新聞的客觀性理想與事實(shí)的“沒落”

李亞東

摘 要：客觀性成為新聞業(yè)的通則似乎已經(jīng)成為了新聞學(xué)界一條不成文的規(guī)定，追求新聞客觀性也是新聞行業(yè)和新聞從業(yè)人員的一條特則。舒德森在他的著作《發(fā)掘新聞：美國(guó)報(bào)業(yè)的社會(huì)史》一書中，主要向人們講述了美國(guó)新聞業(yè)的客觀性理念從無到有的不斷發(fā)展的演變過程。本書中提及的公關(guān)行業(yè)的產(chǎn)生對(duì)事實(shí)的沖擊造成事實(shí)的沒落并沒有結(jié)束，在新的媒體環(huán)境下，媒體關(guān)注度的偏移造成了更深層次的事實(shí)的“沒落”和新聞事業(yè)客觀性的“移位”。

關(guān)鍵詞：新聞;客觀性;事實(shí)

中圖分類號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 10-000-02

一、引言

新聞的客觀性脫胎于19世紀(jì)30年代便士報(bào)的“商業(yè)革命”，以及其實(shí)現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)自主所帶來的政治中立。在19世紀(jì)30年代之前，報(bào)紙是不講客觀性的，代表某一黨派的觀點(diǎn)，主要閱讀受眾是精英階層。舒德森認(rèn)為，新聞客觀性與美國(guó)的政治民主化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)擴(kuò)張以及中產(chǎn)階級(jí)的興起密不可分。因?yàn)?，此時(shí)的便士報(bào)不光在經(jīng)濟(jì)構(gòu)成和政治立場(chǎng)上另辟蹊徑，就是在報(bào)道內(nèi)容上也發(fā)明了現(xiàn)代的“新聞”概念;不再只反映精英生活，而是描摹大都會(huì)的崛起和中產(chǎn)階級(jí)的活動(dòng)、刻畫社會(huì)生活。但此時(shí)的新聞客觀性還算不上是新聞業(yè)追求的專業(yè)核心理念和新聞生產(chǎn)原則，只是一種立足社會(huì)和求生存的方式。

二、新聞?dòng)浾叩匚簧仙靶侣効陀^性理想的最初發(fā)展

19世紀(jì)80年代，記者地位開始上升并逐漸成為一種專門的職業(yè)。1897年，查德·哈丁·戴維斯假新聞事件雖然違背了報(bào)紙忠于事實(shí)的原則，但正如舒德森所說，“它揭示出19世紀(jì)90年代新聞業(yè)的一大特征：記者有史以來首次在報(bào)業(yè)世界扮演了主要角色”。受眾對(duì)新聞的追求越發(fā)的迫切，不僅給新聞?dòng)浾咝袠I(yè)帶來了難得的發(fā)展機(jī)遇，也使新聞?dòng)浾呙媾R著前所未有的挑戰(zhàn)。與之相對(duì)應(yīng)的，記者的社會(huì)地位得到了提高，記者應(yīng)該怎樣處理“事實(shí)” “客觀” “生動(dòng)”的關(guān)系也受到了各方的影響和指正。

這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了兩種主要的新聞報(bào)道，一類是以約瑟夫·普利策的《紐約世界報(bào)》為代表的娛樂化報(bào)道，即以聳人聽聞的大標(biāo)題和曝光政治丑聞?dòng)鲜袌?chǎng)為主要特色，但由于常突破底線而被批評(píng)為煽情主義。另一類則是以《紐約時(shí)報(bào)》的興起所帶來的信息化新聞報(bào)道，這種事實(shí)報(bào)道賦予新聞客觀性新的含義即客觀性不只包含事實(shí)報(bào)道的模式出現(xiàn)在了社會(huì)面前，同時(shí)也為新聞客觀性注入了新的內(nèi)涵。那就是客觀性不僅僅是中立的立場(chǎng)，還有準(zhǔn)確的事實(shí)。

三、新聞客觀性理想的發(fā)展與事實(shí)“沒落”開始萌芽

進(jìn)入20世紀(jì)，客觀性理念開始側(cè)重將事實(shí)和價(jià)值判斷區(qū)分開。第一次世界大戰(zhàn)期間，顛覆黑白、不顧真實(shí)的宣傳對(duì)新聞客觀真實(shí)性的破壞促使新一類型的主觀報(bào)道出現(xiàn)。一戰(zhàn)時(shí)期，所有的媒體都要配合政府進(jìn)行戰(zhàn)時(shí)宣傳，新聞報(bào)道成了美國(guó)的政治宣傳機(jī)器。在宣傳力度和公關(guān)事業(yè)的巨大合力下，記者沒辦法相信什么事實(shí)，更沒有辦法向公眾傳達(dá)事實(shí)。此時(shí)，新聞業(yè)等領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物意識(shí)到事實(shí)已經(jīng)不再是世界本身的呈現(xiàn)，而是對(duì)世界共識(shí)的表述。

然而，進(jìn)入20世紀(jì)20年代，客觀性逐漸成為美國(guó)新聞專業(yè)主義理念中的一個(gè)重要組成部分，而新聞客觀性這一概念也開始被人們真正接受。與此同時(shí)，公關(guān)與宣傳的產(chǎn)生和興起，使記者新聞采寫的主動(dòng)性被削弱。記者只能按照相關(guān)議程和活動(dòng)設(shè)定進(jìn)行記錄和報(bào)道，新聞也成為新聞策劃和議程設(shè)置的產(chǎn)物，事實(shí)逐漸在新聞中沒落。一個(gè)新的概念再次豐富了新聞客觀性的內(nèi)容：在傳媒中普遍存在的宣傳和公關(guān)活動(dòng)，它的表現(xiàn)形式既為新聞的制造者，同時(shí)也是新聞的提供者。這一問題的出現(xiàn)，導(dǎo)致了記者在采訪過程中所要面對(duì)的真實(shí)性是否是“真實(shí)”的。事實(shí)的簡(jiǎn)單陳述越來越不能滿足公眾的需求，人們熱衷于追求的是帶有主觀化的客觀性。因此，新聞媒體才有了評(píng)論和專欄板塊，開始強(qiáng)調(diào)客觀基礎(chǔ)上的主觀化和復(fù)雜化的主觀性。

到了20世紀(jì)60年代，客觀性成為美國(guó)新聞界的標(biāo)榜和形象。隨后，美國(guó)的解釋性報(bào)道與調(diào)查性報(bào)道逐漸盛行。美國(guó)政府進(jìn)行新聞管理的形式發(fā)生了變化——新聞發(fā)言人逐漸進(jìn)入人們的視野;與此同時(shí)，有組織、有意識(shí)地利用公關(guān)活動(dòng)管控新聞報(bào)道成為常態(tài)。而新聞?dòng)浾吲c政府的配合直到越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期才發(fā)生轉(zhuǎn)變，取而代之的是社會(huì)批判文化興起以及整個(gè)社會(huì)流行批評(píng)政府和揭丑。同一時(shí)期，廣播電視事業(yè)的迅猛發(fā)展促使傳統(tǒng)媒體的報(bào)道形式發(fā)生轉(zhuǎn)變——報(bào)道不僅僅是簡(jiǎn)單的、直接的，還應(yīng)該努力把一個(gè)更加復(fù)雜的世界展現(xiàn)出來。人們對(duì)客觀性理念有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)：絕對(duì)的客觀是不可能存在的，它只是一種理想。年輕一輩的記者也不認(rèn)同老編輯們把傳統(tǒng)的信息化報(bào)道與硬新聞模式奉為圭臬。另外，文學(xué)和揭丑傳統(tǒng)開始反對(duì)舊有的硬新聞報(bào)道套路;調(diào)查性新聞基金會(huì)成立并認(rèn)同記者對(duì)新聞進(jìn)行深入調(diào)查，激發(fā)了新聞?dòng)浾邔?duì)調(diào)查性報(bào)道的向往。

四、對(duì)以美國(guó)為代表的新聞客觀性理想與事實(shí)“沒落”的反思

美國(guó)新聞理念從19世紀(jì)30年代到20世紀(jì)60年代經(jīng)歷了從無客觀的一黨一派之言，到經(jīng)濟(jì)獨(dú)立帶來的相對(duì)中立;再到追求客觀，之后的故事化和信息化報(bào)道，以及客觀性成為一種信仰……最后辯證看待客觀性，主張沒有絕對(duì)的、客觀的新聞業(yè)這樣一個(gè)長(zhǎng)期且復(fù)雜的發(fā)展過程。

這種探究和追溯的背后是舒德森對(duì)新聞客觀性的重視，也是新聞業(yè)歷經(jīng)長(zhǎng)期成長(zhǎng)和發(fā)展對(duì)自身的追求和認(rèn)識(shí)。這種認(rèn)識(shí)是暫時(shí)的，是沒有絕對(duì)定論的。社會(huì)的發(fā)展必然帶來客觀性理念的發(fā)展和對(duì)其認(rèn)識(shí)的深入，如果把公關(guān)活動(dòng)產(chǎn)生后對(duì)事實(shí)的沖擊當(dāng)成一次事實(shí)的沒落，那么網(wǎng)絡(luò)的普及帶來的是事實(shí)在新聞中更深層次的“沒落”。

舒德森非常贊同艾維·李的“世上根本不存在事實(shí)，一切都只是詮釋”。隨著新聞業(yè)的快速發(fā)展，新聞事件的不斷涌現(xiàn)，各種利益的交叉，新聞工作者處于一個(gè)非常尷尬的境地。他們既要在這個(gè)經(jīng)濟(jì)至上的現(xiàn)實(shí)社會(huì)通過職業(yè)獲得生存，又不愿辜負(fù)職業(yè)理想以一個(gè)真理的探求者負(fù)責(zé)任地追求事件真相、報(bào)道事實(shí)，還要在法律法規(guī)、道德規(guī)范、職業(yè)操守甚至人情之間尋求一個(gè)平衡點(diǎn)。

五、網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代的到來對(duì)新聞客觀性理想和事實(shí)“沒落”的沖擊

網(wǎng)絡(luò)的普及被許多人認(rèn)為是推進(jìn)民主化的開端。網(wǎng)絡(luò)的近距離、短時(shí)間、低門檻、高自主性，確實(shí)為大眾提供了一個(gè)前所未有的信息交換平臺(tái)。信息的搜集和發(fā)布愈加便捷，高效瞬時(shí)的互動(dòng)不再是奢求。毫無疑問，開放性和互動(dòng)性最大程度上增加了普通受眾接觸媒介的機(jī)會(huì)。然而，受眾的媒介接近權(quán)擴(kuò)大帶來的不只是信息獲取量的增多和信息發(fā)布者的增多。一則，網(wǎng)絡(luò)媒體能夠提供更加及時(shí)豐富的新聞報(bào)道，為新聞的客觀性和真實(shí)性帶來更多可能;二則，虛擬的網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境也增加了網(wǎng)絡(luò)新聞內(nèi)容真實(shí)性的不可控因素，甚至能輕易動(dòng)搖新聞內(nèi)容的可信程度。

事實(shí)在新聞業(yè)中“沒落”，不光是虛假報(bào)道的出現(xiàn)，還是有價(jià)值的事實(shí)的“沒落”，是新聞業(yè)的注意力轉(zhuǎn)移和不自主的被動(dòng)化。一方面，新型公關(guān)業(yè)的發(fā)展和成熟開始通過公關(guān)活動(dòng)贏得媒體的關(guān)注，政府機(jī)構(gòu)、公職人員、大大小小的公司等越來越多的使用公共關(guān)系。而通過占據(jù)媒體版面獲得公眾關(guān)注程度，也并非因?yàn)槭聦?shí)本身的價(jià)值，而是通過活動(dòng)“盛裝打扮”的材料。另外，在公民記者出現(xiàn)后，很多媒體為了報(bào)道求“新”、求“深”以獲得更高的關(guān)注度，將注意力轉(zhuǎn)向了“新聞策劃”。

另一方面，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和新媒體信息技術(shù)不斷地迭代更新，傳統(tǒng)媒體和新興媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈。在經(jīng)濟(jì)利益等方面的考量下，媒體追逐受眾，被動(dòng)地成了公眾完成心理需求和興趣的工具，進(jìn)而在不自覺中偏移了媒體關(guān)注的重點(diǎn)。2009年，在電視劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》為拍攝舉行的座談會(huì)上，原本邀請(qǐng)了部分參加過滇緬之戰(zhàn)的遠(yuǎn)征軍老兵進(jìn)行交流。但可嘆的是，媒體關(guān)注的焦點(diǎn)全放在了該劇主演的私人問題上，反而冷落了抗戰(zhàn)老兵。顯而易見，媒體的這種偏向性極容易造成新聞的娛樂化。

六、小結(jié)

讀完《發(fā)掘新聞：美國(guó)報(bào)業(yè)的社會(huì)史》之后不難發(fā)現(xiàn)，在愈加復(fù)雜的媒體環(huán)境下，媒體作為社會(huì)公器，不應(yīng)只是報(bào)道事實(shí)，更應(yīng)該慎重考慮和決定自身的注意力投向，因?yàn)檫@會(huì)影響公眾的認(rèn)知和關(guān)注面。媒體從業(yè)人員更要堅(jiān)守職業(yè)理想和道德，以公平的眼光去看待一切，做有良知的新聞人，找到真正的新聞客觀性理想、辯證冷靜地看待事實(shí)地“沒落”。

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