淺析竹笛曲《秦川抒懷》的演奏技巧

周建飛

摘要：隨著歲月的變換和地域環(huán)境的差異，竹笛在發(fā)展歷史過程中逐漸形成了諸多不同的演奏流派，這些派別都有著各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技法。《秦川抒懷》便是北派曲目之一，此曲于1980年為我國著名笛子演奏家馬迪先生所創(chuàng)作，曲目整體借用皮影戲中的”碗碗腔”的地方音樂特色并借用板胡技法創(chuàng)造出了笛子的揉音技巧，使該樂曲風(fēng)格獨(dú)特，更顯委婉與感人。該曲于1989年4月獲”全國民族樂器電視大獎賽”優(yōu)秀作品獎。

關(guān)鍵詞：《秦川抒懷》;揉音技巧;樂曲分析

中圖分類號：J632.11

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）12-0051-02

一、《秦川抒懷》的作者簡介

笛子名曲《秦川抒懷>取材丁陜西戲曲音樂，借用皮影戲中l(wèi)拘“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊壓弦法，創(chuàng)造出了笛子的墊指揉音技巧，使笛子吹出類似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，具有濃郁的西北鄉(xiāng)土情韻。此曲為著名笛子演奏家馬迪丁一九八〇年所創(chuàng)作，在海內(nèi)外影響極廣，多次被指定為國內(nèi)及國際笛子大賽的決賽曲目，受到了專家和同行們的高度贊揚(yáng)。

馬迪先生系我國現(xiàn)代著名笛子演奏家，中國音樂家協(xié)會會員、中國音樂學(xué)院客座教授、陜西省民族管弦樂學(xué)會竹笛專業(yè)委員會會長。馬迪先生1956年出生于西安，九歲開始學(xué)習(xí)竹笛演奏，1978年考入西安音樂學(xué)院，師承我國著名老一輩笛子演奏家元修和先生。1980年考進(jìn)上海音樂學(xué)院進(jìn)修班，先后受益丁譚謂裕及陸春齡等老一輩知名的笛子大師。1982年畢業(yè)后，就職丁陜西省歌舞劇院，擔(dān)任首席笛子獨(dú)奏演員并同時被西安音樂學(xué)院和西安音樂舞蹈學(xué)院聘為兼職笛子老師。代表作有《紡線線》、《跑旱船》、《秦川抒懷》等優(yōu)秀樂曲。其中《秦川抒懷》為馬迪先生于1980年所創(chuàng)作并于1989年4月獲“全國民族樂器電視大獎賽”優(yōu)秀作品獎”并受到了竹笛樂壇內(nèi)眾多同行們的高度贊揚(yáng)。

二、《秦川抒懷》的演奏技巧介紹

（一）雙吐

吐音是竹笛演奏中的一類基礎(chǔ)技巧，它通過在演奏中在長音中用舌頭的變化，用過“Tu與Ku”的循環(huán)變化將平直的氣息斷開，使演奏的曲目更有跳躍性，在曲譜中我們通常用符號“▼”表示。吐音的種類有很多，但雙吐的出現(xiàn)與運(yùn)用可以使曲風(fēng)旋律具有更加的清晰感與跳動性，猶如白居易的《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”的感覺是一樣的。在笛子的演奏中，吐音的運(yùn)用通常起到舉足輕重的作用，與樂曲的表達(dá)也息息相關(guān)，在平日的練習(xí)中我們務(wù)必要把它當(dāng)成重點(diǎn)之一米訓(xùn)練。

吐音演奏過程中的直接發(fā)音部位是舌頭，吐音的音響效果好與壞跟舌頭是否得到靈活的運(yùn)用有著最為直接的關(guān)系。吐音在吹奏時保持敏捷、短促的舌頭是實(shí)現(xiàn)這一技巧動作的要點(diǎn)，舌頭運(yùn)動的頻率與力量大小恰到好處的決定了演奏過程中吐音的快慢與力度的變化。物體運(yùn)動的一般規(guī)律是所有物體都逃脫不了的過濾，正如舌頭的動作越小也使得吐音的速度越快。

（二）揉音

半孔揉音是一個竹笛演奏領(lǐng)域中的一項技巧創(chuàng)新，在豐富作品情感的過程中有著獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)地位，然而演奏者如何在演奏過程中將這種技法運(yùn)用與處理得當(dāng)，這就需要演奏者對作品風(fēng)格有著及其深入的理解和對該演奏技巧的熟練掌握程度。竹笛半孔揉音演奏技巧在創(chuàng)作時就是為了在演奏過程中能夠美化音色，渲染音樂主題情感的，這就注定了它在曲目中的運(yùn)用不是隨心所欲的;要求我們在演奏時需要思考此處是否可以根據(jù)樂曲內(nèi)容選用半孔揉音方法，在啟用揉音的時候，此段旋律是否與整體音樂的思情緒發(fā)展緊扣，使用這一技巧能否恰到好處的升華主題。在演奏揉音時，我們要保證氣息穩(wěn)定的情況下使用這一技法，同時保證揉音的幅度與頻率都要均勻，在需要揉音的地方不能太多，少揉音的地方也不能沒有，要做到整體配合樂曲內(nèi)容，不能使得演奏時技法表達(dá)忽快忽慢，技巧使用的最終目的達(dá)到局部促成整體的效果，萬萬不可為了炫技而忽視這一點(diǎn)。

三、《秦川抒懷》樂曲分析

（一）全曲分析

樂曲有四部分組成，引子、慢板、快板、舒展壯闊的結(jié)尾。

引子，表現(xiàn)的是而對廣闊而富有生機(jī)的錦繡秦川的激動心情，所以演奏要激昂，在曲譜的標(biāo)記出稍自由地的地方即曲譜：不能太拖沓，尤其要注意半孔時Do（i）的音準(zhǔn)。吹至后而強(qiáng)弱變化處是注意前后的對比需要更顯鮮明，音色要求則更加干凈，同時加以氣震音的搭配將整體的氣氛與情感推出。引子部分作為整首樂曲的開場白，演出的成功與否尤為重要。兩個輕巧的552與（b712）三吐音的吹奏，需要完成一強(qiáng)一弱的對唱并循環(huán)，后而接連11個四十六節(jié)奏型的吐音以漸快的凡是同時也是由弱到強(qiáng)，拉開一個幅度的變化，此段旋律吐音要求吹奏的具有顆粒型。到揉音“7”時注意，用左手食指與中指通過按半孔的方式在竹笛的5+6孔處來回揉滾，形成滾動的揉音。

如歌的慢板，充滿了濃郁盼‘碗碗腔”戲曲韻味，段落整體旋律流暢，演奏時給聽眾一種時而輕唱、時而高歌的委婉細(xì)膩的情感表達(dá)。在段落的開始時吹奏的力度不能太大輕柔而起然后通過旋律的不斷起伏，吹奏力度的加大，前后對比使得情感抒發(fā)的更加充分。這一部分演奏時對吐音的要求是力度不宜太重，吹奏高音時注意口腔打開，氣息下沉，由此可以一定程度上吹出圓潤的音色，最終使得此段強(qiáng)弱對比具有強(qiáng)而不燥，弱而不虛的藝術(shù)演奏特點(diǎn)。

在快板處演奏時要手指保持靈活、放松的狀態(tài)，吹奏時要注意氣息的變化，通過氣息的變化米強(qiáng)調(diào)旋律力度的對比，吹至中段反復(fù)的樂句時出現(xiàn)的連音要通過輕輕的氣吐從而追求若斷若續(xù)的感覺直到反復(fù)進(jìn)入二房子時氣息逐漸放開，這段旋律中出現(xiàn)了很多降si（b7），在演奏時要注意音準(zhǔn)的把握。接下米是采用循環(huán)換氣技巧的長音Re（2），這一技巧在演奏時需要?dú)庀⒌谋３郑偈剐傻陌l(fā)展由弱漸強(qiáng)，前后多小節(jié)的旋律保持促使強(qiáng)弱變化更為鮮明，使得樂曲在旋律變化上層層遞進(jìn)，在如翻似滾的旋律走向中把情緒逐漸的推向高潮。

結(jié)尾部分是逐漸舒展的，在前而緊張密集的吐音過度之下，逐漸進(jìn)入緊打慢行的旋律部分，此段旋律要演奏的更為壯闊與奔放，樂曲的結(jié)束音采用指顫音的方式，通過指顫音大幅度的漸強(qiáng)使得結(jié)束音更為干凈與利落，同時促使樂曲在歡快的氣氛中結(jié)束。

（二）音樂風(fēng)格

《秦川抒懷》這首曲子的創(chuàng)作取材于陜北地區(qū)的地方民歌，受其地域音樂、人文生活、地方方言等因素的影響，造就了曲目之中白始至終皆充斥著陜西人豪爽、剛毅的性情。山歌、小調(diào)、舞歌、號子等是陜西地區(qū)的民間音樂體裁主要組成成分，“信天游”亦是眾多民歌體裁中最為人熟知的一類，同時它也是眾多陜北地區(qū)民歌題材中最為豪放的的民歌種類之一，除此之外，還有秦腔、地方二人臺、陜北秧歌等。從音樂本身來看，其調(diào)式為徵、商、羽三類民族調(diào)式，在旋律中多向下屬以及宮音系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，多出現(xiàn)四度、五度的連續(xù)回返跳進(jìn)，其旋律色調(diào)多較為單純，常見的樂匯音組合有5i2、562、623、56i2四類，同時也囊括采用地方戲曲中的苦音、哭腔等技巧加以融合拓展，這些音樂元素整合起米，形成了這一獨(dú)具秦川地方特色的音樂風(fēng)格。馬迪正是運(yùn)用著這一特有的音樂風(fēng)格和深厚的文化積淀，形成了自己的獨(dú)特曲風(fēng)。

《趕牲靈》、《塞上風(fēng)情》、《紡線線》、《跑旱船》等曲目都是根據(jù)其所在的當(dāng)?shù)孛耖g歌舞選材改編并最終提煉而成;使人在欣賞之時，能夠頓時身臨其境，感受到黃土地的豪情激越和凄美，體味到古樂悠遠(yuǎn)深邃的意境。

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