尋覓木偶皮影戲的發展出路

楊玉潔

摘要：宋、明、清時木偶、皮影戲達到極盛。那時，木偶皮影演出團體在中國大地上星羅棋布，遍及大江南北城鄉村鎮。像湖南、河北等省份都有1500個以上的木偶、皮影戲團體，當時有演出劇目一萬多出，是受眾面最廣的大劇種。近年來，木偶皮影藝術保護傳承中心積極開拓市場，通過演出和產業化發展模式得到市場的認可，使世界級非物質文化遺產皮影藝術和國家級非物質文化遺產木偶藝術得以傳承和發展。

關鍵詞：木偶;皮影戲;發展出路

中圖分類號：J827

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0135-01

一、木偶皮影戲的發展

（一）古老藝術后繼無人

早在公元13世紀木偶皮影戲就流傳到亞洲各國，后米傳到歐洲的德國、法國等地。近20年，木偶、皮影界的老藝人們先后離世，帶走了一身祖輩相傳的絕技，帶走了演唱一輩子的劇本唱詞，帶走了用畢生心血創建起的藝術風格流派，也帶走了對木偶、皮影藝術振興的夢想。如今，年輕人不肯投身這門藝術，因為條件差、練功苦、報酬低、學歷低、成不了明星，更難養家糊口。

（二）墻內開花墻外香

2008年3月陜西省民間藝術劇院皮影劇團到瑞士演出皮影戲專場，在洛桑為奧運博物館工作人員的專場演出中，由于觀眾多，還加了兩排臨時座位。觀看時他們都穿著正裝，問及原因，他們說穿正裝觀看是對有2000多年歷史的古老藝術的尊重。2005年陜西省民間藝術劇院與美國合作，表演在美國引起轟動，人們對古老的中國木偶、皮影藝術既有神秘感，又有認同感。美國導演運用電影手法和現代電子技術在舞臺空間上進行時空轉換的創新令人耳目一新，該劇在美國及歐洲已上演近百場。

2011年3月15日巴西國際木偶節在圣保羅舉辦，期間，組委會特邀中國陜西木偶皮影藝術家梁軍舉辦了中國皮影藝術培訓班。巴西各地木偶藝術家紛紛報名參加。梁軍就中國皮影藝術的發展、制作、表演做了介紹和展示，中國的皮影藝術引發了巴西藝術家的陣陣掌聲和喝彩，培訓課程吸引了大批巴西藝術院校的師生。巴拉那州的一位大學音樂教授專門請假趕到現場聽課，對中國的木偶戲藝術給予了極高的評價。木偶節組委會負責人路易斯·安德雷表示，中國的皮影藝術令巴西同行大開眼界，受益匪淺，希望中國的木偶戲藝術家來巴西演出。以上幾件事例足以說明外國人對中國偶戲藝術的喜愛。

二、木偶皮影戲的發展出路

（一）創新中找出路

目前市場上演出的木偶皮影戲，絕大部分是陳年老戲，演出器材設備也較為陳舊，很少有反映時代主旋律、貼近群眾生活的作品。要改變這一現狀，必須從產銷機制、內容提升、制作工藝三個方面下功夫。產銷機制方面：推行類似電視機構制片人制的“演出項目負責制”和“藝術生產項目負責制”，激發創作人員的積極性。劇目內容方面：從過去的神話故事、童話、寓言、傳統故事為主要體裁，制作工藝方面：在舞美設計、道具制作等方面引入科技元素，讓傳統變得時尚。

（二）向市場要效益

整合教育和文化的資源，成立木偶皮影教育體驗中心、定點演出基地，組織觀眾觀看木偶皮影戲和DIY木偶皮影，拓寬收益渠道;利用送戲下鄉、惠民演出、傳統文化進社區等形式，附帶銷售木偶皮影產品，獲得銷售收入。參考十字繡、自制畫的模式，把木偶皮影等進行拆分，創造條件讓觀眾參與制作;嘗試將木偶皮影開發制作成日常禮品、百姓家居飾品、旅游紀念品等衍生產品，尋找市場商機;借鑒動畫電影的制作運營模式，拍攝以木偶皮影戲為要素的電影，既能填補電影市場在這一領域的空白，還可以利用票房收入和開發衍生產品獲得效益。

（三）重傳播樹品牌

將木偶皮影的形象制作成微電影、卡通形象、游戲人物等，通過手機這一今后最為方便快捷的途徑傳播。對于有著深厚文化土壤的湖南木偶皮影藝術而言，一方面有著廣闊的產業化前景，另一方面也面臨時不我待的緊迫。也因此，民間木偶皮影藝術將會以更加開放靈活的方式喜迎各類資本的產業化介入，更為開放包容的心態歡迎社會公眾的監督參與。

三、結語

綜上所述，怎樣扭轉木偶皮影藝術的命運，早日脫離所處危困處境，使其走上良性循環的道路，這是中國木偶皮影戲從業人員所急切盼望的。現在我們的團隊很難走出去，加大國外市場上的宣傳和推廣便成了重要環節，打通這一環節，逐漸使演出商認識到它的文化藝術價值和商業價值為木偶皮影團體建立屬于自己的專用劇場，為他們創造必要的演出條件，扭轉市場有需求，劇團想演又租不起場地，致使藝術人才長年閑置的現狀。實踐證明，凡有屬于自己演出場地的木偶皮影團體，日子都比較好過，對于這種古老而又前景看好的藝術，僅停留在對文化交流偶爾用之、商業演出坐店等客的現狀是很難生存的。要使它活起來就要扶持它“走出去”，一旦“走出去”便會活起來。

參考文獻：

[1]為文.中國影戲滄桑[J].科學之友（上旬），2010（08）.

[2]冷柏.鄉村皮影戲[J].中國攝影家，2011（08）.