管弦樂錄音作品中的混音藝術探究

唐軍

摘要：以當前我國國內錄音行業的發展情況來看，混音主要指的是針對音樂作品中的多軌音頻進行縮混。如果混音師能夠將自己對于音樂的獨到見解添加到實際作品當中，進而使得混音師實現對于最終作品音響效果的三度創作，就能夠基本體現出混音師自身的藝術造詣。筆者主要從實際案例入手，討論管弦樂錄音作品當中的混音藝術。

關鍵詞：管弦樂;錄音;混音

中圖分類號：J619.1;J632.61

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0083-01

一、前言

當前，我國錄音行業中，錄音從業人員主要關注的是歌曲作品的錄制及其后期的一系列制作過程，這樣的狀況就導致業內針對古典音樂作品以及混音的關注相對較少。一些業內人士認為，古典音樂實際上并不需要混音。古典音樂的創作可以依靠前期的一些錄制過程達到預期效果，其很難通過混音的方式來進行調整。事實上，這種觀點也有可取之處。筆者主要根據實際案例來進行簡單分析，希望能夠為管弦樂錄音作品當中的混音藝術展現提供新思路。

二、管弦樂錄音中的混音背景

1.錄音背景概述。以《啊依塞》為例，該作品是《云山》當中的第一首樂曲，屬于古箏和管弦樂的組曲。通過該作品，能夠感受到我國西南地區少數民族的風情。一些專業認為該曲體現了彝族人民內心歡樂的真摯感情。該作品錄制丁拾音間而積為200平方米的錄音棚當中，主要運用吸聲處理方式，混響的時間大約為0.6秒。演奏該曲目的樂隊采取雙管編制，成員大約有60人。

2.錄音的主要方案。針對該作品的同期錄音及后期的混音制作，其主要的話筒運用的是三支指向性設置，組成立體聲的拾音制式。其中，話筒的高度設置大約是3.5米，振膜主軸主要指向的是樂隊的木管樂器。一般指的是運用心形指向的指向性特點，從而有效增加木管聲部所占據的比例，最終達到減少銅管聲部相關比例的目的，促使主要的話筒所能夠拾取的各個聲部的音量比例互相平衡。

錄音過程中主要采用的是分段式錄音，由樂隊的指揮和錄音師來決定段落的劃分情況，并針對每個段落進行多次錄音訓練，以便在后期混音的時候選擇各個段落中演奏效果最佳的一次作為剪輯素材，從而使得后期混音效果達到最佳理想狀態。

三、管弦樂錄音中的混音藝術分析

針對該曲目的混音工程，主要構成部分是同期錄音過程中所取得的15軌音頻。其中，主要的話筒通過方式為FukadaTree立體聲拾音制式所拾取獲得的三個軌道，分別為左、中、右三個部分。輔助性的話筒一般分為兩個部分，分別是兩軌的左右兩側展話筒的軌道、點話筒的軌道。其中，主要包含有第一、第二小提琴組，中提琴組、大提琴組和兩軌低音提琴組等。以下為對混音的主要思路簡單論述。

1.主輔關系。該曲目屬丁古箏和管弦樂的協奏曲，如果從音樂風格的角度入手，其應該劃分為古典樂當中的一個類型。但是，國內的錄音行業一般集中在歌曲音樂的混音制作當中。而針對古典音樂的混音制作，其在思路等多個角度都與歌曲有著很大不同。古典音樂的相關制作一般都以同期的錄音情況作為主要方式，其更加關注的是作品的還原度及整體性等。

《啊依塞》的混音制作需要解決一個主要問題，即處理主要和輔助話筒之間的關系。主話筒在整個音響創作過程中發揮主要作用，輔助話筒發揮的是輔助作用。要想突出主話筒的作用，就需要以強度、時間和定位為主要方向進行處理。強度一般指的是解決音量電平相關方而的問題，定位針對的是輔助話筒當中的聲像設置。在對輔助話筒進行聲像分配的時候，應當根據主話筒涉及的不同聲部在聲場當中的的實際位置進行準確對應。時間主要是解決時間差的問題，在適當時機針對輔助話筒的軌道完成延遲補償的目的。在輔助話筒當中，一個較為特殊的情況就是主奏樂器一古箏的點話筒。古箏運用半隔離不同的空間錄音方式，那么主話筒當中對于古箏的聲音可以進行忽略。在混音創作的時候可根據實際需要針對古箏聲部有關音量、時間以及聲像實現單獨設置。

2.空間及音色處理。對于該曲目的混音過程在空間塑造方而也按照主輔關系進行，其中主話筒負責的是整體空間的效果塑造，而輔助話筒只需要對聲音在清晰度和各項細節方而發揮作用。由于古典音樂的管弦樂作品自身應有的空間效果不足，需要運用混音效果器插件發揮補充作用，從而達到空間感方而的要求。點話筒軌道只針對塑造混音聲音清晰度的作用，因而只需要對其發送較少的混音效果，進而有效提升整體聲音之間的融合度。

在音色的處理上，主要維持的是音頻的原始效果，僅僅在需要的時候對音色進行少量調整。因為樂隊成員數目較大，在進行錄制的時候，話筒拾取到足夠量底噪聲，運用均衡器的插件對聲音低頻部分進行了低切的處理過程，以達到整體聲效更為純粹、干凈的效果。

筆者以實例為切入點，先介紹管弦樂錄音中的混音背景，再具體根據實例簡要闡述混音藝術的體現，從而展現出管弦樂錄音作品當中的混音藝術，希望能為混音藝術的研究提供思路。

參考文獻：

[1]李樂夫.立體聲拾音技術在弦樂四重奏同期錄音中的運用[J].黃河之聲，2018 （02）.

[2]王帥.淺談在混音中混響插件的組合使用[J].科技傳播，2019（21）.

[3]崔建國，寧永香.可產生優良的立體聲錄音效果的話筒混音器[J].電子世界，2019（18）.