動詞妙用成趣

中華傳統詩詞使用的文字，特別是對仗用字以名詞為最多，但動詞的作用卻格外重要。動是大自然、社會、人體永恒的本質的屬性。歷來，詩詞家們對動詞的使用十分重視。其應用十分廣泛。其顯著作用是能讓詩詞有動感，得趣味，生動鮮活。這里是本人學詩斷斷續續記下的對動詞的關注及一些零星想法。

一、描摹動作抒寫人物心理和心境

白居易《長恨歌》中有句：“攬衣推枕起徘徊。”對人物一連串動作的記敘和描摹，如此細膩。七個字，居然寫出了“攬衣”“推枕”“起”“徘徊”四個動作，將人物的獨特而復雜的心理，漸次充分地展現出來。大家知道，仙人“太真”即是楊貴妃。唐玄宗為了排遣對楊貴妃的思念，派出方士，作為天子使者“上窮碧落下黃泉”，尋到海外仙山。“攬衣推枕”是仙子太真“聞道漢家天子使”到來，“夢魂”為之驚醒，有如一潭死水，突卷波瀾，驚喜地忽地坐起，攬衣披上，枕頭推開，要起來即去見來使，但，心如電轉，在“起”的一剎那，想起從前多少年間的好多好多的事。當然，也想到她何以不在長安，不在成都，可能還記得馬嵬坡，于是她猶豫了，遲疑了，從迅速攬衣推枕而起，一下變成為徘徊不前。從字面看，寫的全是外在的細微動作，但表現的卻是糾結于內心深處翻騰的巨瀾。像這樣能生動表現人物心思心境動作的描寫，可以稱之為典型細節。類似的句子相當多：

“留得枯荷聽雨聲。”（李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）“聽雨”，讓我們洞察到詩人寂寞、空虛、凄涼的心境。

“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”（楊萬里《閑居夏午睡起二絕句》）兩句對閑適的描寫，將詩人百無聊賴的空虛心境，表現得非常真切。

“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”（趙師秀《有約》）不停的梅雨，不停的蛙聲，不來的約客，主人寂寞無聊無奈而又堅持信守等待那樣一種復雜微妙的內心世界展現無遺，讓人哭笑不得。再看：“細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。”（韓偓《春盡》）這個寫景頷聯，接連使用“浮”“歸”“入”“斷”四個動詞，使得景物更加凄清，更重要的是，烘托了詩人的悲涼情緒。幾個動詞把物境和心境結合起來，融和一體。

再如杜甫《聞官軍收河南河北》的結聯：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”“從、穿、下、向”等四個動詞，把詩人的狂喜和似箭的歸心，展現得淋漓盡致。可見，動詞在表現人物心理，傳遞人物心境方面，有無可取代的作用。

二、練動詞而成為句眼和詩眼

寫傳統詩講究推敲煉字，有“一字師”“半字師”和“千里求一字”等很多動人的故事。唐代齊己拜 “一字師”就流傳很廣。說的是齊己寫了一首題為《早梅》的詩，拿給鄭谷看。詩的頷聯為：“前村深雪里，昨夜數枝開。”鄭谷看過，說：“開了數枝，就不能說是早梅了。不如改為“一枝”開。”齊己非常佩服，拜鄭谷為“一字師”。修改詩詞，涉及到詩的多方面，煉字為“眼”，是其中至重至難的一個方面。在古往今來的詩壇上，善于練字，且成就很高，詩圣杜甫當是其中之一。他往往將顏色字、數目字，放在句子的最前邊，煉為句之眼，表示傾心，并起醒目和引領作用。這自然屬于練字的范疇，但最見功力，也最具成效的是他錘煉動詞為句眼或詩眼。這樣的例句，在杜詩中屢見不鮮。

“細雨魚兒出，微風燕子斜。”（《水檻遣心》）“隨風潛入夜，潤物細無聲。”（《春夜喜雨》）“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”（《登高》）

《水檻遣心》中上句的“出”字，寫出魚兒的活潑，頗具動感;下句的“斜”字，極其準確地把微風中的燕子，刻畫得惟妙惟肖。《春夜喜雨》中上句的“潛”字，下句的“無”字，不僅讓讀者感受到春雨的可貴可喜，而且感受到老杜的愛心。《登高》的首聯兩句，每句都煉得三眼，“嘯和飛”兩個動詞則將動靜相映成趣的環境，表現得如在眼前。老杜重視煉動詞，還特別喜歡用“動”字作句眼或詩眼。

“旌旗日暖龍蛇動。”（《奉和賈至舍人早朝大明宮》）“鼓角動江城。”（《歲暮》）“石鯨鱗甲動秋風。”（《秋興八首》）“三峽星河影動搖。”（《閣夜》）“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！”（《月夜》）“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”（《春望》）

《奉和賈至舍人早朝大明宮》的“動”字，將旌旗上的龍蛇，寫得飛騰起來;《歲暮》的“動”是驚動，震動。這是《秋興八首》之七的第四句，將昆明池畔玉石雕刻的鯨魚寫活了，活靈活現。《閣夜》是寫通過三峽倒影見星河，即天河動搖，氣勢宏大，景物鮮活，顯見出動詞“動”字作用。《月夜》的詩眼是“獨看”二字。《春望》的詩眼是首句，又重在“破”和“在”兩個動詞。詩人因“國破”而痛，面對破碎猶“在”的山河而苦。

三、動詞往往是形象變形的條件

利用通感或者擬人的手法，詩中的形象是可以變形的。死物，可以變為活物，有知覺，有思想，從而鮮活感人，詩便格外有情趣，有美感，有意境。造成這種變形的技巧有多種，依賴動詞是十分重要的一條。例如劉慶霖的《冬日打柴》：“一把鐮刀一丈繩，河邊打草雪兼冰。捆星背月歸來晚，踩響荒村犬吠聲。”

詩為賦體，極具動感。“捆星背月”使柴捆變形加重——不能僅僅理解為柴上反映的星月之光，應當感受到“柴”重如星月。其重不可估量，讓人想見貧兒的重負。重到什么程度？我們可以想象，本村的，總在一起摸爬滾打十分熟悉的狗，聽到熟悉的腳步聲，通常是不會叫的，即使叫，也是親昵的叫，而不是吠。但，今夜，其沉重的腳步變得陌生了，就是說那犬吠聲是被沉重的腳步“踩響”的。

再如劉禹錫的《春詞》：“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。”此詩用動詞造成雙重變形。其一“深鎖春光一院愁”，愁有了形態，即變為一院春光，被鎖住了。其二“蜻蜓飛上玉搔頭”假花“玉搔頭”因“蜻蜓飛上”而變為真花。

再比如，有一首題為《讀書》的七絕：“滿院秋苔未掃除，竹簾垂下靜如初。庭前終日無人到，老樹低頭聽讀書。”

前三句寫環境，一個很靜的小院，秋苔未掃，竹簾猶垂，“無人到”是說沒有客人來，但主人還是在的，在讀書。第四句，異軍突起，來了個聽讀書的——院中的老樹。試想，院內若沒有這老樹，有根電線桿，就沒法彎腰了。作者正是抓住了老樹枝干彎曲下垂的特點，隨彎就彎，連續用動詞。“低頭聽”，無知的老樹變為有知，讓這首詩新鮮靈動起來，別有一番趣味。

四、關于使用動詞有兩點要特別注意

一是平水韻中有些動詞如：潛、跳、過、看、探、思、望、忘、聽、醒、泯、慮、驅、敲、憑、吟、擠等，屬兩讀的字，使用時作平作仄都可以。在普通話里，聲調不同，字意便不同，規定得十分明確，沒有那么多兩讀的字了，就是說沒有那么多便宜可占了。

二是使用動詞要防止多而不當。美味不可多貪，感人詩詞中用動詞有多用而不當的時候。如唐代陳子昂的五律《春夜別友人》：“銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。”

古人評點此詩，指出：八句的腰字皆仄聲不覺其病，然亦當戒。筆者以為，每句中間的字，全是仄聲，如果尚可，那么其中七個動詞，七句全是主謂賓結構，于聲韻上造成重復，一順邊，也應視為病，應當避免。

（楊小源，筆名關東子。祖籍山東濟南歷城。系中華詩詞學會﹤三屆﹥理事、沈陽詩詞學會副會長、柳塘詩社終身名譽社長。著有《聽雪齋吟稿》）