《海邊的鋼琴》：后現實主義的開拓書寫

李錦秋

2017年，我在《當代》上讀過一部頗有人生體悟的中篇小說《童話之石》。2018年，《人民文學》刊發了一部反映當下中國改革開放建設的現實主義長篇小說《海邊春秋》。2019年，《當代》《長篇小說選刊》第5期刊登2部小說，其中一部是《海邊的鋼琴》。它們同屬于一位作家：陳毅達。

《童話之石》讓我知道了一個鐵城，《海邊的鋼琴》則延續了我對這座城的想象，那些流淌的生活交織著美好、溫暖、淚水和向往，引人深思。《海邊春秋》讓我記住了嵐島的那片生機盎然的海，一個掛職的文學博士劉書雷，還有一群熱血奮斗的海邊人;而一個獨特的海島海龍嶼在《海邊的鋼琴》里鮮活而立，浸透著一個回歸故里的高級教師金大成新際遇下的人生況味，同時也揭開了許多人當下的生活狀態。如果說《童話之石》是安于山，《海邊春秋》是眷于海，那么《海邊的鋼琴》則是山海的交匯。

初讀全文，感覺這部小說立足于鐵城和海龍嶼的主陣地，采取倒敘，將現實的敘述與往昔的追憶交錯，運用女性人物主導男性人物生活、男性人物串聯女性人物生活相結合的方式來敘事，并以籠罩式的隱喻，于人生縱橫、時空捭闔之中構建出一個立體、開放的生活整體，具有較強的可讀性。這正如作者筆下對音樂的描述：“有著更大更多給人想象的空間。”單從這個特殊整體的創造來看，《海邊的鋼琴》暗合乎《文心雕龍》所載的“總文理，統首尾，定與奪，合涯際，彌綸一篇，使雜而不越也”的意蘊，當視為對中國傳統文學理論實踐的一種繼承。……