話韓浩月：表達的粗鄙化正讓年輕人喪失語文素養

｜文九首詩

《座無虛席：經典和大師的晝與夜》

作者：韓浩月

出版社：現代出版社

出版時間：2020年6月

近日，本刊專欄作家韓浩月的隨筆集《座無虛席》出版。從邁克爾·杰克遜、斯坦·李、金庸、二月河到《局外人》《月亮和六便士》《堂·吉訶德》《少年派》《被解放的姜戈》等經典書籍和電影，作者著重從個人視角考察人性與真實，以流暢凝練的文筆，徐徐展開一幅生動豐富的光影畫卷，細膩地展現自身豐富的內心世界，帶領讀者與大師、經典在紙上相遇。關于書里書外，本刊近日專訪了韓浩月。

廉政瞭望·官察室：您在書寫時，非常注重描寫人物普通人的一面，特別是一些細節，頗值得玩味，比如黃永玉先生愛貓，演員葛優的可愛和直率，在與這些人的接觸過程中，他們有什么共同的品質最能打動您？

韓浩月：不止是黃永玉和葛優，還有我認識的一些其他人，身上都具有一個共同的品質——天真。這種天真不是“知世故而不世故”的天真，而是發自內心的簡單、樸素，還有看待世事的寬容與善良，這是一種本能的選擇。當然，天真也不是字面意思上的天真，他們的天真，是具有力量感的，可以將無數外部壓力化解于無形。他們的天真，也不會消弭他們的表達欲、批判性，而只會增加他們身上的人格光芒。和他們接觸，最大的收獲就是盡力促使自己不停地從一個個生活的“泥淖”中跳出來，保持干凈，保持平靜，保持簡單。

廉政瞭望·官察室：您在書中談到莫言和閻連科，他們分別獲得了諾貝爾文學獎和卡夫卡文學獎，反觀70后、80后的年輕作家，似乎在寫作的深度和廣度上探索不夠，或者說力不從心，您認為這是什么原因？

韓浩月：70后、80后作家是在流行文化中成長起來的，而莫言、閻連科是在時代的苦難汁液中泡大的——這是兩個寫作群體最大的區別所在。莫言、閻連科在他們年輕時，所經歷的生活，所感受的精神，成了他們最大的財富，主要由饑餓、匱乏、貧瘠構成的時代背景，使得他們的每一份渴望，都能轉化成洶涌的故事能量。

流行音樂、商業電影、物質消費、網絡社交……這些對70后、80后的滲透無處不在，厚重的文學主題，被擠壓、被邊緣化，更重要的是，生活的單一化，缺乏重大事件的沖擊，使得年輕一代缺乏對生命的深刻體驗。所以這兩代寫作者中，誕生了大量的青春校園故事和面孔模糊的城市故事。

莫言、閻連科可以寫鄉村，但年輕作家既寫不了鄉村又寫不了城市，這兩代人都是卡在鄉村與城市中間的群體，我們擁有真正的城市生活，也不過是這一二十年的事情，還不能足以產生經典故事的土壤。

50后、60后仍然是在進行傳統意義上的文學寫作，講究流派、結構、人物、意象。70后恐怕是最后一代繼承了嚴肅文學創作衣缽的作家群，依然還是有根的一代。從80后開始，莫言、閻連科們所創造的文學黃金時代留下的影響，基本不存在了。

廉政瞭望·官察室：“文學的生活”仍舊是這本書的主題之一。有人說，當代中國年輕人的語文素養整體來說越來越弱，您同意這樣的說法嗎？

韓浩月：同意。首先是社會、媒體（尤其是報紙、電視臺）的語文素養在變低，其次是發達的互聯網不停制造產生的流行詞，讓漢字使用變得粗鄙化，最后才是年輕人的語言變得貧乏與空洞——年輕人是網絡語言的制造者，但情緒化與攻擊性，讓優美的語言消失了。為了迎合年輕人，社會與媒體放大了粗鄙化網絡語言的使用，形成了一個惡性循環。

《中國詩詞大會》《朗讀者》等展示語言與思想之美的節目的走紅，是公眾意愿的一個呈現，人們期待中文意境的滑坡現象能夠得到阻止，期待年輕人在言語上能夠彬彬有禮、有文化底蘊。但在互聯網上年輕人強大的集群愿望、發聲愿望面前，依然是粗暴直接的表達盛行。掌握海量用戶的信息流媒體，內容上的粗糙，更是對年輕人的語文素養帶來了巨大沖擊，久而久之，他們會認為病句、錯別字連篇的內容，才是正常的存在。