干涉：黃一山的思維變異與圖形疊加（節(jié)選）

楊小彥

黃一山 奔騰圖 200cm×340cm 板上綜合材料 2019年

黃一山 海平線 215cm×400cm 板上綜合材料 2019年

我很早就認(rèn)識(shí)黃一山，當(dāng)他讀研究生時(shí)我們就有交往。至今我都沒有忘記和他聊天的情形。和一般學(xué)生不一樣，他當(dāng)時(shí)關(guān)心的是一種思考的方式，而不是學(xué)生所普遍感興趣的技巧問題，諸如構(gòu)圖、形式、風(fēng)格、形象、敘事、思考，等等，等等。我敏銳地發(fā)現(xiàn)他有一種內(nèi)在的、似乎發(fā)自本能的邏輯性，這一邏輯性在其藝術(shù)實(shí)踐中發(fā)生著某種神秘的關(guān)系。事實(shí)上我一直在觀察黃一山的實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)他很早就參透了所謂表現(xiàn)的假象，而把藝術(shù)界所熱衷的“風(fēng)格”拋到九霄云外。從準(zhǔn)確的意義上來說，他的作品的確是“制作”出來的，代表了一種分析，既是對材料的，又是對經(jīng)典的，更是對想象本身的。我覺得完全應(yīng)該把他一系列的創(chuàng)作看成是一種持續(xù)不斷的理性思維的分析成果，他通過解構(gòu)以往的藝術(shù)概念來重新組織自己的作品。在他的解構(gòu)對象中，也就是所謂的“藝術(shù)概念”中，他呈現(xiàn)了一種大無畏的決絕，這一決絕基本上是以否證的方式來體現(xiàn)的。他把以往幾乎所有對于藝術(shù)的認(rèn)知，從思維到圖式再到材料，通通來了一次又一次的顛覆。也就是說，他的創(chuàng)作核心是否證式的，通過一重、兩重甚至三重的否證達(dá)成結(jié)論，再把這一結(jié)論演化為“作品”。所以，看他的作品，需要某種知識(shí)含量，需要回憶過往許多關(guān)于藝術(shù)的“陳詞濫調(diào)”。

于是我想到了物理學(xué)關(guān)于“干涉”這一概念的定義。干涉是一種現(xiàn)象，兩束不同的波相交，猶如水紋一般，必定發(fā)生疊加，彼此影響，從而產(chǎn)生新的波形。從某種意義看，黃一山的創(chuàng)作正是某種不同波長的偶然或必然的疊加，疊加產(chǎn)生沖突，沖突之后就呈現(xiàn)出一種新的、前所未有的狀態(tài)，從而催生新的關(guān)系的出現(xiàn)。與干涉對立的現(xiàn)象是粒子運(yùn)動(dòng)，自我生成，自我運(yùn)行，因?yàn)榱Ｗ颖緛砭褪且环N存在，而不是所謂的“現(xiàn)象”。物理學(xué)家發(fā)現(xiàn)，一個(gè)粒子經(jīng)過雙縫時(shí)，必定分為正負(fù)兩個(gè)電子同時(shí)穿過。物理學(xué)家還發(fā)現(xiàn)，雙縫的距離即使有上千公里甚至更大，一正一負(fù)兩個(gè)電子必然彼此相關(guān)。所謂“量子糾纏”，指的正是這一現(xiàn)象。

我借用“糾纏”這一概念，因?yàn)樗『弥缸C了一種藝術(shù)的思維狀態(tài)。打一個(gè)可能不算恰當(dāng)?shù)谋扔鳎囆g(shù)家和他的作品恰恰構(gòu)成了正負(fù)這樣一對電子，彼此相連，同體共生，有時(shí)距離遙遠(yuǎn)，有時(shí)近在眼前，無論如何卻無法分離。

黃一山 金魚圖 100cm×80.5cm 板上綜合材料 2019年

黃一山 搬沙發(fā) 240cm×180cm 板上綜合材料 2019年

也就是說，到了黃一山這里，糾纏就表現(xiàn)為變異，一種思維上的變異，進(jìn)而讓干涉成為方法，成為重新構(gòu)筑“生產(chǎn)與制作”的平臺(tái)，讓作品在這里一件接一件地成型。

我和黃一山相識(shí)甚久，從他讀研究生開始，我就是其思維發(fā)展的一個(gè)討論者、介入者與見證者，我既驚異于他在思維中所呈現(xiàn)的一種罕見的邏輯性，同時(shí)又驚喜地目睹他因這一邏輯性而導(dǎo)致的風(fēng)格造反。今天，當(dāng)他把自我的思維變異落實(shí)到對于藝術(shù)本體的理解時(shí)，兩者之間就產(chǎn)生了一種內(nèi)部的干涉，成功地?cái)_動(dòng)了藝術(shù)原有的秩序，讓圖形疊加成為眼前不爭的事實(shí)。

在我看來，思維變異與圖形疊加恰恰可以成為說明黃一山藝術(shù)實(shí)踐的兩個(gè)關(guān)鍵詞，從而讓物理光學(xué)的“干涉”現(xiàn)象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓稣鎸?shí)的、邏輯意義上的思想歷險(xiǎn)。同時(shí)，我還要慎重指出，正是在這里，變異與疊加，使黃一山的藝術(shù)具有了鮮明的當(dāng)下性與在地性，并在全球化的趣味博弈中初步建立起一座屬于當(dāng)代中國藝術(shù)話語的價(jià)值堡壘。

黃一山 畫架380cm×60cm 布面綜合材料 2019年

黃一山 畢加索自畫像 120cm×90cm 板上綜合材料 2019年

黃一山 兩個(gè)球 170cm×160cm 板上綜合材料 2018年

黃一山 纏繞 100cm×85cm 板上綜合材料 2019年

黃一山 完成了的老人像 150cm×100cm 板上綜合材料 2019年

黃一山藝術(shù)簡介

1983年出生于廣東汕頭，2009年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院油畫系講師。舉辦個(gè)展包括：“非格物——形而下的空間敘事”（北京，新氧藝O2art瞳空間，2013）、“藍(lán)天”（廣州，扉藝?yán)龋?015）、“維摹變——黃一山個(gè)展”（香港，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2017）、“miniQ”（北京，新氧藝O2art Space，2018）、“干涉——黃一山個(gè)展”（廣州，廣東美術(shù)館，2019）及“黃一山”同名個(gè)展（北京，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，2019）。作品多次參加展覽并收藏于廣東美術(shù)館、澳大利亞白兔美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、湖北美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館等。