數字影像藝術在電視文藝節目中的影像審美探析

摘 要：隨著科學技術的不斷成熟，電影事業的不斷拓展，各種藝術在各個不同的文化階段流光溢彩。尤其是在現代化的大數據多媒體時代，數字影像藝術技術在電視文藝節目中的作用無人可以替代。因此，在目前的電視文藝節目中有效融入數字影像藝術，對電視文藝節目進行創造性轉化、創新性發展有助于提高我國電視藝術節目的質量與傳播力。本文就從數字影像藝術在電視文藝節目中的影像審美這個角度出發，對數字影像藝術的審美探析以及未來發展機遇進行有效探究。

關鍵詞：數字影像藝術;電視文藝節目;影像審美

一、數字影像藝術在現代電視文藝節目中的重要性

傳統的電視文藝節目大多受傳統運行模式的制約，特別是以電視節目為典型代表。而隨著我國居民精神消費需求的提高，傳統電視節目所呈現出的視覺與聽覺盛宴難以滿足當代觀眾的電視觀賞要求。因此，如果使用數字影像藝術為電視文藝節目的影像審美進行有力、針對性宣傳與創新，不僅能夠拓展電視文藝節目的深度內涵，還能促進節目的多元化效果展現。同時傳統電視文藝節目暴露的問題也要求要與數字影像藝術相結合，例如：文藝節目播出收視率不佳或電視播放質量差等，影響電視文藝節目的正常運營。由此，電視文藝節目只有數字影像藝術，借助數字影像藝術進行高質量宣傳，才能提高節目的吸引力與影響力，從而吸引更多的觀眾，促進電視文藝節目的創造性轉化、創新性發展[1]。

而另一方面，數字影像藝術是時代發展的產物，它更像是時代發展的一面鏡子，照射出當代人們對物質生活與精神消費的個性化需求。由此，數字影像藝術的引入既為電視文藝節目的發展提供了長遠的機遇與前景，也促進了電視文藝節目朝著現代化、數字化的目標發展。因此，電視文藝節目通過與數字影像藝術相聯結，這樣一來，可以為居民提供更為豐富的信息資源與娛樂方式，從而為觀眾帶來高質量的觀影效果，在一定程度上也提升了傳統電視節目的傳播效率。[2]。

二、數字影像藝術影像的審美探析

（一）視覺意識

數字媒體藝術是一種開放性與交互性兩者兼得的一種代表藝術，特別是在當代電視文藝節目的引入過程中，它不僅能夠優化人物形象與畫面質感，提高電視畫面的清晰度;還能通過改變數字影響的比例與畫面大小，將時間與畫面有機融入，從而提高畫面的視覺意識。以2013年的春節晚會《茉莉花》為例，無論是在地面還是天空中，它們都用數字影像技術來展示舞臺的絕美效果，將時間、空間與技術完美融入在一起，促使電視文藝節目更具有視覺美。不僅如此，當時的電視文藝節目的制作人還采用鏡頭捕捉的方式，來傳遞數字形象，加強鏡頭的組合與變化，形成多元化的影像世界，從而使觀眾在觀看的同時留下難以忘懷的記憶[3]。

（二）表演形式

在數字影像藝術融入電視文藝節目中，既幫助其節目拓寬了信息傳播與節目形式的內容與形式。還能容納海量的數據資源與信息，從而滿足網絡用戶的生活與工作需求。尤其是在影像創作中，將數字影像藝術引入能夠緩解觀眾的審美疲勞，做到眼前一亮的效果。運用數字影像藝術能夠在充分利用現代多媒體技術的基礎上，采用虛擬手法，創設多時空的情景舞臺，幫助觀眾在同一個時間段感受到多種跨時間或空間的體驗。因此，在現代化信息技術不斷成熟的大背景下，人們一方面可以感受到視覺意識帶來的新變化;另一方面還能夠豐富電視文藝節目的表演形式。

三、數字影像藝術未來發展機遇

盡管數字影像藝術是晚來的“寵兒”，它與電視文藝節目結合仍是“錦上添花”。它確實能夠為電視文藝節目帶來影響力與競爭力。而隨著我國眾多檔節目與新媒體結合的相應出現，電視文藝節目與數字影像藝術也面臨著嚴峻的挑戰。因此，在互聯網信息技術的支撐下，我國電視文藝節目應利用數字影像藝術提高自己的經濟效益與社會效益，進而為電視文藝節目注入經濟新動能。

第一，電視文藝節目作為“老大哥”，應充分認識到數字影像藝術的優越性，通過制定行之有效的政策方略，積極投入數字影像藝術的懷抱之中，從而激發電視文藝節目的潛力。同時，由于傳統的電視文藝節目主要采取電視機、電視信號等基礎設備進行信息傳播，盡管帶有一定的數字化效果，相比起數字化電視，其功能、技術方面還是較落后。由此，現代電視文藝節目與數字影像藝術相互融合的過程中中，應摒棄傳統影像審美標準的弊端，采取先進的思想價值理念制定出具有前景性的戰略，根據因地制宜的原則有序進行，確保兩者順利融合[4]。

第二，要整合利用互聯網與數字影像藝術的優勢，提高電視文藝節目與數字影像藝術的配合程度，進而使數字影像藝術這個“后起之秀”真正融入電視文藝節目。而對于電視文藝節目本身的影像審美而言，它不僅需要迎合用戶真正精神需求，還需與市場齊頭并進，以保證電視文藝節目符合預期設想。以2020上半年在愛奇藝推出的《青春有你2》，它通過網絡信息技術與通訊手段相結合的方式，使數字影像藝術推向了高潮，從而導致各類娛樂頭條都成為其忠實粉絲，由此可見數字影像藝術的影響力。[5]。

四、結束語

二十一世紀是一個“互聯網+”的時代，也是一個數字影像藝術在電視文藝節目中發揮重要的時代。而作為現代電視文藝節目影像審美探析的主角——數字影像藝術，現代電視文藝節目應對其伸出熱情的雙手，將資源、信息與資金有機融合現代電視文藝節目影像審美探析之中，從而為現代電視文藝節目創造更多可能性。盡管我國現代電視文藝節目對數字影像藝術未完全吸收，電視文藝節目終將會在時代的鞭促下提升電視傳播效率與品質，進而在數字影像藝術的有力扶持之下，為現代電視文藝節目與數字影像藝術的兩者融合中注入時代發展的不竭動力。

參考文獻

[1]牛志剛，劉大明.淺析數字媒體藝術在電視文藝節目中的影像審美[J].傳播力研究，2019，000（002）：P.131-131.

[2]鄧淑冰.數字化影像藝術創作的審美價值探討[J].音樂時空，2019，000（001）：183-185.

[3]楊少君.數字媒體藝術在電視文藝節目中的影像審美探析[J].西部廣播電視，2018，003（006）：85.

[4]廖前蘭，劉豐林，舒劍萍，等.影像藝術賞析在大學生心理健康教育課程中的應用探析[J].教育教學論壇，2018，No.352（10）：46-47.

[5]羅星源.審美文化培養在影像藝術教育中的地位[J].文淵（高中版），2018，000（011）：119.

作者簡介：

姜雪，（1984-12），女，山西太原人，山西大學商務學院藝術設計學院，副教授，研究方向：數字媒體，數字影像。