木、磚、石材料的性能在建筑表皮中的藝術表現

陳怡

（廣東省建筑設計研究院有限公司，廣東廣州 510010）

1 木、磚、石材料的視覺特征

1.1 色彩的視覺特征

木材的顏色多種多樣，不同的木材，顏色各不相同。絕大多數的木材顏色都偏暖色調，給人一種親近，溫暖的感覺。一般由于木材的長久暴曬和雨淋，表面的色澤偏白，因此對木材的顏色選擇應參照新鋸割的切面。不同的木材顏色都較為溫和統一，沒有強烈的色彩對比，同時受到木紋的影響，總體都呈現出溫和的明度，純度和色相。不過不同的木材種類的明度，純度和色相也存在著差異。建筑設計師們要利用不同的色彩及肌理，搭配出具有個性及美感的建筑表皮，去發現木材料的創作美感。

磚材的顏色大都為單一色。它與土壤之間有著必然的聯系。磚的顏色有紅色、灰色、青色、褐色、棕色等。顏色種類繁多，色彩單純且均勻。磚自身的色彩與砌縫的色彩統一構成了人們視覺感受的磚墻。對于顏色相近的磚，可以將砌縫用彩色砂漿或白色填充，形成肌理。對于顏色不同的磚，可以將深淺不同的磚相互搭配，利用磚固有的色彩進行對比，如果磚的顏色差別很小，則可以采用岔色的砌筑方法，也可以利用不同色彩組合成團效果。[1]

天然石材是很好的建筑表皮材料之一，它的種類繁多。石材的顏色豐富，多塊拼接在一起，給人以宏偉的視覺效果，有著強大的視覺沖擊力。用于建筑表皮的石材大多是以花崗石和大理石為主。花崗石是石材類用于建筑表皮上最佳的材料。選用相同品種的花崗石，它們的色彩均勻統一，近看有點彩的效果。不同產地不同品種的花崗石，它們的明度還是有很大的區別的。大部分的花崗石的純度相對不高。純度高、顯色好的花崗石比較稀少，大多數還是中低純度的。

1.2 肌理的視覺特征

木材可以形成純天然的豐富肌理，木材的肌理與樹的品種和切割方式有關。木材最吸引人的特質就是每一個木材的肌理都是獨一無二的，建筑師用木材作為建筑表皮材料，對于設計建筑的發展空間是極其大的。不同的木材對應著不同的肌理，例如：流線形、直線形、波浪形等。樹隨著生長的時間，它的年輪也會逐漸豐富，年輪的曲線也是十分優美的，因此，將肌理相對柔和的木材作為建筑表皮，當其與建筑完美的融合，可以塑造出不同的環境氛圍。

磚是最傳統的肌理材料。普遍人們將磚的關注度放在它的傳統性上，從而忽視了磚本身的美感。在設計師們的眼中，自然界中每一種元素都有它們自身的質感及美感，磚也并不例外。它們擁有的粗糙的質地容易讓人們跳進歷史的長河里，去領悟時光的滄桑，去尋找歷史的痕跡。普通的粘土磚表面基本沒有特殊的肌理，他們的砌筑肌理通常是砌縫采用的多彩或白色的泥漿所形成的。墻面肌理的形成，使用磚材，可以利用磚的單元性特征，在砌筑方式上找尋不同，再加上墻面的凹凸，則可以豐富墻面的肌理。將磚挑出或退入墻面，則可以形成具有裝飾性的肌理和圖案。

石材作為天然材料，在不同自然環境，地質環境下，無論是石頭天然的肌理，還是經過打磨與切割后的石材，它所形成的肌理是獨一無二的。莊嚴且古典的花崗巖石材，它的表皮下呈現的灰色或棕色的斜向肌理。由于它的色彩變化不明顯，因此它的整體感較為突出。大理石類的石材目前在景觀鋪裝中受到了廣泛運用。大理石類的質感光滑，色彩豐富，將石材的自然屬性和人工再加工形成的不同質感的石材巧妙地利用起來，將多種多樣的色彩與肌理結石材合起來，作為建筑表皮的材質，是一個不錯的選擇。

1.3 視覺的心理感受

木材是一種給人親切溫柔，富有人情味的的材料。它給人們帶來的觸覺感受是平易近人，安全的。根據木材的密度與硬度，要將木材進行拋光，使其更平滑，再在木材上涂上一層漆膜，賦予木材光澤，更加突顯它的自身質感。木材的氣味清香怡人。不同的樹材氣味不同，樟木的氣味可以殺菌，有含樟腦氣味，檀木則沁人心脾，帶有芳香。因此選對木材對建筑師來說也非常的重要。

磚材的主要成分是泥土。因此經過燒制過后的磚的硬度較高。加工后的磚材表面給人感覺細膩且質樸。經過高溫燒制過后的磚，它的導熱性降低。經過加工后的磚，它可以呈現粗糙、光滑、拋光等不同的效果。雖然效果呈現不一樣，但仍然可以給人們親近溫暖的感覺。

將石材用于建筑表皮，那些天然變幻莫測的肌理亦或是粗獷的表面“肌膚”，都是親近大自然的最佳體驗。無論是光滑的石材還是粗糙的石材，都能給人們帶來質樸純凈的感覺。石材拼湊在一起后形成的凹凸有致的肌理和陰影效果，能帶給人們歷史感和厚重感。迎合了人們對大自然回歸的渴望。

2 木、磚、石材料的表皮呈現

當今傳統材料的新運用是建筑師們非常青睞的。越來越多的建筑師開始用傳統材料：木、磚、石等來替代鋼筋混泥土、金屬、玻璃等材料。讓建筑更加純粹的展現在大家的面前。在歷史的長河中，起初在建筑上，人們只能用天然材料或者進行過簡單加工后的材料。材料的特性決定了建筑的建造方式，形式則是由建造方式所決定。因此長時間建筑空間位于建筑的首要地位，而表皮則處于次要地位。

隨著材料科學及建造技術的不斷創新和發展，建筑表皮逐漸獲得了“自由”。大多數建筑逐漸走向外圍護結構，外圍護結構能將內部的機構完全掩蓋，這種新的方法容易將建筑材料從曾經的注重內部形式中解脫出來。結構的真實性在削弱，而表皮的展現則成為人們獲取建筑美感的第一媒介。

2.1 木質表皮的溫和質樸

木材料的表皮呈現分為三種方式：

（1）層疊藝術。在表皮上采用層疊木材的方式進行表皮裝飾，這種方式有利于控制聲音，肌理感極強，適合用于歌劇院等場所。但缺點在于很費材料。比如東京大學大和普適計算研究大樓。由隗研吾設計事務所設計的這座研究大樓位于東京的校園里，它采用的全木質表皮，見圖1。

（2）木條省材。這種構造呈現給人們的是一種很有韻律很有節奏感的視覺沖擊。在雙層表皮的情況下，利用這一方式，給以給屋內一種透氣性，在陽光充足的天氣下，也可以給出50%的遮陽效果。這種排列方式相對于整塊木塊來說，是省材料，也極具美感的。不論是傾斜排列還是直排，都能營造出不一樣的肌理效果。

圖1 東京大學大和普適計算研究大樓

（3）框架復用。當建筑運用木材料交叉形成的結構框架，可以營造出較為大氣的特殊的視覺效果。比如智利的BIP Computer辦公樓，美國阿斯彭美術博物館等。木材是可再生資源，可以減少碳排放量。智利的BIP Computer辦公樓考慮到地產交易需拆卸，因此設計師考慮用層壓木作為結構框架，方便以后拆卸下來的木材料可以重復利用。美國的阿斯彭美術博物館的木桁架結構出自日本建筑大師坂茂之手，基于開放透明的理念，讓建筑外部風景與內部空間相互交融。它是一座永久性建筑。

圖2 美國阿斯彭美術博物館

圖3 智利BIPComputer辦公樓

2.2 磚質表皮的形色變幻

磚材料的表皮呈現大多為織理性砌筑。因為磚具備多種砌筑方式，因此可以形成多種表皮編織。弗蘭姆普敦認為：“當砌筑體不具備夯土結構的密實形式時，也就是說，當它們是以疊層方式組合而成時，它們也就近似于一種編織形式。”[2]賴特曾將自己比喻成“織筑者”，他將混凝土砌塊視為一種織理性表皮包裹在建筑外表上，因此他的建筑的墻體上總是充滿著各種圖案。由張雷設計的南京高淳詩人住宅，它的主要建筑材料為紅磚。張雷在它的表皮肌理上做出了新的嘗試，他運用了三種不同的砌筑方式，分別為：空洞、砍半磚和凸半磚。每一面墻的砌筑都將這三種方式進行混合砌筑，這樣的墻面既整體又呈現出編織的肌理效果，同時張雷也認為建筑表皮的肌理應和窗洞有必然的邏輯聯系，因此利用編織的肌理，通過磚的凹與凸，將墻面分成多塊，具備幾何性，窗洞與肌理和完美結合形成了蒙特里安式立體主義的幾何劃分。建筑師希望詩人住宅在第一感光上就呈現出的是磚頭房子，成為一種“純粹”的建筑，因此將質樸，粗糙的磚采用三種不同的砌筑方式，利用磚的陰影和空洞處的暗格，在陽光照射下，形成有趣的肌理。

南亞人權文獻中心是一個位于新德里的非政府機構，這個中心位于一個繁忙的街角，周邊有熙熙攘攘的人行道路，因此這座大樓的設計師要考慮到如何來阻隔來自街道的噪音和視線干擾。因此設計師們在這座建筑物的側墻砌筑了帶有豐富的外墻磚組成的較為復雜的墻面。這個墻面由旋轉的方塊磚組成，每塊磚都是標準尺寸：230mm×115mm×75mm。將這些磚重復組合，在水平或者垂直的方向互相重疊，在縫隙處加入混凝土，從而使結構更加牢固，從視覺上看似一副流動著的畫卷。

圖4 南京詩人住宅/南亞人權文獻中心

2.3 石質表皮的自然本真

天然石材是永恒經典的建筑材料，它的表皮呈現主要表現在砌筑的方法上。面積大的外墻飾面材料比如大理石，花崗石必須采用鋼掛構造。這樣才能使結構牢固，充滿現代感。例如南京大屠殺紀念館，它的墻面主要由碎石和灰色花崗石構成，它的表面和立面的花崗石板規格分別為50mm和30mm兩種尺寸開槽及600mm×1500mm，這樣表現出來的肌理效果，給人們的視覺沖擊力還是極強的。色調為黑色和灰色，簡單大方，體現出紀念館的莊嚴和肅靜。廣州圖書館的外立面則為形式感完全不同的石材幕墻，廣州圖書館肌理感十足的表皮是通過凹進凸出的矩形體塊形成的光影關系所形成，凹凸有致的表皮形成強烈的體塊效果。圖書館的表皮材料的花崗石規格都不統一，每一塊都通過特殊的定制完成。看似統一的表皮外表，實則凹凸無規律，但視覺沖擊力依然是極強的。

3 結語

在科技不斷發展的今天，在新材料不斷涌現的今天，去提煉出傳統材料新型的建造方式和新興材料技術，利用新的空間，新的組合和新的觀念去演繹現代建筑，去完成對傳統文化的致敬。

深刻發掘木、磚、石材料的價值，運用最優化的方法去使用它們的價值，揚長避短，創造出更多更有意義的建筑作品。