觸動心靈的母女情

楊文曄

摘要：對于一個電影創(chuàng)作者來說，不僅僅是需好的故事框架，令人印象深刻的人物，即使不是多么宏大的主題，但也要細節(jié)夠精巧，人們才會對作品產(chǎn)生認可度。而每年的熒屏上都塑造著的人物吸引我們的也是有跡可循的。一部分就是平凡的人卻承載著最直接最真摯的感情，我們今天帶來的是一部感人至深的影片--《兩個人的芭蕾》。

關(guān)鍵詞：母愛;構(gòu)思

前言：

影片《兩個人的芭蕾》是著名導(dǎo)演陳力根據(jù)真實故事，以其母親為原型而改編執(zhí)導(dǎo)的一部故事片。主人公的母女倆由倪萍和李璐飾演，這也是倪萍又一部塑造樸實的農(nóng)村婦女形象經(jīng)典之作。本片憑借感人的故事，實力派演員的表演以及樸實動人的畫面而大放異彩。

故事發(fā)生在一個擁有徽派建筑風格和古樸民風的南方小鎮(zhèn)上，這個小鎮(zhèn)自古就有男人外出闖蕩的習俗。影片的開頭是一段孫女的旁白，將觀眾很快的帶到了電影中來，并且為觀眾設(shè)置了懸念：為什么姥姥穿著一件紅色的旗袍。從而推動了故事的發(fā)展。

整部影片都是圍繞舞蹈展開的，那是一段母親自創(chuàng)的一段舞蹈，小時候母親帶著仙兒去看舞蹈;三歲多時去醫(yī)院檢查因為受到驚嚇而不能走路時，母親也是用跳舞的方式來刺激仙兒;再一次母親摔得滿頭是血時，這次刺激仙兒會跑。接著是母親在掃地上伴唱，仙兒在一旁跳，到了縣城考試通過，仙兒上了縣城讓母親觀看，最后仙兒也跳出了北京，南京，甚至國門。影片以一種逼近生活的方式，將觀眾帶入一段并不遙遠的世界，讓觀眾情不自禁地或喜或悲或輕松或沉重。如果僅從故事內(nèi)容解讀此有著極為濃重的音樂與舞臺背景，我想很難理解這部作品的真正意義所在。

首先，導(dǎo)演在對影片中色彩的選用上是十分到位的。他在相同地點的不同事件發(fā)生后，巧妙改變影片色彩，恰到好處地為表現(xiàn)主題做好鋪墊。影片中姥姥與媽媽的衣飾選取及其背景設(shè)置也十分講究。如影片一開始姥姥騎車就穿著灰色衣服出場，讓人感覺到是一種純樸的色彩包含其中，這就為姥姥為哺育媽媽成長而過艱辛的生活作了鋪設(shè)，同時也側(cè)面反映了姥姥吃苦能干的品質(zhì);而影片中的媽媽在很多時候都是紅衣服出場的。當媽媽還是個嬰兒的時候，姥姥背著的媽媽是紅色的圍被，腰上纏著的是紅線繩。這種嬰兒身上熱烈的紅既體現(xiàn)了作為嬰兒的媽媽是多么渴望愛的給予，又體現(xiàn)了雖然姥姥的生活是艱辛困難的，但她對嬰兒的母愛卻是如火一般的熾烈的;影片中多次出現(xiàn)在黑暗幽深的巷子里掃大街和跳舞的媽媽，這樣將母女倆都置于冷色調(diào)中，既體現(xiàn)了母女生活處境的艱辛又是困境中母女倆相依為命的見證。這些色彩運用也體現(xiàn)出導(dǎo)演非凡的電影美術(shù)功底。

其次，聲音是一種平凡的電影藝術(shù)手法，但導(dǎo)演獨特的處理卻使它在影片中起到不平凡的作用，既推動了故事的發(fā)展又渲染了母女之愛的表達。影片中聲音的獨到運用主要有兩個方面。第一，旁白的運用是一種很好的開場、收場方式。影片一開始就是現(xiàn)在的“我”的自敘展開影片故事。中間又在適當?shù)奈恢眉尤肱园淄苿庸适掳l(fā)展。最后，我的旁白“媽媽說跳的越遠離姥姥的心就越近，因為她是在陪著姥姥的心跳”，更是以我的視角深化母女愛這一主題。第二，音樂在影片中有不容忽視的作用。影片中姥姥掃大街時多次在灰暗背景下加入郁悶低沉的音樂，這樣強化了姥姥為了她和媽媽生存而奔波的艱難。雖然整部影片音樂的旋律是低沉、憂傷的，但有一處卻是悠揚而抒情的。那就是媽媽在屋里為老師表演跳舞唱歌時近拍姥姥陶醉的面部表情，這是插入悠揚緩慢抒情音樂就將姥姥看到媽媽成才欣慰的心情通過音樂展現(xiàn)出來。由此可看出導(dǎo)演對聲音的運用是多么精堪。

結(jié)語：

《兩個人的芭蕾》之所以成為經(jīng)典，是因為它成功塑造了人物，成功訴說了故事內(nèi)涵，用自己獨特的創(chuàng)作特色、以小見大的技巧來深化主題。藝術(shù)既要豐富全面地表現(xiàn)生活，又要去其糟粕，取其精華，更典型更普遍地反映生活。導(dǎo)演正是如此完成了藝術(shù)表現(xiàn)，呈現(xiàn)出了一部精致而壯闊的藝術(shù)品，獨具匠心，既有藝術(shù)美，有觸動人心。