微信煮詞（第四十四輯）

任衛新：微信煮詞 WeChat cook the word 欄目題字/宋小明

【微信煮詞】【解】微信，既是微群特征，又是衛新諧音。煮，書生玩味文字之謂也。詞即歌詞。同時，煮字，諧音，主。又有為主之解意。人為主，詞為主。

其中所錄言論、粗話、廢話，敏感話都濾掉了。每段言論都是經過整合與潤飾，同時加一句說話形態的小標題。內容均取自平日歌詞群里隨意表達的討論，基本風格不變。

承蒙飛林主席不棄，先在貴刊《音樂天地》連載。每篇就以兩千字左右吧，由于微信群發言話題自然跳來跳去，不計章法。故此本人也就以亂石鋪街而就了。有用的，留著；沒用的，忽略不計。

任衛新：我有一句口號：大家團結起來單干！

——卷首語

任衛新。國家一級編劇。祖籍河北河間。出生在內蒙古呼和浩特。畢業于中國音樂學院音樂文學專業。中國音樂家協會理事，中國音樂文學學會副主席，我國著名文化項目策劃人、撰稿人、詩人及歌詞作家。出任多屆中央電視臺春節聯歡晚會總撰稿，國慶六十周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執筆。

主要從事大型電視專題片和大型文藝晚會策劃、撰稿及歌詞創作。主要作品：自參與創作《話說長江音樂會》后作為主要撰稿人參加了《話說運河》《黃河》《萬里海疆》等多部大型系列專題片創作。并獨家撰稿《伏爾加日記》《中國民居》《偉人周恩來》《百年恩來》《自古華山》《林都伊春》以及大型政論片《新世紀·新航程》等眾多大型系列專題片創作。

策劃、撰稿各類國家級大型電視晚會有幾百余臺。歌詞創作一千余首，有些作品被收入高等院校作為教材，其中《永遠是朋友》等歌曲廣為流傳，歌曲中的詩句被習近平主席在二零一四年北京APEC 會議的主旨演講中引用。

從事編劇主要作品有：大型廣西壯族巖畫音舞史詩《花山》；大型巖刻情景史詩《陰山·古歌》；大型森林舞臺劇《邊城》；大型朗誦劇《一代楷模》以及大型廣場藝術表演《燕趙詩篇》《蒙山沂水》《鏡泊華章》等。大型音樂作品有：故事大合唱《香港》、大型組曲《世紀故事》及大型組曲《烈士詩抄》等。

獲全國級獎百余項。其中曾榮獲全國電視星光獎最佳撰稿個人單項獎。多次出任中國青年歌手電視大賽和中國音樂電視大賽評委；連續出任北京2008 奧運歌曲征集評委。以及多屆《感動中國》年度評選推薦委員和中國十大杰出青年評委。

任衛新：微信煮詞 第四十四輯

△選題材就要抓鐵有痕，抓住就要摳到肉里去。就像梅超風的九陰白骨爪。只要松一下手，勁就散了。如果寫歌詞能練就一身九陰白骨爪的神功，一爪下去，就能有疼到靈魂的感覺，那就太棒了。盡管我們可能做不到，但是應該有這種意識。△所謂藝術家的個性，指的是在藝術上作品的個性，而不是嬌蠻使性子的任性。△是男人就要寫出點兒男人的東西，現在的很多歌詞歌曲沒有性別。△有人說，即使你獲得了一萬個獎，沒有一首獲獎的曲子能夠流傳能夠留下來，這是最大的悲哀。

△有的歌詞，你在朗讀時，都感到蹩腳費勁不順暢，讀都不好讀的歌詞，怎么能譜出好的歌曲旋律來呢？△歌詞創作水平的提高，在于審美層次的提高。如果在這方面能力低下，就會把狗屎都能夠嚼出年糕味兒來。△飽去櫻桃重，饑來柳絮輕。但知離此去，不用問前程。都知道范仲淹筆下的岳陽樓，很少知道他筆下的這首蚊子詠。題材刻寫反差如此之大，這才是大家。

△很多寫音樂的人，經常是看到歌詞里有一句所謂入心，于是就動筆作曲了。并沒有通篇考慮歌詞的立意和歌詞中的某些病灶。而那些優秀的作曲家從不是這樣的。△不怕沒有想法，就怕亂有想法。△花色要有對比，布局要有參差。歌詞亦如此。

△是的。中國不缺好聲音，中國只缺好作品。△能看到別人作品毛病者，多如牛毛；能看到自己作品問題者，鳳毛麟角。△深度與高度是成正比的。沒有深刻，自然也就沒有高度，。△如果說，把歌詞比作是液體，看起來像水，但是，你的歌詞同樣是液體，可它是淚，是汗，是血，是乳。你的歌詞必然出類拔萃。

△不知多少人引用過拿破侖說過的這句話：不想當將軍的士兵不是好士兵。在歌詞創作這個行當里，本人更想說的是：不想希望學生超過老師的老師不是好老師。△歌詞最好寫，也就等于歌詞最難寫。最簡單的東西其實最難。書法里“一”字最難寫，繪畫里蘭花最難畫。畫不好就是韭菜。△這個問題說的再稍微深一些：做到以形寫神不易，做到以神寫形更難一些。

歌詞，最好不要靠網上淘來的生活創作。網上蕩來的間接生活只是一般了解△，而不是親身感受。△歌詞不能寫的太多太快。要學會慢下來寫。要盡量做到別人寫不出來。△勿忘：有沒有獨特的角度，有沒有真切的細節，有沒有難得的錐心的感受。△即怕沒有想法，但更怕亂有想法。△我們寫歌詞的應該做到，對自己寫下的每一個字負責。

△歌詞體量短小，但就像微雕。更是一種更加精致的藝術品。歌詞雖小，就像印章，蓋方寸之間，以見大千氣象。雖小，但在藝術王國多大的畫幅中，都離不開它。△歌詞是需要警句麗句。但一味追求遣詞造句的詩化唯美，力求凸顯在創作手法的新銳，這也是目前一些歌詞創作中值得引為注意的一種現象。

△大家都比較認同的一個觀點：以小見大，盡量從一個小的切入點進入創作不乏是一種良策技巧。但如果總是在自己那種小天地小圈子小心思上繞來繞去摳摳嗦嗦，最終也難成大器。△好友陳道明曾和本人說過一句很經典的話：有些人，沒出名什么都不是，出了點兒名，又不知自己是什么。歌詞作者里，有沒有這種現象呢？

△不要怕獻丑，因為即使是老作家，名作家，也不見得每一篇作品都好都是經典。平庸作品也是常見的。△歌詞不唱，不變成歌聲，就沒有任何意義。當然，更大的意義不是歌手唱，而是民眾唱。△歌詞的創作，一味追求文字的快感，而自我得意，其實就是一種尋求快感的非生理性的心理上的自慰。

△寫歌詞要有對象感。一是唱給誰？二是誰來唱？△有詞友說過這樣的話：如果談到歌詞，你講的話里十句有七、八句都是廢話，你的歌詞肯定也是這樣，好不到哪里去。△有人說，搞藝術是很難的。因為前面高峰太多，難以超越。本人的觀點是，高峰其實不能超越，也不要想著去超越。有成就的人，不過是在前行的路上，再起一個高峰罷了。

△有些歌詞作者看起來說起來功力深厚，但渾然不知其實自己的寫作毛病是匠氣十足。這個毛病，其實比啥都不懂，僅憑著自己具有的天然靈氣和直覺寫東西，還遠不如。△藝術家只要還在創作，就沒有老本可吃，因為，你的每一個新的作品，對于你來說都是現在，都是現在的水平

△請給自己作品提意見的對方不一定都是成功人士，白居易寫出作品來還請老太太提意見呢。△我們的很多歌詞作家都是由最初寫詩轉化來的，這無疑是長項。但是文學對歌詞的過度包裝，由成為弱項。然而這一關是必須要過的。△反復說過，歌詞是啥？歌詞是讓人唱的。歌詞如果讓人唱，那就得說的都是人的心情的話。

△你認識幾個字，能寫幾行詩或者歌詞，就覺得是有文化？但千百年來，那些不識字的農民，創造出的民歌，卻是根文化。△歌詞應該是清亮的茶湯，而不是疙瘩湯。△本人估計，貝多芬、莫扎特，勃拉姆斯等大作曲家，他們是基本不看沒有做過音樂的人寫出來的教他們如何寫音樂的書的。

△一首農村歌詞《草席》很好，但是，作為成組系列作品，又加上了一個“鄉村物語”的副標題，這就拽文了。等于噴香的農家小炒肉澆上麥當勞番茄醬。△音樂就像是溝壟，你的歌詞必須是優良種子，不能是野草稗葉。△文學創作暨歌詞，就是要主張個性。但又需要每個不同的個性尊重別人不同的個性。這樣的個性，才是優秀的個性。

△歌詞越短，文章越小，越考驗你的文字功力。△歌詞最難過的一關就是太流于膚淺和概念。不見性情的血絲。△有的作者雖然才寫歌詞不長時間，但出手一看，就是歌詞里的事情。這就是天賦。△驢糞蛋子外面光不怕，就怕自己再給自己涂上一層金粉，然后把自己真當成一顆金蛋就麻煩了。

△要學會自己分析，不要圖省事。要知道別人都知道的，更要知道別人不知道的。△看你的作品，不是看你的船頭上插多少漂亮的旗子，而是看你的船底吃水有多深。△歌詞最可悲、最可怕的是，由于寫不了別的，只覺得這個“東西”看起來簡單、容易，唱紅了影響又大，于是就都來擺弄擺弄了。