論黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)帖》書法審美意蘊(yùn)

摘要：黃庭堅(jiān)作為北宋著名的書法家，他所創(chuàng)作的《花氣詩(shī)帖》具有較強(qiáng)的藝術(shù)韻味，故而值得深究。在此之上，本文簡(jiǎn)要分析了黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)帖》的藝術(shù)特征，并通過(guò)彰顯書法美感價(jià)值、傳承師古師心精神、感知書法藝術(shù)思想、滲透?jìng)€(gè)人審美情感等內(nèi)容，對(duì)《花氣詩(shī)帖》蘊(yùn)含的書法審美意蘊(yùn)進(jìn)行詳細(xì)討論。

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān);《花氣詩(shī)帖》;審美意蘊(yùn);自然美

前言：

書法是我國(guó)具有深遠(yuǎn)影響的傳統(tǒng)文化，它是以一種文字美形式表現(xiàn)藝術(shù)，從而讓人們?cè)跁ㄗ髌分辛私庑畔⒌耐瑫r(shí)感受書法中的意境美。因此，書法研究是發(fā)現(xiàn)美、感知美的重要過(guò)程。尤其在黃庭堅(jiān)所創(chuàng)作的《花氣詩(shī)帖》中更是具有較強(qiáng)的審美意蘊(yùn)，值得后代人對(duì)其進(jìn)行深度解讀，從而達(dá)到弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的目的。

一、黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)帖》的藝術(shù)特征

（一）運(yùn)筆靈活灑脫

《花氣詩(shī)帖》是黃庭堅(jiān)所創(chuàng)作的優(yōu)秀的草書作品之一。在這幅作作品中，黃庭堅(jiān)轉(zhuǎn)變了以往書法創(chuàng)作風(fēng)格，且運(yùn)用全新的運(yùn)筆模式，從而打造獨(dú)樹一幟的書法作品。黃庭堅(jiān)在實(shí)際創(chuàng)作期間主要是以雙鉤回腕以及高執(zhí)筆的運(yùn)筆手段，借助無(wú)名指進(jìn)行發(fā)力，最終在創(chuàng)作時(shí)彰顯出來(lái)靈活百變的特點(diǎn)，而且不受約束的創(chuàng)作方式也導(dǎo)致整幅作品中呈現(xiàn)的運(yùn)筆形式更加灑脫，進(jìn)而形成了一種“筆下有字、字中有筆”的運(yùn)筆格局。同時(shí)，黃庭堅(jiān)為了保證書法藝術(shù)中的線條更具情感化，他還依靠絞轉(zhuǎn)、提筆、按筆等方法增添了書法作品的抒情藝術(shù)。此外，黃庭堅(jiān)作為書法家自然深知運(yùn)筆對(duì)書法的重大影響，為了讓漢字線條表現(xiàn)出松弛有度等特征，他還在漢字拐角處增加了方筆，從而讓漢字形態(tài)更加多樣。事實(shí)上，這種靈活灑脫的運(yùn)筆模式也能代表黃庭堅(jiān)在書法創(chuàng)作中擁有深厚的控筆基礎(chǔ)。

（二）筆畫結(jié)構(gòu)獨(dú)特

黃庭堅(jiān)創(chuàng)作的《花氣詩(shī)帖》中每個(gè)字體之間并不相連，但整個(gè)書法作品中的單字卻又以一種放射狀形態(tài)向四周擴(kuò)散，既富有一定的夸張化特征，又有著較為獨(dú)特的筆畫結(jié)構(gòu)，甚至部分字體的筆畫結(jié)構(gòu)還打破了常規(guī)束縛，進(jìn)而讓人們從這幅作品中感受到了擁有書法創(chuàng)造性的結(jié)體美與動(dòng)態(tài)美，給人一種眼前一亮的感覺(jué)。另外，在《花氣詩(shī)帖》中部分字體的筆畫采用向上傾斜、向下傾倒的方式，從而與以往同時(shí)期創(chuàng)作的書法作品形成鮮明的對(duì)比。例如在“春來(lái)詩(shī)思何所似”中的“詩(shī)”字，上揚(yáng)的筆畫所形成的弧狀結(jié)構(gòu)更加獨(dú)特有魅力。在這之后，黃庭堅(jiān)所創(chuàng)作的其它書法作品也延續(xù)了這種筆畫結(jié)構(gòu)書寫風(fēng)格，進(jìn)而增加了書法本身的趣味美，甚至讓人感覺(jué)書法猶如繪畫藝術(shù)[1]。

（三）空間布局新穎

黃庭堅(jiān)不得不說(shuō)，他是一個(gè)敢于創(chuàng)新且具有思想的書法家。他在創(chuàng)作《花氣詩(shī)帖》時(shí)就已經(jīng)思考著將其打造成全新的草書形式，以往草書創(chuàng)作中有著韻味低俗的不足之處，為了促使這幅作品更具傳承意義。他專門運(yùn)用新穎的空間布局改變了傳統(tǒng)布局規(guī)律。同時(shí)，他還以一種“形變轉(zhuǎn)移”、“錯(cuò)落布置”等方式讓書法作品中的文字書寫位置脫離了中心軸線，讓人從中享受到自由美，如（圖一）所示。例如在“花氣薰人欲破禪”與“春來(lái)詩(shī)思何所似”創(chuàng)作中，將前一句的“氣破禪”與后一句的后四個(gè)字進(jìn)行變向處理，貫穿于“心情其實(shí)過(guò)中年”中的“中”字，之后又將第四句向左進(jìn)行錯(cuò)落設(shè)計(jì)，最終從整體布局上增加豐富性，避免過(guò)多留白影響畫面整體美。黃庭堅(jiān)所采用的空間布局方式可為人帶來(lái)一種分布有序、錯(cuò)落有致的藝術(shù)體驗(yàn)。

二、黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)帖》書法審美意蘊(yùn)的重要體現(xiàn)

（一）彰顯書法美感價(jià)值

黃庭堅(jiān)作為宋代書法大家中具有高水準(zhǔn)的書法家，他所創(chuàng)作的《花氣詩(shī)帖》中有著較為突出的審美意蘊(yùn)。其中最為主要的是體現(xiàn)了書法藝術(shù)的美感價(jià)值。古代書法包含了行書、楷書、隸書、草書等類型，它們除了能夠直觀的讓人從漢字語(yǔ)言中知曉詩(shī)句含義外，還能讓人獲得一份美好的審美享受。漢字與藝術(shù)兩者間有著重大關(guān)聯(lián)。黃庭堅(jiān)對(duì)于書法的認(rèn)知自有一個(gè)獨(dú)特的觀念。

作為蘇軾門生，他在許多作品中也的確傳承了“蘇體”風(fēng)格，如《教審帖》行書作品確有蘇軾的創(chuàng)作韻味。但黃庭堅(jiān)并沒(méi)有一直遵循著常規(guī)書法創(chuàng)作形式進(jìn)行書法創(chuàng)作，而是結(jié)合自己對(duì)書法的感知力創(chuàng)作了獨(dú)具特色的《花氣詩(shī)帖》，無(wú)論從筆畫結(jié)構(gòu)還是布局方面都體現(xiàn)了“黃式”書法藝術(shù)特征，甚至彌補(bǔ)了以往草書創(chuàng)作缺憾。從黃庭堅(jiān)的書法美學(xué)觀中可知曉：書法藝術(shù)應(yīng)具有創(chuàng)造力與創(chuàng)新性。

從《花氣詩(shī)帖》的詩(shī)句中可知：此幅作品原本是為了抒情，但黃庭堅(jiān)在書寫漢字時(shí)卻運(yùn)用了蒼勁有力的筆鋒展現(xiàn)出了草書自帶的灑脫韻味，且字體結(jié)構(gòu)奇特多變，進(jìn)而使其成為宋代書法藝術(shù)領(lǐng)域的佳作[2]。

（二）傳承師古師心精神

宋代書法創(chuàng)作大體上可分為兩種類型：其一為遵照法帖要求進(jìn)行創(chuàng)作，以此傳承魏晉藝術(shù)精神，以效仿古風(fēng)為書法創(chuàng)作依托;其二是在學(xué)古基礎(chǔ)上實(shí)施創(chuàng)新，利用“以文傳意抒情”方式創(chuàng)作書法，從而形成個(gè)性鮮明的書法藝術(shù)。黃庭堅(jiān)屬于后者。而在黃庭堅(jiān)實(shí)際創(chuàng)作期間，他也側(cè)重于師古師心精神的有效傳承。作為古代書法家，不能脫離一切古風(fēng)韻味進(jìn)行創(chuàng)作，否則將偏離書法正道思想。黃庭堅(jiān)正是意識(shí)到了這一點(diǎn)，才能在創(chuàng)作之余以臨摹的手段獲取書法形態(tài)美，之后又參照“禪心”實(shí)現(xiàn)書法的新意發(fā)展。黃庭堅(jiān)從個(gè)人層面上接受師古師心的文化精神，并運(yùn)用書法藝術(shù)去達(dá)到精神傳承的目的，最終在自己所創(chuàng)作的《花氣詩(shī)帖》中既包含了書法技巧，又體現(xiàn)了精神意蘊(yùn)，從而開拓藝術(shù)創(chuàng)作渠道。在師古與師心兩個(gè)發(fā)展過(guò)程中，前置傾向于“自然美”，后者注重“創(chuàng)造美”，這兩者雖然具有一定的對(duì)立性，但黃庭堅(jiān)對(duì)其進(jìn)行有效融合，將師古師心精神當(dāng)成書法藝術(shù)美的重要標(biāo)桿開創(chuàng)屬于自己的書法創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）感知書法藝術(shù)思想

書法在彰顯藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，它往往還具備信息傳遞、滿足社會(huì)需求等意義。尤其在歷朝歷代中都會(huì)擁有具有時(shí)代特色的書法家、藝術(shù)家。而黃庭堅(jiān)的出現(xiàn)也代表了北宋時(shí)期蘊(yùn)含的深厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)。在蘇軾等文學(xué)書法大家的影響下，黃庭堅(jiān)憑借自己的創(chuàng)新思想做到了與蘇軾處于同等社會(huì)地位。黃庭堅(jiān)早期與后期的作品有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格。例如在《劉禹錫竹枝詞》中，如（圖二）所示，與《花氣詩(shī)帖》相比較，前者布局更加飽滿，而后者可從中體會(huì)到韻律美。所以，從黃庭堅(jiān)以往所創(chuàng)作的眾多書法作品中也不難看出：早期創(chuàng)作的如《草書千字文》中仍舊存有傳統(tǒng)草書創(chuàng)作形式的缺陷，經(jīng)過(guò)創(chuàng)新研究后，黃庭堅(jiān)逐漸在文學(xué)領(lǐng)域與書法藝術(shù)中占據(jù)了重要地位，也為其他書法創(chuàng)作者帶來(lái)了重要引領(lǐng)作用。

（四）滲透?jìng)€(gè)人審美情感

黃庭堅(jiān)雖在創(chuàng)作中也比較看重“傳意效果”，但相比其他書法家，他更側(cè)重于傳達(dá)“個(gè)人情感深意”，這也是《花氣詩(shī)帖》受到青睞與推崇的重要原因。黃庭堅(jiān)并不否認(rèn)在書法創(chuàng)作中仿照其他創(chuàng)作者的形體，但不能單純?yōu)榱伺R摹筆跡而進(jìn)行創(chuàng)作，無(wú)論何時(shí)都應(yīng)在其中滲透?jìng)€(gè)人審美情感，這樣才能讓書法作品在具備意趣的基礎(chǔ)上也能為人們帶來(lái)新的體驗(yàn)。在上文中已對(duì)黃庭堅(jiān)運(yùn)筆、布局、結(jié)體等特點(diǎn)進(jìn)行了分析，現(xiàn)下可對(duì)黃庭堅(jiān)個(gè)人書法審美思想展開討論。

在黃庭堅(jiān)看來(lái)，書法創(chuàng)作理應(yīng)具有新穎性，且能在字里行間中融入個(gè)人藝術(shù)見(jiàn)解，這樣才能使其成為擁有良好的傳承空間[3]。另外，黃庭堅(jiān)在《花氣詩(shī)帖》中無(wú)論是漢字寓意，還是漢字形態(tài)，都擺脫了原有行文束縛，讓這幅作品在眾多藝術(shù)書法作品中脫穎而出。所以，《花氣詩(shī)帖》中所體現(xiàn)出來(lái)的審美意蘊(yùn)是黃庭堅(jiān)自立“書法門派”的重要代表作。在書法中融入個(gè)人情感后能轉(zhuǎn)化為一種承載著活躍思維且能夠展現(xiàn)個(gè)人形象的藝術(shù)作品。

結(jié)論：

綜上所述，黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)帖》書法中既能看出宋代書法創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格，又能知曉黃庭堅(jiān)自身融入的個(gè)人思維，促使整幅書法作品更具審美意蘊(yùn)。本文主要從書法美感價(jià)值、師古師心精神、書法藝術(shù)思想、個(gè)人審美情感等方面著手，以此對(duì)黃庭堅(jiān)創(chuàng)作的《花氣詩(shī)帖》書法作品展開深入探討，為后代提供參考依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚子怡.論宋代書風(fēng)審美意蘊(yùn)與尚意思潮的關(guān)系——以黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)帖》為例[N].中國(guó)書法報(bào)，2020-03-24（003）.

[2]朱佳瑞.從形式美談中國(guó)線條的審美意蘊(yùn)[J].名作欣賞，2020（09）：163-164.

[3]李響.追求有審美意蘊(yùn)的書法課堂[J].江蘇教育，2019（05）：1.

作者簡(jiǎn)介：劉子瑩（2002.1-）女，河南信陽(yáng)人，漢族，本科，研究方向，書法學(xué)。