裘繼戎：梨園行孤獨行者

“誰叫我身手不凡，誰讓我愛恨兩難，到后來肝腸寸斷。”裘繼戎出場。他穿著醬紅色長衫，戴著緊箍，頭插兩根雉尾翎。金箍棒到手后，流暢的炫技動作，讓臺下的觀眾不斷驚聲尖叫。看過他標志性舞蹈《悟空》的觀眾都知曉，隨著音樂節(jié)奏轉(zhuǎn)換，他在舞臺上滑行，時而跳躍，時而如木偶，在自主中失去了自主。

讓他揚名的《悟空》舞蹈，其實是即興舞蹈的結(jié)果。歌聲響起時，他一下子就進入狀態(tài)。裘繼戎解釋說，他的舞蹈中有多種風格的組合，有震感舞、太極和京劇動作。盡管京劇與當代舞非常不同，但他總嘗試在高雅和通俗藝術(shù)之間走出一條新路。

跳舞的時候，他也沒有離開京劇。譬如對悟空雉尾翎的處理，是京劇里常見的動作處理，叫“掏翎子”。竇爾敦、穆桂英都有翎子，生、旦、凈都會掏翎子。京劇中的人物、動作都經(jīng)過精心設(shè)計，和他們的身份與氣質(zhì)相關(guān)。翎子雖然不是舞蹈中的裝扮，但符合齊天大圣桀驁不馴的氣質(zhì)和他的悲情。傳統(tǒng)的京劇與西方當代舞之間，他裘繼戎的愛與恨，情難獨鐘。

身體是有記憶的。當代舞的音樂在他身體里喚醒的，是古老的節(jié)奏。那天，似乎不是自己在跳悟空，而是悟空在跳自己。“跳舞最重要的是行云流水，和京劇‘手眼身法步的要求一樣。至于你問我為什么這么移步或那么移步，完全說不清、道不明。”他說。

著名導演兼武術(shù)指導朱克榮在《悟空》中看到了裘繼戎與京劇的分與合，他的不少動作正是從京劇中的“云手”化出的。在李燕看來，這再正常不過，因為京劇的大寫意是中國文化里的瑰寶，是營養(yǎng)豐富的“母體”。……