另一種存在

在游戲中模擬“安迪.沃霍爾：接觸”展覽現(xiàn)場(chǎng);“安迪·沃霍爾：接觸”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2016

摸魚美術(shù)館

展期：長(zhǎng)期

地點(diǎn)：“動(dòng)物森友會(huì)”

在那些無(wú)法進(jìn)入美術(shù)館的時(shí)間里，如何讓人們來看展覽？木木美術(shù)館選擇進(jìn)入二次元的游戲之中，在熱門游戲“動(dòng)物森友會(huì)”建了一座“摸魚美術(shù)館”，館里有穿制服的長(zhǎng)發(fā)員工小哥、前臺(tái)售票處以及各式各樣的展廳，并在其中再現(xiàn)了很多過去展覽的場(chǎng)景。你可以在上島的同時(shí)觀看安迪-沃霍爾、大衛(wèi)·霍克尼、理查德·塔特爾、陸揚(yáng)等過去曾在木木美術(shù)館實(shí)際展示過的展覽。

Manta在X虛擬美術(shù)館中呈獻(xiàn)。

X虛擬美術(shù)館

展期：長(zhǎng)期

地點(diǎn)：xmuseum.org

X虛擬美術(shù)館由藝術(shù)家、建筑師強(qiáng)家棟設(shè)計(jì)“建造”，會(huì)隨著展覽的更換而不斷衍生出新的虛擬空間。這樣的嘗試同時(shí)鼓勵(lì)線上與線下的參與，而非虛擬替代現(xiàn)實(shí)。X美術(shù)館還邀請(qǐng)歌手劉柏辛跨界，以Manta作為X虛擬美術(shù)館主題曲，成為虛擬空間之中的另一種內(nèi)容存在。在X虛擬美術(shù)館中，觀眾更像是“游戲玩家”，通過裸眼3D界面或接入VR設(shè)備，在移動(dòng)過程中探索虛擬藝術(shù)空間，尋找隱藏的彩蛋。這種游戲性的交互方式鼓勵(lì)觀眾更為主動(dòng)地參與體驗(yàn)和觀看藝術(shù)，同時(shí)也探討了如何在虛擬環(huán)境以及實(shí)體環(huán)境兩種截然不同的語(yǔ)境下進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)。

張慧《猶在鏡中2》，布面油畫，120.5×80cm，2018

緊急中的沉思

展期：至8月30日

地點(diǎn)：北京

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

疫情蔓延后足不出戶的日子里，“睡眠”這件日常不可或缺的事情重新受到重視，夢(mèng)境的內(nèi)容也被更多人提起。或許正如喬治·佩雷克在他1967年出版的小說《沉睡的人》中所述，當(dāng)一個(gè)人入睡時(shí)，他才真正成為“這世界無(wú)名的主人，歷史再也無(wú)法掌控的人”。十位藝術(shù)家通過自己的創(chuàng)作與思考，表達(dá)對(duì)如火如荼的“24/7永動(dòng)機(jī)制”的抵抗，喚醒對(duì)“睡眠”在當(dāng)下意義結(jié)構(gòu)中的再思考，進(jìn)一步觸及并探討意識(shí)、夢(mèng)境、記憶、死亡、能源、資本、勞作、景觀等豐富議題。展覽標(biāo)題取自美國(guó)詩(shī)人、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）策展人Frank OHara所著詩(shī)集的標(biāo)題。他在一首詩(shī)中如此寫道：“在危難時(shí)刻，我們都必須再三思索我們愛的人是誰(shuí)。”在展覽開幕前，UCCA還特別開啟#emptyUCCA#，首次開放沒有展品的美術(shù)館供參觀。

王拓：正站在歧路上

展期：長(zhǎng)期

地點(diǎn)：http：∥www.whitespace-beijing.com

世事紛繁，讓裹挾其中的個(gè)體如何自處、抉擇、前行？空白空間選擇線上呈現(xiàn)王拓最新個(gè)展，完成一場(chǎng)在線的觀看。展覽標(biāo)題援引自魯迅1925年于《豫報(bào)副刊》發(fā)表的《北京通信》中的內(nèi)容。以建筑（《漩渦》《癡迷錄》）、創(chuàng)傷（《共謀失憶癥》）和東北（《煙火》《扭曲詞場(chǎng)》）為顯性線索，王拓的近期實(shí)踐對(duì)一系列個(gè)體性暴力事件中具有普遍意義的深層文化和歷史原因發(fā)問，試圖探討個(gè)體境遇、行為同集體意識(shí)形態(tài)間的相互構(gòu)造，以及兩者是如何穿透具體的時(shí)序、空間、文化等維度界限，交錯(cuò)、因襲、撕扯和變異的。虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)斑駁，欲望和回憶交錯(cuò)。這些來源、去向各不相同的五則影像，邀請(qǐng)著來自不同時(shí)空的行者，狹路相逢在展廳的現(xiàn)場(chǎng)。

空白空間線上展廳，王拓《煙火》，單頻4k影像（彩色、有聲），31′18″，2018