“遠(yuǎn)全中近特”，景別中的幾個(gè)重點(diǎn)

羅伯特

景別的層次

一張普通的照片，在空間里也有很多的層次，比如全景、中全景、特寫(xiě)，這是攝影需要理解的

嗯，不廢話了，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。景別就是遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)這么五類(lèi)，簡(jiǎn)稱(chēng)為“遠(yuǎn)全中近特”。當(dāng)然，也有些教材劃分得更細(xì)一些，比如圖1，光一個(gè)人像，就分了全景、中全景、中景、中近景、近景、標(biāo)準(zhǔn)特寫(xiě)、中等特寫(xiě)、極特寫(xiě)等等，看了讓人眼暈，其實(shí)原理都是一樣的，這個(gè)又沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

筆者是個(gè)特別喜歡簡(jiǎn)單化的人兒，喜歡把復(fù)雜的事兒往簡(jiǎn)單里說(shuō)——跟有些故弄玄虛的人兒相反，所以力求簡(jiǎn)單，五類(lèi)的劃分法已經(jīng)可以了（圖2），沒(méi)必要再細(xì)了。

五類(lèi)劃分法，相對(duì)容易理解吧

那么，學(xué)習(xí)“景別”的意義何在？大概有同學(xué)要問(wèn)了，老師，學(xué)這破玩意兒干啥，能拍美女不就得了？拍全身拍半身還是拍某一部位，我無(wú)師自通呢！

你就知道拍美女！拍美女也是有講究的。我來(lái)問(wèn)你，你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這種照片：拍攝拳擊動(dòng)作時(shí)，畫(huà)中偏偏沒(méi)有手;拍攝芭蕾舞美姿，畫(huà)中偏偏沒(méi)有腳;需要表現(xiàn)一個(gè)人物的表情時(shí)，人物卻偏偏遠(yuǎn)得看不清面部;需要環(huán)境來(lái)烘托事件氣氛的，畫(huà)面卻偏偏飽滿得沒(méi)有空間。

所以，景別的意義在于：制約觀眾視線，規(guī)范畫(huà)內(nèi)空間，暗示畫(huà)外空間。這樣說(shuō)是不是過(guò)于抽象和概念化了？好，那咱換個(gè)說(shuō)法：決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度。

不僅如此，不同的景別，在畫(huà)面的觀感上也是有區(qū)別的：比如遠(yuǎn)景（圖3），鏡頭越遠(yuǎn)，畫(huà)面就越冷靜，情感上的參與感就越少，好像你在遠(yuǎn)處“冷眼旁觀”，你并沒(méi)有參與其中，鏡頭比較客觀化。

這樣的距離，畫(huà)面中的人物不會(huì)在意你的存在，看上去你就像是袖手旁觀，隔岸觀火，坐山觀虎斗等等。而近景呢，因?yàn)殓R頭離得近，參與感就很強(qiáng)烈，就好比自己也身臨其境，鏡頭比較主觀化。

像上面這樣的中景照片，參與感就比遠(yuǎn)景強(qiáng)烈多了，對(duì)不？分分鐘她們就能掉轉(zhuǎn)槍口打你一梭子！

這樣近距離的鏡頭，參與感已經(jīng)強(qiáng)烈得無(wú)以復(fù)加了！你再說(shuō)“我只是個(gè)旁觀者”，誰(shuí)信啊？劃分景別的依據(jù)，主要是人物或景物在畫(huà)面中所占的比例大小。這個(gè)很容易理解吧？通常是以人的身體做例子，上面已經(jīng)貼過(guò)圖了。

通常是用廣角鏡頭拍遠(yuǎn)景，長(zhǎng)焦鏡頭拍近景，那么中焦鏡頭自然是拍中景啦。然而，景別跟你所用的器材并沒(méi)有絕對(duì)的關(guān)系，長(zhǎng)焦也能拍遠(yuǎn)景，廣角也能拍近景。因?yàn)椤敖咕唷彪m然是攝影的一個(gè)重要指標(biāo)，但還有一個(gè)因素是“物距”啊！物距足夠大就是遠(yuǎn)景，物距足夠小就是近景，管你用啥鏡頭！

拍遠(yuǎn)景也是有講究的

先說(shuō)說(shuō)遠(yuǎn)景，因?yàn)轱L(fēng)光照很多要用到，這類(lèi)攝影最好用側(cè)光或側(cè)逆光，可以豐富畫(huà)面的影調(diào)層次。其實(shí)豐富的影調(diào)層次任何景別都需要，為啥單說(shuō)遠(yuǎn)景更需要影調(diào)層次？因?yàn)檫h(yuǎn)景沒(méi)有細(xì)節(jié)呀，必須開(kāi)個(gè)小灶補(bǔ)一補(bǔ)。

遠(yuǎn)景要用到光線豐富層次

再說(shuō)說(shuō)遠(yuǎn)景的人物表現(xiàn)，這里不用在意細(xì)節(jié)，這么遠(yuǎn)的距離，臉都看不清，看不清楚黑點(diǎn)或白點(diǎn)，又怕啥？這就好比舞臺(tái)上的演出，你離舞臺(tái)那么遠(yuǎn)，演員臉上不化濃妝，你還看得清眉眼嗎？所以你看舞臺(tái)妝都是黑黑的眼影白白的臉，還有紅紅的大嘴唇，為的就是提高對(duì)比度，讓觀眾掌握視覺(jué)重心，這跟遠(yuǎn)景照片用側(cè)（逆）光提高對(duì)比度的道理是一樣的。

有人說(shuō)，老師，攝影不都講究深入淺出嗎？能不能別用術(shù)語(yǔ)，什么是影調(diào)層次？嗯，好吧，影調(diào)層次就是黑、白、灰，如果畫(huà)面只有灰蒙蒙的中間調(diào)，對(duì)比度就不好看，那么接近兩極時(shí)，黑的要夠黑，白的要夠白，而且不缺中間調(diào)，那么畫(huà)面的影調(diào)層次就比較豐富。逆光照片的影調(diào)層次非常豐富，黑的倍兒黑，白的倍兒白，還有中間調(diào)。

光線的運(yùn)用，讓遠(yuǎn)景拍攝也可以突出人像

常用的中景

中景主要是在較近的位置拍攝，畫(huà)面并沒(méi)有包含被攝主體的全部，但是表現(xiàn)了一半以上的主要部分。以人像為例，通常意義上的中景是指人物膝蓋以上的部分。

中景一般會(huì)用到中長(zhǎng)焦鏡頭，捕捉人物的姿態(tài)

這種拍攝手法常用來(lái)展示富有表現(xiàn)力的情節(jié)和動(dòng)作性很強(qiáng)的局部（以反映動(dòng)態(tài)為主）。中景畫(huà)面通常用于講故事，是敘事性的畫(huà)面，在影視作品中運(yùn)用中景最多。中景鏡頭常用來(lái)表現(xiàn)人物的身份特征、動(dòng)作（比如講話時(shí)的手勢(shì)），也是戶外新聞采訪最常用的景別。

中景一般會(huì)用到中長(zhǎng)焦鏡頭，捕捉人物的姿態(tài)

為啥電影講故事也好，新聞采訪也好，大多都是用中景？因?yàn)橥ǔＨ藗冋勗挼木嚯x，剛好使目光注意力集中在上半身，很少注意到腿和腳，是人們常用的對(duì)話距離決定了中景成為最常用的取景方式，這符合每個(gè)人習(xí)慣的視角。如果你的目光只能看見(jiàn)對(duì)方頭部，那得離多近呀？