當(dāng)代工筆人物畫女性形象研究

摘要：何家英是中國工筆人物畫方面很具有代表性的畫家。其畫風(fēng)既有中國傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)點(diǎn)，又有很強(qiáng)的現(xiàn)代元素感，既注重以形寫神又兼顧東方傳統(tǒng)的清新雅致，畫面構(gòu)圖形式感強(qiáng)烈，氣氛的營造使畫面具有現(xiàn)代審美價(jià)值與傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)融合的藝術(shù)語言。他作品里的女性形象生動飽滿，擁有很強(qiáng)的審美韻味。對中國工筆人物繪畫產(chǎn)生了一定的影響。

關(guān)鍵詞：何家英;工筆人物畫;女性形象研究

一、衡中西以相融的新女性造型形象

（一）具有東方韻味的女性形象特點(diǎn)

在繪畫史眾多描繪女性形象的作品中，何家英的作品在造型方面沿承了晉唐傳統(tǒng)的繪畫特點(diǎn)。在對人物的形象描繪方面非常關(guān)注人物的細(xì)微表情，擅于捕捉人物的個(gè)性和心理變化表現(xiàn)。東晉時(shí)期的畫家和理論家顧愷之，他提出的“遷想妙得，以形寫神，傳神寫照，正在阿睹之中”傳神論主張繪畫中將人物的心靈活動為主要描繪對象，探究人物內(nèi)心的心理活動，并在其表情和細(xì)微肢體語言中展現(xiàn)出來，這對中國繪畫史的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。

唐代周昉的《簪花仕女圖》中對貴族仕女的描繪，體現(xiàn)的是唐代貴族階層的審美傾向“豐腴之美”，唐代的經(jīng)濟(jì)繁榮，人民生活富足，人們的審美開始出現(xiàn)趨向以胖為美。而何家英的繪畫作品中的女性人物形象極具當(dāng)代東方女性的韻味。

《秋冥》在人物造型上生動準(zhǔn)確，一位少女抱臂而坐，烏黑的發(fā)絲隨著臉頰的弧度微搭……