《海邊的鋼琴》：后現(xiàn)實(shí)主義的開拓書寫

李錦秋

2017年，我在《當(dāng)代》上讀過一部頗有人生體悟的中篇小說(shuō)《童話之石》。2018年，《人民文學(xué)》刊發(fā)了一部反映當(dāng)下中國(guó)改革開放建設(shè)的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)《海邊春秋》。2019年，《當(dāng)代》《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》第5期刊登2部小說(shuō)，其中一部是《海邊的鋼琴》。它們同屬于一位作家：陳毅達(dá)。

《童話之石》讓我知道了一個(gè)鐵城，《海邊的鋼琴》則延續(xù)了我對(duì)這座城的想象，那些流淌的生活交織著美好、溫暖、淚水和向往，引人深思。《海邊春秋》讓我記住了嵐島的那片生機(jī)盎然的海，一個(gè)掛職的文學(xué)博士劉書雷，還有一群熱血奮斗的海邊人;而一個(gè)獨(dú)特的海島海龍嶼在《海邊的鋼琴》里鮮活而立，浸透著一個(gè)回歸故里的高級(jí)教師金大成新際遇下的人生況味，同時(shí)也揭開了許多人當(dāng)下的生活狀態(tài)。如果說(shuō)《童話之石》是安于山，《海邊春秋》是眷于海，那么《海邊的鋼琴》則是山海的交匯。

初讀全文，感覺這部小說(shuō)立足于鐵城和海龍嶼的主陣地，采取倒敘，將現(xiàn)實(shí)的敘述與往昔的追憶交錯(cuò)，運(yùn)用女性人物主導(dǎo)男性人物生活、男性人物串聯(lián)女性人物生活相結(jié)合的方式來(lái)敘事，并以籠罩式的隱喻，于人生縱橫、時(shí)空捭闔之中構(gòu)建出一個(gè)立體、開放的生活整體，具有較強(qiáng)的可讀性。這正如作者筆下對(duì)音樂的描述：“有著更大更多給人想象的空間。”單從這個(gè)特殊整體的創(chuàng)造來(lái)看，《海邊的鋼琴》暗合乎《文心雕龍》所載的“總文理，統(tǒng)首尾，定與奪，合涯際，彌綸一篇，使雜而不越也”的意蘊(yùn)，當(dāng)視為對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)理論實(shí)踐的一種繼承。……