漢話”心里沒底，導(dǎo)演刁亦男在開拍前特意囑咐她，要把武漢話說得比武漢人還好，這給了她巨大的壓力。胡歌早早去了武漢體驗(yàn)生活，不甘落后的她，也趕在電影開拍前到武漢做功課。

桂綸鎂去的第一個(gè)地方是武漢的城中村，那里的煙火氣息非常濃厚。她覺得武漢的城中村是一種文化的遺留，雖然住在里面的人會想著搬出來，但是外面的人也會對城中村里的氛圍感興趣。“它承載了這個(gè)城市好多年的故事，我覺得還好碰巧趕上了，看到了武漢這樣的一塊風(fēng)景。”身處武漢特有的環(huán)境里，跟著語言老師“沉浸式學(xué)習(xí)”武漢話，桂綸鎂很快就找到了武漢話的語感。她覺得這種方言非常有力量，使她與她飾演的劉愛愛更加貼近了。

桂綸鎂覺得，武漢人的性格都很直接，同時(shí)非常的熱情和善良。“我們在筒子樓里拍一些戲時(shí)，他們都很幫忙。你平時(shí)聽他們講話好像是在跟你吵架一樣，人人性格都特別烈，但他們其實(shí)都很淳樸。”正是通過在武漢體驗(yàn)生活，加上每天刻苦練習(xí)，桂綸鎂在拍戲時(shí)感到自己脫離了方言的束縛。她覺得武漢話最終對她適應(yīng)和塑造劉愛愛這個(gè)角色帶來了很大的幫助，讓她精準(zhǔn)地把人物性格特點(diǎn)展現(xiàn)了出來。

光著腳踏上角色生活的土壤

為了讓桂綸鎂更好地感受角色的生活，劇組為她在一座筒子樓里租了一個(gè)小房間，她在那里生活了一個(gè)星期。“記得我第一次走上那個(gè)樓的時(shí)候，心里非常恐懼，我當(dāng)時(shí)就想，原來劉愛愛是住在這樣的地方。”當(dāng)時(shí)正是武漢最悶的時(shí)候，氣壓也低，住在筒子樓的一星期，桂綸鎂每天都會頭痛，直到有一天外面下起了暴雨，天氣一下子通透了，她的頭痛也好了。

電影《南方車站的聚會》的拍攝過程中，劇組經(jīng)歷了武漢最熱的夏季，連續(xù)的熬夜拍攝，讓桂綸鎂扛不住發(fā)了燒，但她依舊堅(jiān)持完成日程表上的拍攝工作。有一場她被胡歌飾演的周澤農(nóng)騎摩托車追著跑的戲，需要她從橋上跑到橋下再折回。她來來回回地跑了一晚，導(dǎo)演都沒有拍到最滿意的效果，因?yàn)樗恢痹诎l(fā)抖、冒虛汗，導(dǎo)演和搭檔胡歌都強(qiáng)烈要求她休息，但她依舊堅(jiān)持拍攝，“導(dǎo)演喊‘過’的那一剎那我就抱著澤農(nóng)，我覺得好不容易啊，這一個(gè)晚上，也很謝謝他，他不停地鼓勵我說，你還好嗎，是不是需要休息。但我知道，我要是停下來，大概就真的跑不動了，所以就一條一條地把它完成了。”

回想起在武漢拍攝《南方車站的聚會》時(shí)的經(jīng)歷，桂綸鎂覺得這是她迄今為止的電影旅程中挑戰(zhàn)最大的角色。“我是一個(gè)從小在城市里長大的孩子，我受到的教育、我的性格都跟劉愛愛截然不同。”因此，飾演劉愛愛，桂綸鎂付出了比往常更多的努力。她說：“體驗(yàn)生活讓我有種光著腳踩在土壤上的感覺。各種真實(shí)的體驗(yàn)幫助了我理解劉愛愛，讓我理解這樣生活艱辛的女性是怎么說話、怎么應(yīng)對生活的。她對我來說，是相當(dāng)難的一個(gè)角色。”

TALK 對話桂綸鎂

Q： 第一次拿到劇本，看到劉愛愛這個(gè)角色時(shí)，你的感受是怎樣的？

A：

刁亦男導(dǎo)演的劇本向來精彩，我第一次看《白日焰火》的劇本，就像看一部非常精彩的偵探小說一樣，一口氣就讀完了。《南方車站的聚會》也是一樣的，第一次看到劉愛愛這個(gè)角色的時(shí)候，我覺得她的表演空間非常大，整個(gè)角色給我的感覺是神秘而復(fù)雜的。劇本里的她能讓人產(chǎn)生各種各樣的想象，我感覺是在實(shí)際表演的過程中，通過和導(dǎo)演碰撞靈感，才逐漸讓這個(gè)角色蘇醒了。

Q：覺得她最吸引你的地方是什么？

A：

在一個(gè)為期四天的故事里面，你的生活里突然出現(xiàn)了一個(gè)闖入者，然后你們經(jīng)歷了一些事件，命運(yùn)有了一些轉(zhuǎn)變，然后對彼此產(chǎn)生了各種猜疑，還有隱蔽的情感在這四天之中被喚醒，這么復(fù)雜的角色心理是很難得的。一句話來概括劉愛愛就是，一位有情有義，在自己艱難的生命之流里仍然奮不顧身、勇于冒險(xiǎn)的女性。

Q： 怎么看她與“闖入者”周澤農(nóng)之間的情感？

A：

我覺得她就是一個(gè)很重情的人。如果不是一個(gè)這樣的人，她不會在這么短的時(shí)間內(nèi)對澤農(nóng)產(chǎn)生這么豐富的情感上的轉(zhuǎn)變，不會有惻隱之心，不會對楊淑俊產(chǎn)生女性的同情，甚至她跟華華互相依存的關(guān)系里都不會有男女之間的火花。

Q： 拍攝《南方車站的聚會》是繼《白日焰火》后又一次與刁亦男導(dǎo)演合作，你覺得有什么變化？

A：

我覺得他本質(zhì)并沒有改變，仍然堅(jiān)持自己，非常純粹。但是不同于《白日焰火》的是，這部電影的主角非常多，還有很多群演，所以對各方面細(xì)節(jié)的掌握度以及各種調(diào)度的復(fù)雜度都比《白日焰火》更甚。我覺得他仍然在用沉穩(wěn)而冷靜的步伐走著，只是他變得更細(xì)膩了，更專注于他所相信的世界，并且希望自己能夠完全掌握好每一個(gè)環(huán)節(jié)。所以我覺得拍《南方車站的聚會》對他來說是一次相當(dāng)不容易的挑戰(zhàn)。

Q： 這次刁亦男導(dǎo)演在拍攝過程中給你最大的幫助是什么？

A：

信任吧，他經(jīng)常對我說的是，“我始終幫你把著，不用擔(dān)心”，就讓我隨便演，讓我放開來相信自己的直覺去演。所以我覺得從他那里獲得的幫助來自全然的信任。

Q： 這次與廖凡也是再次合作，覺得他這次飾演的警察與上次在《白日焰火》中的警察有什么不同？

A：

完全不一樣，《白日焰火》的警察看不見未來，非常頹喪，然后在這種頹喪之中還得生出一些力氣。但這次的重案隊(duì)長本身就帶著一種神采飛揚(yáng)的感覺，有一種生猛的力氣，所以在人物的形象塑造上也截然不同。

Q： 跟廖凡一起合作拍攝的過程感覺是怎樣的？

A：

專業(yè)，他在現(xiàn)場是非常專注的。他很愿意去了解對手，非常細(xì)膩，有非常敏銳的觀察力，所以他總能很快地在一個(gè)團(tuán)隊(duì)里找到戲的核心，然后在他的表演當(dāng)中做取舍。

Q： 這次是與胡歌的第一次合作，而且主要的對手戲都發(fā)生在你們身上，你覺得拍攝過程中有怎樣的火花？

A：

剛跟胡歌老師合作時(shí)，我記得他非常的靦腆，話很少，我們就是握了個(gè)手，彼此介紹了一下，然后幾乎就沒有任何的交談。我們這部電影是順拍，所以拍攝時(shí)我倆也像兩個(gè)陌生人，似乎就像劉愛愛跟周澤農(nóng)一樣，在那一天突然碰見了，也就是戲劇上的第一次遇見。第一次見面時(shí)在心里想，終于跟他開始有交集了。在戲劇上是帶著緊張跟猜疑，那天的光線使整場戲有一種怪異的氣氛，那種互不相識，又互相想靠近，不知彼此未來會是什么模樣，也顯示了兩個(gè)人心里的狀態(tài)。

Q： 這次是塑造一個(gè)跟自身相差很遠(yuǎn)的角色，對你來說有怎樣的意義？

A：

我從來沒有刻意去尋找一個(gè)角色，我的戲其實(shí)也拍得不多，但是我很喜歡我的生活，可能在生活的過程當(dāng)中有積累、有成長，某一個(gè)角色就會找上你。我很感謝的是，有的時(shí)候某一個(gè)角色會把我從生活的困境里拉出來，給我一些提醒，給我一些靈感。所以電影對我來說是一種生活的延續(xù)，我的角色走進(jìn)我的生活，帶給我一些經(jīng)歷，我又成長了，繼續(xù)過我的生活，而后在某一個(gè)節(jié)點(diǎn)，某一個(gè)角色又進(jìn)來了。所以這好像是一個(gè)互動的過程，我好像是在用角色豐富自己的人生。