佚名書畫存在“身價變數”

余一

從近年來的拍場表現可以看出，佚名古代書畫（以下簡稱《佚名書畫》）的市場熱度在提高，而且它還顯示出一定的“黑馬”成色。年份夠、畫工好的佚名書畫，價格上漲非常快，哪怕只是一幅小扇面，都有拍出幾十萬元的可能。有市場人士指出，“佚名”古書畫因為其身份的不確定性，導致這些作品身價存在很大的變數。如果能夠經得起歷史的考證，甚至有機會驗明“正身”，或許就能夠變“鳳凰”，實現價值飛升。

佚名作品數量龐大

我們一般所謂的“佚名書畫”，是指沒有署名題跋和落款、而且也無法確認作者真實姓名的繪畫作品。中國佚名畫的歷史悠久，可以追溯到漢代前后，沒有署名落款也各有原由。比如在元朝以前，皇宮專職畫師們的畫作大多都不署名;又比如在宋元時期的文人畫家中，因為身世特殊或者作品有特別情由的，也多不留名款;至于眾多的民間畫師們的作品，則經常不留名款以為他用。當然，也有的藏家在作品過手或收藏的時候，有意或無意造成的名款遺失。

在中國繪畫藝術的歷史長河中，中國佚名的繪畫作品數量龐大，許多佚名作品的作者學識淵博、技藝精湛，但是因為沒有名垂史冊，所以他們的作品常常被人們忽略和輕視。其中宋元時期的力作佳品最為眾多，例如《二郎搜山圖》《紅梅孔雀圖》《高士會棋圖》《溪蘆野鴨圖》等。此時期的佚名繪畫作品表現形式多樣，有卷軸畫、壁畫、版畫、年畫、插圖等;表現內容豐富多彩，從花烏草蟲、山川河流到市井風俗人物等。

佚名書畫雖為無名之作，卻并不代表畫工不精、意境膚淺。例如宋代場面宏大、人物眾多的《金明池爭標圖》，就充分體現出了佚名畫家們的高超繪畫水準。隨著畫技的發展、畫派的豐富，佚名畫中也愈發不乏韻味深遠、寓意深厚的“意識流”佳作。必須承認的是，佚名繪畫在對中國文化藝術發展方面起到了重要的助推作用。

佚名書畫的市場熱度在提高

一直以來，收藏界有這么一個現象，講究藏品的傳承有序，名家名作比普通不知名作品在拍賣會上價格高出很多，理由是名家名作、名家舊藏，傳承有序、真實可靠，讓藏品本身增加了更多生動的故事;另外，名人有很好的認知度、接納度，這也增加了藏品本身的含金量。但由于古代書畫的資源比較匱乏，特別是明清以前的名家書畫，傳世量本來就不多，能夠在市場流通的更是少之又少。

從拍賣市場來看，藏家早從2004年就已將佚名無款的高質量作品納入考慮。其中最具代表性的是在2004年12月的上海崇源秋拍中，首次在內地市場露面的一件佚名人物團扇扇畫六開，以2420萬元高價成交（在拍賣方的考據中，認定此作與北京故宮所藏之四幀元人團扇冊頁應為同一作者——元代畫家劉貫道）。之后的拍賣市場時常報出佚名書畫高價成交的消息。如佚名《行獵圖》，在2011年6月的嘉德四季第26期拍賣會上，以2.8萬元起拍，最終以184萬元成交。佚名《孫偉高逸圖》，在2016年嘉德四季第45期拍賣會上，以1萬元起拍，以253萬元成交。佚名《行旅圖》，在中國嘉德香港2 017年秋季拍賣會上，以1萬港元起拍，以3599萬港元成交;同年在嘉德四季的第49期拍賣會上，佚名《雙鴿圖》以483萬元成交，佚名《釋迦牟尼佛》以3335萬元成交。

從近年來的拍場表現中可以看出，佚名書畫的市場熱度在逐漸提高，而且它還顯示出一定的“黑馬”成色。這一定程度上，反映出市場買家對于古書畫的研究變得更加專業。因為佚名書畫自身的信息含量非常有限，即便曾被收錄在某些著錄里，查找求證也更為費勁。另外，在中國書畫藝術的千年流變中，有的名作遭受首尾分離，甚至有好事者為圖利，人為割裂、挪移作品中的名款，張冠李戴，在給后世留下許多佚名書畫的同時，也給后人留下斷代、定名及真贗鑒定難題。如果缺少有眼力的藏家去發現挖掘，佚名書畫就會被冷落。相反，一旦被挖掘考證推斷，又能一下成為市場中的黑馬。所以佚名書畫更容易在市場中形成大漏兒。楊凡：佚名書畫的“不確定性”充滿誘惑

《收藏·拍賣》：古畫歷來以名家名作受人追捧，但其中還有一部分不容忽視，那就是佚名書畫，這些未題名款的作品有不少筆墨功底不輸名家。在各大博物館館藏的古代書畫作品中，其實佚名書畫占有很大比重。你身居市場一線，請介紹一下近些年佚名書畫的市場表現。

楊凡：兩宋時期，在作品上簽署畫家名字的習慣還未普遍形成。許多著名的畫作都找不到確切的作者。研究者往往要依靠史料來推測，包括關于畫家、畫作文字記錄，同時代人在作品上的題識，收藏印記等。即使在畫作本幅有留下畫家的名字，也是微小而不起眼的角落，范寬的《溪山行旅圖》就是一個標準的范例。在邊角的簽名也會隨著時代的推移而損毀，最終被后世的裝裱者裁割而成為一幅佚名的古畫。這類佚名的作品出現在市場上，必然會有高昂的價格。近些年，中國嘉德拍賣成交的《歸樵圖》《清話圖》《竹雀圖》《春山行旅圖》，紐約佳土得成交的《秋山行旅圖》等都是此類作品。

還有一類佚名的宮廷繪畫，沒有留下作者款印，卻是內廷定制，大多數有完好的創作記錄，內容多是宮廷重大活動的寫實場景。這類欽定作品，作者的重要性被繪畫的皇家屬性所掩蓋。只要在權威出版記錄中有完好的記載，它的商業價值就會充分體現。另外，還有一類就是因種種原因而失去名款的畫作。這一類最龐雜，也最具挑戰性，給鑒賞家帶來挑戰與市場機遇。

《收藏·拍賣》：在你經手的書畫拍賣里面，有無遇到過某件佚名書畫成為黑馬的案例？

楊凡：這類的事例每每會發生在拍場上。舉個小例子，湛然曾經上拍一件佚名人物小品畫，陳老蓮風格，估價兩萬元。因為大家的判斷指向陳老蓮的殘存畫作，經過數十輪的競價，最后以30余萬元成交。

《收藏·拍賣》：為什么有很多佚名書畫在拍賣場上的溢價特別高？但也有一些以較高底價起拍的佚名書畫，其市場表現不溫不火，甚至還會遭遇流拍？

楊凡：針對前面談到的前兩類佚名作品，存在委托方過高估計價值的風險。一般估值接近甚至高于市場價值，或者明代書畫改為宋代圓光以及偽作，就會存在流標的可能性。市場上出現的生貨以及藝術水準極高的佚名作品一般都會有比較好的價格表現。

《收藏·拍賣》：佚名書畫與有明確題名款的作品相比，就是存在各種“不確定性”，藏家也都是抱著“有可能是大名家作品”心態，對其充滿期待。我們應該如何理解佚名書畫的“不確定性”？

楊凡：所謂“不確定性”來自畫作作者信息的缺失。當作品與名家的風格近似，就產生了“有可能是大名家作品”的心理指向。同時，也存在相反的也是被忽略的反向可能性，即名畫家子弟、后世的仿作，甚至是現代的偽作。這類作品也大量存在于市場。這種“不確定性”佚名書畫的出現會對市場或者購買者有定的誤導作用，這時候就更需要專業的知識和鑒定水平來完善。

《收藏·拍賣》：佚名書畫相對來講數量更多，可選擇的余地自然也多，在良莠混雜中也更容易淘到精品，這會不會也是佚名書畫走熱的另外一個原因？那么古代書畫“佚名”作品價值究竟如何判斷？

楊凡：因為是作者信息缺失，這類作品的藝術價值往往會體現得較為充分。簡單地說，“畫得好”是第一標準，作者的社會名望、歷史地位都不再影響價格。能夠指向名家的作品畢竟數量較少，而繪畫的時代特征與繪畫材料的年代判斷變得更為重要。以上數點形成了對佚名繪畫作品價值判斷的要素。

與其他書畫作品相比，入手佚名書畫對藏家的眼光、知識系統要求也更高。上邊的幾個要素就是對藏家的幾點要求。如果對上述要素有深入的研究，自然會時時撿寶，反之，就有很大的風險了。

《收藏·拍賣》：近年來，隨著市場的逐漸走熱，新仿的佚名書畫也越來越多。所以藏家既要看到佚名書畫繁花似錦的前程，也不要迷亂了鑒賞的眼神。那么挑選佚名書畫，鑒定的著眼點是什么？

楊凡：挑選佚名書畫，鑒定的著眼點主要是年代的判斷，它本身是佚名，不存在真與假的問題;其次是畫工和品相。而新仿的畫作，作偽者有意避開作者的真偽判斷，則主要著眼在材料的年代，筆墨的時代特征等方面辨別，以及裝裱的作偽。

（編輯/余彩霞）