被出圈的二次元

■ 文/林一帆 弄微 伊謝爾倫的風(fēng)

2019年，騰訊發(fā)布了一篇《“00后”研究報(bào)告》。在報(bào)告中有這樣一組數(shù)據(jù)：48%的“00后”表示自己有喜歡的二次元人物形象，53.9%的“00后”會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)產(chǎn)品中加入了動(dòng)漫或漫畫元素而選擇下單。二次元行業(yè)從業(yè)者期待作品出圈，以求活下去或是活得更好；其他行業(yè)生拉硬拽，讓二次元屢屢“被”出圈，以提升自身的吸金能力。他們的種種操作，思路倒也算是清晰。至于二次元的粉絲們，心情則是復(fù)雜的——這就像是喜歡一個(gè)人，既希望他被更多人喜歡，又害怕他被太多人喜歡，倒不如“圈地自萌”來得安心。

無論如何，二次元文化，正在以更多的方式進(jìn)入更多人的視野。

二次元女團(tuán)出道

偶像綜藝《青春有你2》與《創(chuàng)造101》大火后，騰訊迅速推出了一部以二次元女團(tuán)出道為題材的動(dòng)畫——《無限少女48》。

動(dòng)畫以徐佳琪、莫寒等現(xiàn)實(shí)偶像為原型，講述四個(gè)少女在Project48偶像新隊(duì)的海選中成為練習(xí)生，為成為偶像不斷修行的故事。它更像是一部披著動(dòng)畫外衣的女團(tuán)宣傳手冊，讓更多的人通過動(dòng)畫的形式，了解女團(tuán)，愛上女團(tuán)。

《無限少女48》并非是女團(tuán)第一次在二次元世界出道，早在八年前，“AKB48”女團(tuán)已經(jīng)通過動(dòng)漫游戲的形式，突破次元壁，成功試水。

“A K B 4 8”是日本大型女子偶像組合。她們看到了“御宅一族”潛藏的商業(yè)價(jià)值，制作了漫畫《戀愛禁止條例》，后來，又以偶像團(tuán)體真實(shí)成員為原型，融合偶像與科幻元素，發(fā)行了名為《AKB0048》的動(dòng)畫。

2018年，“AKB48”推出了游戲“AKB48節(jié)奏嘉年華”，玩家可以在游戲中自主選擇喜歡的偶像鏡頭，體驗(yàn)現(xiàn)場女團(tuán)表演。游戲用抽卡系統(tǒng)吸引玩家“氪金”，既擴(kuò)大了對偶像團(tuán)體的宣傳，也將二次元的消費(fèi)目光引入真人偶像領(lǐng)域。

同為混含偶像及科幻元素的動(dòng)畫，還有日本三麗鷗公司推出的《SHOW BY R O C K!!》。通過主角希安加入“Plasmagica”樂隊(duì)出道的故事，這部動(dòng)畫詳細(xì)敘述了樂隊(duì)的組成與運(yùn)作模式，起到科普的作用。

這種“次元互文”的現(xiàn)象如今日益豐富，隨著科技與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，次元產(chǎn)業(yè)間的界限在逐漸消失，偶像品牌正在通過不斷沖破壁壘的方式進(jìn)入動(dòng)漫的世界，不斷拉近與二次元群體間的距離。

與虛擬偶像同臺(tái)

Vocaloid（ボーカロイド）又被稱為“V家”，是由YAMAHA公司開發(fā)的一款電子歌聲合成軟件。軟件采集了許多人聲標(biāo)本，形成聲音資源庫，制作者輸入歌詞與旋律，就可以將聲庫中的人聲資源重新采集，“演唱”歌曲。

此前，Vocaloid一直屬于小眾文化，真正為大眾所知的虛擬歌姬是日本的Miku（初音未來），自此之后，在虛擬偶像浪潮的影響下，洛天依、樂正綾、言和等30余位國產(chǎn)Vsinger相繼出現(xiàn)。

伴隨著全息投影、VR技術(shù)的發(fā)展，人們越來越關(guān)注虛擬偶像的商業(yè)及娛樂價(jià)值。

2018年，央視綜藝《經(jīng)典詠流傳》中，京劇余派第四代傳人、被稱為“梨園小冬皇”的王佩瑜聯(lián)手虛擬歌手洛天依，登臺(tái)演唱了一首《但愿人長久》，灰發(fā)綠瞳的歌姬洛天依開嗓唱“我欲乘風(fēng)歸去”，經(jīng)過處理的電子音搭配古典的唱腔，令整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出打破次元壁的華麗絢美。

這并非是虛擬歌姬與真人的唯一聯(lián)袂。2019年江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)中，薛之謙與洛天依合作演唱《達(dá)拉崩

打破次元壁的COSPLAY

吧》；今年五月，張韶涵在音樂競技節(jié)目《天賜的聲音》中，又與洛天依合作《芒種》。人聲與電子音穿破次元，交相融合為和諧的音調(diào)。

Vsinger的被出圈讓這一小眾文化開始被更廣大的群體了解，構(gòu)筑了雙贏的局面。虛擬歌姬文化真正的價(jià)值并非技術(shù)的門檻，而是粉絲們利用Vocaloid軟件所創(chuàng)作的音樂作品，只是這些作品往往圈地自萌，不被人所知。

現(xiàn)實(shí)偶像藝人與虛擬歌姬的聯(lián)動(dòng)，讓這些在小群體中分享的優(yōu)秀作品得以廣泛流傳。而電子歌姬獨(dú)特的音域及靈活的參數(shù)設(shè)置，在對三次元合作藝人形成難度挑戰(zhàn)的同時(shí)，也無形中達(dá)到“炫技”的效果，反襯出歌手自身嗓音的優(yōu)越。

1984年的洛杉磯世界科幻年會(huì)上，日本導(dǎo)演高橋伸之從身穿戲服的科幻愛好者身上獲取靈感，首次創(chuàng)造了“cosplay”一詞。“cosplay”即“Costume Play”的簡稱，中文譯為“角色扮演”，指愛好者利用服飾、道具，扮演作品中的一系列角色。

隨著日本ACG文化在世界范圍內(nèi)的流行，到目前，很多三次元明星都曬出了自己的cosplay愛好。

反串出演《長江七號》主角的徐嬌便是一個(gè)狂熱的cosplay愛好者。她以演員的身份參與cos平面影像拍攝，如熱門番劇《刀劍神域》的女主亞絲娜、《中二病也要談戀愛》的角色小鳥游六花。

身為歌手兼演員的汪東城一并解鎖了二次元屬性。他不僅還原過《一拳超人》中的琦玉老師、手游《陰陽師》的角色安倍晴明，甚至在湖南衛(wèi)視的綜藝中cos女性角色洛天依；與此類似的還有楊洋，早在2011年的時(shí)候，楊洋就cos過《死亡筆記》中的“L”。

除了青年演員，“70后”的演員陳坤也進(jìn)軍過cos圈。游戲《FGO》被引進(jìn)國內(nèi)時(shí)，游戲公司選擇陳坤作為代言人。陳坤拍攝了一系列《Fate》角色的cos照片。因?yàn)榱鲿车木€條與顏值優(yōu)勢，陳坤的cos照瞬時(shí)大火，甚至還出現(xiàn)了許多經(jīng)過后期處理的偽cos照。

三次元明星出圈cosplay領(lǐng)域，看似是對次元壁的猛烈沖撞，然而打破次元壁并非輕而易舉。

明星的cosplay在二次元領(lǐng)域仍不被接受與看好。對二次元愛好者來說，這些業(yè)余的cos道具與服裝大多粗糙簡陋，缺少細(xì)節(jié)的還原，而且許多綜藝節(jié)目上進(jìn)行的cosplay表演，以綜藝效果與商業(yè)利益為目的居多，演員未必對ACG角色懷抱真正熱愛，這些都被二次元群體所詬病。

不管你出不出圈，都是歷史的塵埃

從動(dòng)漫圈火到娛樂圈就算出圈嗎？我圈那可是都突破大氣層了啊！

我喜歡科幻，也喜歡宇宙，還曾經(jīng)夢想過當(dāng)宇航員。近年來我國航天事業(yè)的每一次成功都讓我心潮澎湃。

但是，只要有火箭上天、衛(wèi)星發(fā)射、宇航員開始執(zhí)行任務(wù)，甚至只是遇上科幻電影熱映，各大媒體都會(huì)喊的那句話，卻總是讓我感覺微妙——“我們的征途是星辰大海！”

這句話仿佛已經(jīng)成了我國航天事業(yè)與科幻事業(yè)的代名詞了，卻不是每個(gè)人都知道，它來自一個(gè)日本人寫的科幻小說中的“外星德國人”（出生在外星的日耳曼人后裔）。

1982年，田中芳樹出版了《銀河英雄傳說》第一卷，1988年，他發(fā)表了“銀英”外傳《千億星辰 千億光芒》。這部外傳第九章的小標(biāo)題就叫“我的征途是星辰大海（わが征くは星の大海）”，指的是主角之一萊因哈特的野心。同年，動(dòng)畫電影《銀河英雄伝説：わが征くは星の大海》上映。

20世紀(jì)90年代，“銀英”系列作品傳入我國，影響了一代網(wǎng)民。2010年，知名作家今何在出版了一本講述陸遜的克隆人在宇宙時(shí)代的命運(yùn)的小說，標(biāo)題叫《我的征途是星辰大海》，2014年，花千芳出版了一部講述中國近代史的作品《我們的征途是星辰大海》，2016年，動(dòng)畫《那年那兔那些事兒》第三季的片尾曲叫《飛——致我們的星辰大海》……

“星辰大海”的發(fā)展史大概就是這么回事。后面的事情大家都知道了，有事沒事就星辰大海，就連介紹田中芳樹時(shí)都要說“他就是那句‘我們的征途是星辰大海’”的作者。

我想，“銀英第一名句”的出圈史應(yīng)該可以完美代表所有的“二次元出圈故事”——紅了，被誤讀，漸漸和原作脫離關(guān)系，可能還會(huì)被一些原作粉絲并不喜歡的名人蹭熱度。

再然后，作為“原作粉”的你可能就會(huì)被當(dāng)作那個(gè)“你不喜歡的名人”的粉絲或同類。

這些都是不太愉快的體驗(yàn)，但從長遠(yuǎn)來看，“出圈”并不是壞事。有一種社會(huì)心理現(xiàn)象被稱為馬太效應(yīng)：相對于那些不知名的研究者，聲名顯赫的科學(xué)家通常得到更多的聲望；即使他們的成就是相似的。同樣地，在一個(gè)項(xiàng)目上，聲譽(yù)通常給予那些已經(jīng)出名的研究者。

人們總會(huì)傾向于認(rèn)可已經(jīng)受到社會(huì)廣泛認(rèn)可的人、事、物。而這個(gè)心態(tài)的反面就是：如果不是靠著有意或無意的“出圈”，優(yōu)秀的小眾作品永遠(yuǎn)不會(huì)為更多人所知。出圈能帶來很多新的機(jī)會(huì)，甚至是給一些小眾作者、作品一條生路，使他們的作品免于夭折、腰斬……再說夸張一點(diǎn)，甚至能使作者免于早逝。

就像曹雪芹和梵·高，在身后留下百年不朽的聲譽(yù)，生前卻沒能多握住幾只溫暖的手。

2018年5月，我在北京參加了田中芳樹的見面會(huì)。之前20年，我從沒想過自己能見到他。他自己大概也沒想到，能在65歲時(shí)再來一次中國。而這次見面的機(jī)會(huì)，很難說與“我們的征途是星辰大海”這句“篡改名言”的流行毫無關(guān)系。

我想，很多年之后回頭看，知不知道誰是田中芳樹，以及田中有沒有在2018年來中國，都不是非常重要的事，都只是歷史洪流中微小的浪花。流沙淘盡之后，最后剩下的真金還是作品本身。

不過，這每一朵浪花的形狀，都是我們自己難忘的人生記憶。“出圈”最好的結(jié)果，就是讓我們都能抓住時(shí)代洪流的浮沫，去往更好的方向。

二次元被出圈記

1. 網(wǎng)易漫畫×麥當(dāng)勞

網(wǎng)易漫畫聯(lián)手麥當(dāng)勞在上海推出了四家二次元主題餐廳，分別選定了《中國怪談》《漫畫家與大明星》《仙世錄》和《嗜謊之神》4部站內(nèi)點(diǎn)擊過億的人氣作品，以漫畫元素進(jìn)行主題餐廳改造，打造限定主題套餐。

2.ofo共享單車×《神偷奶爸》

《神偷奶爸3》作為海外大熱電影，劇中作為配角的小黃人早已成為當(dāng)下全球最火熱的IP，ofo與小黃人展開深度合作，在一二線城市投放了5萬量“大眼車”，把小黃人的一對大眼睛移植上去，和小黃車車身搭配起來還真是相得益彰。

3.美圖手機(jī)×《美少女戰(zhàn)士》

美圖手機(jī)推出美圖M8美少女戰(zhàn)士限量版，是《美少女戰(zhàn)士》在大中華區(qū)和手機(jī)品牌的首次跨界合作，全球限量10000臺(tái)。粉色機(jī)身，金色外邊，加上經(jīng)典的月野兔造型，專屬禮盒還搭配了月心棒自拍桿、心月自拍遙控器等神器。

4.統(tǒng)一老壇酸菜泡面×《非人哉》

這一次的跨界合作，將國漫與統(tǒng)一老壇共同的原創(chuàng)理念結(jié)合，強(qiáng)化了統(tǒng)一老壇堅(jiān)持原創(chuàng)的品牌調(diào)性。

5.農(nóng)夫山泉×《陰陽師》

二者重疊的用戶畫像，使他們輕松打造出“爆品”。購買其推出的限量版果味飲料，消費(fèi)者不僅可以享受到美味的飲品，還可以獲取游戲中的稀有道具。

Q&A

Q：你是怎么入坑二次元的？

@三塊包郵：第一次是在電視上看到《百變小櫻魔術(shù)卡》，之后是《數(shù)碼寶貝》，第一次在手機(jī)上追的是《工作細(xì)胞》，入坑時(shí)間不是很長，很“萌新”。

@冰蔥幾夢：5歲看了人生中第一部動(dòng)漫《守護(hù)甜心》，那也是我的入坑番。當(dāng)時(shí)特別喜歡幾斗×亞夢。 6歲開始學(xué)吉他，在興趣班里有個(gè)吉他8級的學(xué)姐，當(dāng)時(shí)她在彈Miku的《melt》，我感覺很好聽，就問她這是什么歌，然后就這樣入了V坑。11歲登入B站，在B站無意刷到冰蔥的《坎特雷拉》視頻，于是就走上了無限萌冰蔥之旅。

@綠光：剛開始看的動(dòng)漫是《犬夜叉》《百變小櫻》還有廣播臺(tái)的《游戲王》和《火影忍者》，小學(xué)暑假追完了《神奇寶貝》。真正入圈是《黑執(zhí)事》，覺得CP很可愛還買了伊麗莎白的C服……雖然現(xiàn)在對它的關(guān)注也沒有了。

Q：你怎么看待二次元被出圈？

@依依：讓二次元被更多人知道，我其實(shí)覺得挺好的，有一種混搭的美感。

@Basketball：雖然我喜歡二次元，但是并不會(huì)因?yàn)樯碳壹尤肓硕卧蜗缶蜎_動(dòng)購買，如果是美食店，我還是會(huì)以食物的口味作為第一要素；如果是手機(jī)，我還是會(huì)很關(guān)注手機(jī)的配置和功能。總之我不會(huì)因?yàn)橛卸卧捅幌茨X。

@JIN：二次元出圈，對于二次元而言是必須的。日本的二次元就是由于出圈才會(huì)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益，從而反哺動(dòng)漫企業(yè)，這才令日本動(dòng)漫行業(yè)能夠良性循環(huán)、蓬勃發(fā)展。中國的國漫現(xiàn)在最大的問題就是受眾太少，周邊不多，以至于發(fā)展緩慢，優(yōu)秀的作品如《狐妖小紅娘》《羅小黑戰(zhàn)記》等，即使出口日本播出，但是由于國內(nèi)市場未打開，仍然在國內(nèi)鮮有人問津。所以，國漫要發(fā)展壯大，出圈之舉必不可少。