我心目中的啟功館長

□ 傅春然

啟功（1912－2005），字元白，亦作元伯，號苑北居士，北京市人，滿族。書畫家、教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、鑒定家、紅學(xué)家、詩人。生前為北京師范大學(xué)教授、中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務(wù)委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、中國書法家協(xié)會主席、西泠印社社長。

學(xué)者風(fēng)范的館領(lǐng)導(dǎo)

啟功先生于1989年4月被國務(wù)院任命為中央文史研究館副館長，1999年10月任館長。時任國務(wù)委員兼國務(wù)院秘書長的羅干、王忠禹先后在首都賓館和釣魚臺設(shè)宴招待館領(lǐng)導(dǎo)，對他們的榮任表示祝賀。十幾年來，啟功館長熱愛文史館工作，兢兢業(yè)業(yè)履行自己的職責(zé)，使文史館工作開展得生動活潑、有聲有色。

1989年7月，中央文史研究館與西北、華北、東北16個文史館聯(lián)合在西安召開座談會并舉辦書畫展。當(dāng)時，館里想請啟功副館長出席。這是啟功先生榮任后第一次參加文史館的活動，盡管他很忙，還是決定前去。事前，我們?yōu)樗鷶M了講話稿。內(nèi)容主要講文史館貫徹國務(wù)院1988年57號文件的情況及存在的問題，并對各地文史館提出了具體要求。啟功副館長看過擬稿后說：“我剛到文史館，情況還不熟悉，稿子就不念了，到時講幾句就是了。”啟功副館長即席講話，他開頭風(fēng)趣地說：“我受國務(wù)院委派不到一個月，中央文史館的門朝哪邊，我還不知道。今天我說的，不代表中央館。”接下來他的話切入正題，主要講了四方面的問題：(一)搞好文史研究。他說：“文史館怎么樣提高學(xué)術(shù)質(zhì)量，也就是文史館在社會上的形象，社會上對文史館的尊敬，也是文史館的威望，怎么才能更提高一步。”一下子抓住了文史研究館發(fā)展的方向。他把文史館與社科院和大學(xué)的研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行詳細(xì)分析對比，主張揚(yáng)長避短，發(fā)揮優(yōu)勢。(二)聘任館員。他說：“怎么提高我們的威望，當(dāng)然要招攬有威望的人加入我們的隊伍，從事文史館的工作。”他指出，因為我們的專業(yè)門類多，聘一百個館員也不頂大學(xué)一個系。(三)辦好屬于自己的刊物。他說：“我們要提高威望就得有自己的陣地，那就得辦好刊物。我們的刊物能讓人拿去評職稱、升級。我想，這是我們奮斗的一個方面，我們是剛振作起來，當(dāng)然要追上火箭恐怕是很難。”他對會上送閱的《三秦文史》《中原文史》等刊物很感興趣，認(rèn)為“這些里頭許多篇都是很有份量的”。對《追述順天鄉(xiāng)試場中見聞》一文大加稱贊，稱道“是作者耳聞目睹，沒下過那場子的人就不知道”。(四)開些討論會或舉辦講座也是個辦法。他說：“約館外知名人士就某一專業(yè)進(jìn)行講座，開展討論，不管是琴棋書畫，文史哲，詩詞歌賦等，培養(yǎng)人才，為館員增加后備力量，也可樹立我們的威望。”這是啟功副館長任職后的第一次公開講演。他高瞻遠(yuǎn)矚，對文史研究館的發(fā)展方向與活動內(nèi)容提出了獨(dú)到見解。

啟功先生思維敏銳，工作作風(fēng)非常民主務(wù)實。在與蕭乾館長，吳空、王楚光、袁行霈副館長的多年共事中，互相配合，協(xié)調(diào)一致，對于不同的意見他敢于在會議上提出，一旦集體形成決議，他堅決執(zhí)行。多年來，在我們送請他審閱批示文件時，比如工作請示、計劃和總結(jié)報告，他閱后除了該改的字改出來，總是在上邊簽字：“啟功拜讀”“啟功敬閱”等，表現(xiàn)學(xué)者館長的謙卑風(fēng)度。

熱心負(fù)責(zé)的叢書副主編

啟功 影藝齋 紙本 1988年釋文：影藝齋。一九八八年冬日，啟功題。鈐印：啟功之印（白）

啟功 學(xué)而不厭 紙本 1985年釋文：學(xué)而不厭，誨人不倦。一九八五年九月第一屆教師節(jié)。啟功敬書于北京師范大學(xué)寓舍靖室。鈐印：啟予手（白） 功在禹下（朱） 啟功（白） 珠申（朱）

20世紀(jì)90年代初，在蕭乾館長的倡議下，由中央文史研究館組織全國32個文史館的一千多位館員進(jìn)行大型《文史筆記叢書》的編寫工作。啟功副館長是這套叢書的積極支持者和參與者。每次館長辦公會研究叢書編輯事宜時，他都積極參加并提出意見，使叢書編輯工作順利進(jìn)行。

1990年6月，在上海召開第一次全國新編文史筆記叢書編輯工作座談會。啟功副館長抽出時間出席并主持了開幕式和座談討論會，并在會上講了話。他主張寫“三親”史，稱道寫短文，提倡言之有物，不講空話套話。

1991年3月，第二次全國文史筆記叢書編輯工作座談會在山東濟(jì)南召開。啟功副館長出席并發(fā)表了重要講話。他說，召開這次會議的目的是交流情況，協(xié)調(diào)步調(diào)，進(jìn)一步落實叢書編輯計劃。他對文史筆記叢書試編本《掌故今話》給予充分肯定，特別強(qiáng)調(diào)要積極搶救清末民初以來的史料，希望全國32個文史研究館的同仁密切合作，力爭兩年內(nèi)編輯出版一套符合中國民族特點(diǎn)、內(nèi)容豐富、文筆精練、高質(zhì)量、高水平的文史筆記叢書，為社會主義文史園地獻(xiàn)上一束美麗的鮮花。

四年來，啟功先生與另外兩位副主編吳空、王國忠，積極配合叢書主編蕭乾(時任中央文史研究館館長)，在全國32個文史館的通力合作下，在上海書店的積極配合下，一套4輯50卷、6000篇、500萬字的大型現(xiàn)代文史筆記叢書問世，并獲第七屆中國圖書獎。還與商務(wù)印書館合作，分別在香港、臺灣出版了精裝節(jié)選本，受到社會各界廣泛關(guān)注和好評。

平易近人的謙和長者

啟功先生在當(dāng)代教育界、書畫界、文物鑒定界都是大名鼎鼎的，但他從不以大家、大師自居。不論是在參加國家級的重大政治活動場合，還是在與一般人的交往中，他的謙和、平易近人的美德，都給我們留下深刻的印象。

2001年，為慶祝中央文史研究館建館50周年，館里決定編輯出版3本書：《硯海聯(lián)珠》《館員傳略》《館務(wù)活動錄》。我和吳志希同志負(fù)責(zé)后兩本書的編寫任務(wù)。針對個別館員提出每位館員都要以“著名”“大師”等相稱的看法，啟功館長明確表示不同意這種稱呼，說：“‘著名’‘大師’不要自己稱，只要你的成就夠了，不用寫，人家也會承認(rèn)。”年初，在我們送請啟功館長對自己的傳略草稿審改時，他于5月29日批示：“有些印刷的錯字，敬為改出。全文過于夸獎，實在慚愧，可否為之減輕，以免受讀者恥笑。怎樣減輕，我不敢自己動手。”這是一篇很普通的傳記文稿，現(xiàn)在看起來啟功館長的很多重要事跡都沒有反映出來，即使這樣，啟功館長還感到“過于夸獎”，可見他謙遜之美德。

啟功館長的書法聞名于世，人們?nèi)缒芮蟮靡环鶈⒐Φ淖郑紩绔@至寶，極為珍愛。但機(jī)關(guān)有規(guī)定，工作人員不準(zhǔn)私自向館員索求字畫。啟功館長十分體貼大家的心情，他曾對我說：“以后有機(jī)會，我要為機(jī)關(guān)的每位同志寫一幅字。”他首先從基層的工作人員寫起。1991年初，他主動為機(jī)關(guān)的兩位司機(jī)書寫兩幅字，裝裱好后托我轉(zhuǎn)交。這兩位同志得到墨寶后非常高興，十分感動。當(dāng)啟功館長得知機(jī)關(guān)有位女同志結(jié)婚，在百忙中特意抽空書寫一幅“中堂”相贈。此后，機(jī)關(guān)有不少同志都相繼得到他的墨寶。

啟功館長從來不把自己的書畫當(dāng)作商品。他看重的是中國的傳統(tǒng)文化而不是金錢。他為人寫字作畫有個原則，即社會上以營利為目的的字畫要收費(fèi)，為公益事業(yè)而作的字畫免費(fèi)，簡稱“三要三不要”，即企事業(yè)單位的廣告、招牌、名稱收費(fèi)；為親朋好友、社會公益事業(yè)、殘疾人事業(yè)等書寫的字不收費(fèi)。據(jù)我所知，在他書畫生涯中，贈送的書畫要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于收費(fèi)的。他一生淡泊名利，即使收費(fèi)也主要用于設(shè)立北師大的“勵耘獎學(xué)助學(xué)基金”和公益事業(yè)。據(jù)統(tǒng)計，這筆資金163萬余元。不論是扶貧濟(jì)學(xué)，還是抗洪救災(zāi)，他都積極參加，捐款、捐物、捐字，受到廣泛贊譽(yù)。

我陪啟功館長多次出差，每到一個地方，慕名而來求字的絡(luò)繹不絕。1989年夏到西安開會，在當(dāng)?shù)卣才诺娘溩友鐣希?dāng)場書寫“好吃不如餃子”六個大字。返京后，又專門書寫一幅四尺整張贊美餃子宴的詩句：“二十四番花信風(fēng)，雄花剪葉出蒸籠。灸觀美味珍奇仗，嘉賓如游藝術(shù)宮。”囑我郵寄。

還有一件事使我特別感動。1991年8月，我館在首都賓館為華東地區(qū)舉辦書畫賑災(zāi)義賣活動。啟功先生知道后，積極參加，并當(dāng)場書寫了好幾幅字。閑暇之余，他在賓館領(lǐng)導(dǎo)的勸說下，理了個發(fā)，為感謝人家對他的服務(wù)，沒過幾天他特意為4位理發(fā)員，每人寫了一幅字托我轉(zhuǎn)交。幾位理發(fā)員收到啟功先生的字高興萬分，感動得流下熱淚。

兩代人的真摯友情

啟功館長博學(xué)多才，聲名顯赫，但他與同行朋友相交坦誠真摯、熱情可親。十幾年來，僅就全國文史研究館系統(tǒng)同行、朋友請啟功館長題字、題刊名、書名的就很多，幾乎是有求必應(yīng)。他與我們館的一些館員關(guān)系十分密切，就我所知，他與館員孫天牧先生的交往是比較突出的例子。

畫家孫天牧及其父孫墨佛同時任中央文史研究館館員。父子二人與啟功館長的友情追溯久遠(yuǎn)，他們對各自的為人和學(xué)術(shù)上的造詣互相敬重。

1990年初，孫天牧館員有兩個心愿托我向啟功副館長表示：第一個是孫墨佛館員遺稿《書源》(10卷)送請他閱示，可否推薦人幫助編輯出版。第二個是孫天牧館員近期佳作10幅，想請啟功副館長題跋。一天上午，根據(jù)孫天牧館員的意愿我?guī)е稌础泛彤嬒騿⒐Ω别^長轉(zhuǎn)達(dá)孫天牧館員的想法。啟功副館長看過《書源》后說：“這部著作很有價值，是研究書法史的好材料。年輕人接不了這個任務(wù)，歲數(shù)大的人精力不夠。可找合適的人選編輯出版。”并讓我將孫天牧館員的10幅畫先放在他那里，說：“我抽時間題。”過了不到一個月，他就將10幅畫題好，通知我到釣魚臺國賓館去取。啟功副館長在孫天牧館員的《鳥倦飛而知還》上題詞《如夢令》：“畫里千巖萬壑，木葉經(jīng)霜微脫。承命題詩，拈筆又無著落。空闊，空闊，早被群鴉占卻。”以此高度贊揚(yáng)孫天牧館員此畫的意境。在《秋山紅葉》上題寫：“深秋醉眼自模糊，何處酡顏駐畫圖。興到名家高點(diǎn)筆，長林密葉飽研朱。”每幅畫上的題詩都精妙地再現(xiàn)了孫天牧館員的詩情畫意，充滿了啟功副館長對畫的贊譽(yù)之情。當(dāng)這10幅畫送還孫天牧館員后，他逐一打開每幅畫細(xì)細(xì)品味，頻頻點(diǎn)頭，連聲說：“感謝啟先生為我的畫題詩，詩與字均絕妙無比，為我的畫增輝不小。我要把這些畫作為傳家寶永遠(yuǎn)珍藏。”喜悅之情難于言表。

啟功 內(nèi)蒙古哲里木盟出土西周銅器觀后口占 紙本 1979年釋文：中華文物燦商周，遠(yuǎn)自氈鄉(xiāng)暨粵陬。寶歷四千人一體，有誰斗膽伺金甌。內(nèi)蒙古哲里木盟出土西周銅器觀后口占一首，錄為景懷、鄭喆同志儷鑒。一九七九年新春，啟功書于北京師范大學(xué)宿舍。鈐印：啟功（白） 元白（朱） 再壬子以后作（白）

1999年10月，啟功與傅春然在釣魚臺合影

孫天牧與啟功

孫天牧 長林石徑圖 紙本設(shè)色

孫天牧館員年輕時師從畫家陳少梅，啟功先生對陳派畫藝鐘愛有加，對孫天牧館員的畫情有獨(dú)鐘。為慶祝孫天牧館員從藝八十周年，家人為其籌備畫展和出版畫冊，想請啟功先生為畫冊題名并作序。啟功先生親自動手撰寫《孫天牧畫集序》，共5頁，5700多字。開頭，從中國繪畫史講起，充分論述中國畫的傳統(tǒng)和繼承問題，批評了董其昌關(guān)于把山水畫劃分南北宗的看法。在序中高度評價陳少梅、孫天牧師徒二人的藝術(shù)成就：“近代畫家得宋賢山水人物遺法者，推衡山陳少梅先生(云鶴)為第一。”“近見天牧先生畫承陳先生(少梅)嫡乳，今年壽登九十有一，而筆力堅卓，設(shè)色大方，無絲毫暮年風(fēng)貌。”啟功先生生前為友人題寫的書名很多，但親自作序的并不多見。

啟功跋孫天牧《長林石徑圖》