藝術歌曲《雨中嵐山》的音樂特征分析

摘要：金湘（1935年4月-2015年12月），我國著名的作曲家、指揮家和教育家。他的音樂作品創作體裁廣泛，風格各異，有歌劇，藝術歌曲，交響樂，大合唱等。尤其在藝術歌曲創作方面，著有《金湘藝術歌曲集》，其中《雨中嵐山》便是收錄在其中的重要開篇之作，本文從音樂結構入手，從和聲分布、調式調性等逐一進行比較分析，針對其異同點對音樂特征進行探究。

關鍵詞：金湘;《雨中嵐山》;音樂特征

中圖分類號：J614

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0077-01

一、前言

金湘先生所著的《金湘藝術歌曲集》中，《雨中嵐山》一曲作為重要的開篇之作被收錄在內。這首歌曲總體米說，詩歌語言和創作技巧運用繽紛多彩，旨趣深遠。將民族特有的風貌和氣質融匯于作曲家獨具匠心的個性色彩中，將近現代西方作曲技法緊密融合，把全新的概念、技術和思維融入藝術歌曲這一特定的體裁，是一首藝術造詣深厚的聲樂作品。

二、《雨中嵐山>的音樂結構

曲式結構圖：

三、《雨中嵐山》的音樂創作特征

引子部分長度為13小節，變拍子，主要調性為e小調。引子部分向我們呈示了主要的旋法特點以及調式風格等。如開頭所出現主和弦，為e-#f-b三音。這個和弦將原有的小調主和弦的三音替換成了鄰近的二度音，體現的正是民族調式常使用的非三度疊置的和弦，暗示整首作品的和聲風格。隨后旋律中使用的圍繞型的三連音及符點材料等也為后段材料進行預示。在引子部分的最后，仍然使用e小調的重屬進行到屬七和弦作為開放性結束，可以看出對丁西方和聲技法的體現。（例1）

呈示段共13小節，為6+7的不等長非方正、并行關系的二句式樂段結構。樂段沿用了引子所展示的主題片段，以直線型的主題形態為主，使用而二、三度的民族調式音階為材料，跨越的音域寬，在最低音于最高音之間米回游走，體現了器樂化的旋律特點。和聲上，同樣也融合了大小調的和弦于日本調式風格的和弦，極具戲劇性。在伴奏上，柱式和弦的主調織體伴奏中，添加了對于旋律聲部的對位模仿，填充進旋律的長音處。結合著強力度，每一個樂句最后幾乎都停在樂句的最高最強音上，體現出主題激動的情緒。隨后有四小節的連接，為后段的情緒做鋪墊。

對比中段，共19小節，一共包含不等長的四個樂句，建立在主調b小調上。前三個樂句采取了松散的節奏形態，多采用二拍的節奏型，音高上多采用下行的級進旋律進行，先揚后抑，與第一段的先抑后揚旋律線條產生不同的情緒對比。

再現段共12小節，為一個縮減的變化再現，主要調性回到e小調。再現段共分為三個樂句，將呈示段的主題加以變化再現。鋼琴織體恢復到之前所出現的主復調結合的織體形態。但此時力度變弱，聲部變少，逐漸平息前段高揚的情緒。最后結束與開頭相同的非三度疊置的主和弦上，前后呼應。

整首作品在調式和聲上，使用了不同的調式結合使用，契合的體現主題，雨中嵐山——日本京都這一地點應有的音樂情境，仿佛將我們帶入了日本的山中。但作品中也有五聲調式音階與西洋大小調式的使用，使樂曲在調式和聲上，不斷有著光怪陸離的、充滿未知的色彩變化;在與詩歌的結合中，又靈活運用鋼琴的伴奏織體，造就了與歌詞相對應的情境。

以上都體現出了金湘對于這首作品崇高的意境表達，以及細膩的情感塑造。

參考文獻：

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[5]楊曙光.中西多種風格演唱研究與教學[M].北京：人民音樂出版社，2007.

作者簡介：李貌（1994-），女，湖南湘鄉人，湖南信息學院藝術學院聲樂教師，碩士，音樂表演專業，研究方向：聲樂演唱與教學。