淺析慢綜藝節目的成功要素

袁曉帥

摘要：隨著信息傳播的不斷發展，大眾生活節奏日益加快，綜藝節目也隨之呈現出內容節奏快、制作更替快的特點。在快節奏下，逆生長出來的一系列慢綜藝節目贏得了觀眾的口碑。慢綜藝的開播不僅放緩了我們生活的節奏，同時也讓我們重新拾起人們內心對于慢生活的向往。慢綜藝節目之所以獲得較高的收視，不僅在節目的內容和角色上有所創新，而且在節目的后期制作上的特效處理和剪輯深受觀眾喜愛;慢綜藝節目的成功所體現出來的人文情懷和形式的創新也是其成功的原因之一。《向往的生活》這檔典型的生活觀察類的慢綜藝節目，能夠在激烈的競爭中脫穎而出，離不開節目制作者對觀眾需求的精準把握。

關鍵詞：創新 發展 成功 慢綜藝

《向往的生活》作為一檔大型生活服務類的紀實節目，受到觀眾的熱烈追捧，自開播以來收視率一路攀高。2018年4月16日，《向往的生活》節目迎來了大收官，收視率遙遙領先，全國網收視的峰值高達1.2+，在全國收視率排名中位居第一，是第二名省級衛視收視率的2倍以上;《向往的生活》的實時收視率峰值也在持續破2，以獨特的優勢和較高的收視率為這檔慢綜藝畫上了圓滿的句號。

從微博數據不難看出，湖南衛視《向往的生活》在第二季第一期收視率讓人欣喜。平均收視率達1.48，份額破8%;吸引了眾多高值觀眾，其中干部管理人員收視率破2，市場份額超11%;大學以上學歷的收視群體的收視率高達1.85，市場份額近12%;根據美蘭德網絡的數據顯示，僅周五周六兩天的時間，視頻的點擊量就高達1.2億。

第三季“湘西篇” 的口碑雖然比以往稍微下滑了一些，不過收視率依舊還很不錯，平均收視率達1.35。收視排名前三期的分別是吳亦凡和四朵金花，筷子兄弟和鳳凰傳奇，鹿晗、陳赫和導演滕華濤這一期。《向往的生活》自開播以來受到越來越多觀眾的熱烈追捧，該節目不僅僅對內容和形式有精確的把握，更重要的是對綜藝節目內容的創新。與以往快綜藝相比，慢綜藝更加適應現代都市人的心理狀態，在忙碌的工作之后，靜下心來感悟生活的樂趣，來欣賞明星和嘉賓的最為真實的生活狀態。

“韓國《三時三餐》為一檔脫離城市生活，讓明星擁抱大自然的體驗類真人秀節目，向觀眾中展現了不同類型的農村生活，在韓國收視火爆。《向往的生活》借鑒《三食三餐》的節目模式，并對節目的內容創新，凸顯節目主持與嘉賓的交流互動。本文以《向往的生活》為例，淺析慢綜藝節目的成功要素。

節目所體現的人文情懷

慢綜藝節目一經開播，就從眾多綜藝節目中脫穎而出，給整個電視節目吹來了清新之風。憑借著獨特的人文情懷和文化內涵，引起了越來越多觀眾的情感共鳴。

《向往的生活》在節目中把重點放在了主持人與來訪嘉賓的互動上，人情的真實流露上。在“同桌的你”這期節目中，講述了海清懷念當年黃老師的深深教誨，表現了美好的同窗回憶。李冰冰和任泉的到訪，他們與老友度過了短暫又愜意的時光。蘑菇屋也喚起了黃磊童年的記憶，就像他說的一樣，蘑菇屋就像他小時候生活的環境，很親切。 《向往的生活》節目每一期都有著不同的主題，既符合傳統的中國價值觀，也能賦予節目較為濃厚的人文情懷。

受眾定位的準確性

《向往的生活》節目把重心放在了回歸生活的本真上，節目的行為準則是“自給自足、豐衣足食”，用一種平和緩慢的節奏向觀眾展現生活狀態，并引發大眾對于生活的本質的深入思考，深深抓住了觀眾對于慢下來的渴望。根據《2016職場人生活狀態調查報告》顯示，近40.3%的都市生活的人都希望遠離城市的喧囂。

《向往的生活》填補了體驗生活類慢綜藝節目中的空白，它創造了理想的生活狀態，驗證了人們對于慢生活的向往，希望可以“慢”下來生活的狀態，使人們遠離城市，來到綠色的山水環境中，通過自己勞動來獲取食材，靠自己的勞動來招待來訪嘉賓。節目沒有固定的任務，也沒有壓力，完全的精神放松，這讓都市生活的人通過觀看節目緩解了內心的壓力和浮躁，又能體驗生活等。

節目節奏的創新性

隨著如今的生活水平的提高，人們的生活節奏不斷加快，工作壓力越來越大，人們對于文化生活的追求也呈現出不一樣的需求，快綜藝用各種艱難的任務、緊張刺激的游戲氛圍帶動著觀眾，使節目更加具有亮點;慢綜藝用“慢”定位，以一種從容的文化心態展現在大眾面前。節目的內容也沒有設置任何復雜的游戲環節，也沒有人為的干預。節目將明星放在一個相對寬松的環境中，因為沒有快節奏所帶來的壓迫感，反而使他們處于更加自然的狀態之下，觀眾在會心一笑的同時得到放松。

慢綜藝不像快綜藝那樣劇情強、節奏快、笑點多，慢綜藝吸引觀眾的是回歸生活、展現真實的一面。慢綜藝節奏的放慢，本來也是一種創新。《向往的生活》雖然有一定的情節設置，但總體上沒有限制情節走向，沒有任務，觀眾主要安靜的“觀察”，節目組并沒有編排情節來加強矛盾。節目的宗旨是要在自然的生活中，發現有趣的人。一般來說，慢的變化“慢”不是讓人一笑了之，而是啟發觀眾更多的思考生活和感受生活，慢慢探索、思考，提高他們形成自己的原創風格。

節目角色構成的創新性

《向往的生活》在主持方式上做了很大的改變，節目由多人主持，且他們有著主持人和參與者的雙重身份。慢綜藝節目的主持群沒有固定的臺本，完全是將日常生活的本來面貌呈現給觀眾，這樣的創新形式可以使觀眾更好的接受，并達到參與其中的目的。

《向往的生活》第一季中三位主持都是家喻戶曉的明星，他們的出現具有代表性，能夠更好的吸引觀眾。他們三個人的人設就像中國傳統家庭的“三口之家”，他們在角色中具有明確的分工。黃磊每日在灶臺旁負責家中的飲食，何炅則擔任著日常生活中的待人接物的角色，劉憲華負責活躍氣氛，為節目增加笑點。“他們代表著不同的社會角色和分工，黃磊和何炅無論是在人生閱歷還是在為人處世上都非常的豐富，劉憲華從小自國外長大的，受西方教育的影響，兩種不同文化在節目中的相互融合、相互碰撞同樣成為了節目的一大看點”。

在《向往的生活》中何炅與黃磊是多年好友，在配合上非常默契，節目每一期都會有不同的嘉賓入住蘑菇屋。嘉賓作為一日的明星客人，他們要去干農活從導演手中換取同等價值的食物進行烹飪制作，讓觀眾看到了不一樣的明星生活的狀態，為節目增加了看點，滿足觀眾對明星現實生活狀態的窺私欲。《向往的生活》節目邀請到不同年齡層次的嘉賓，他們都有不同的特點，并且他們的表現力非常強，這也是取得高收視率的原因。

節目中的小寵物加上特效動畫的處理也非常的生動活潑，節目制作組為小動物們的交談配上了可愛的字幕。節目組通過對動植物進行字幕和特效的處理， 賦予動植物獨特的生命力， 利用擬人化形式拉近人與自然的距離，表現了人與自然之間的和諧關系。

精細的節目后期制作

和“快綜藝”相比較來說，慢綜藝無論是在鏡頭的剪輯還是在后期的加工上均不添加任何的修飾。

《向往的生活》節目在拍攝的過程中，采用紀錄片式的拍攝方式。通過這種方式向電視機前的觀眾展示明星最為真實的生活點滴，也還原了最真實的生活場景，并且通過后期的剪輯將這些拍攝到的點滴畫面組接起來，從而得到觀眾所看到的慢綜藝節目的畫面。在《向往的生活》節目中基本采用一天的生活剪一期的制作方式，讓觀眾看到明星真實的生活狀態。

在《向往的生活》節目中，增加了許多不同種類的卡通人物、跳躍式的視頻剪輯、在節目的后期對于修圖的處理、動畫的穿插，都使得節目擁有不一樣的特色。節目中，用了各種特色的肢體表情以及動畫。

節目以敘事型的方式出現，敘事的的內容大致為客人電話點餐、客人到訪、送客人離開的順序展開。“節目的敘事采用了“現實”加“虛擬”相結合的方式。在主題設置上按照故事的發展設定了每一期的主題，在人物的選擇和情節的設置上也遵循自然的發展。例如節目中陳赫到訪，從最開始的偷懶、抗拒勞動到之后被蘑菇屋感染之后積極的勞動等，節目的主題為《野生動物訓化記》。

正是因為節目精細的制作與后期處理，使慢綜藝節目更加可愛和有活力，加強了傳播的效果，達到了表情達意的效果。

結語

在當下快綜藝大受歡迎的情形中，慢綜藝脫穎而出。慢綜藝節目不僅在節目的內容、角色、節目的制作上具有突破和創新。而且在角色、細節和文化的元素上都有自己的優勢，在文化方面更是獨樹一幟，讓觀眾在看節目的同時感受到濃厚的人文情懷。慢綜藝節目處于探索階段，它可以把生命本身作為一個程序來表現，體現出創作觀念的預見性。競技快速變化引起的審美疲勞，慢綜藝節目有較大的發展空間，以放松自然的狀態展現在觀眾面前。《向往的生活》讓觀眾對慢生活有了新的定義，它的開播讓參與節目的嘉賓體驗了自給自足的樂趣和生活的美好，放慢了生活的節奏，找到了人內心的初衷。（作者單位：蚌埠學院）