愛的荒漠

王丹

摘要：弗洛伊德的精神分析法對心理學和文學產生了深遠的影響。《給麻風病人的吻》是法國作家弗朗索瓦·莫里亞克的代表作，是一部典型的以刻畫人物心理著稱的心理小說。作者展現了主人公精神和心理的變化，剖析了人生的戲劇性，使讀者深深體會到孤獨壓抑的靈魂。結合精神分析法洞察《給麻風病人的吻》男女主人公的內心世界，并揭露人物性格。

關鍵詞：潛意識理論 本我 自我 超我

中圖分類號：I565.074? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）14-0114-02

弗洛伊德的精神分析學誕生于20世紀初，首先應用于醫學領域來解釋人的心理活動，還廣泛應用于文學批評，強調本能的欲望。通過這一理論，人們可以剖析人物內心世界，理解物質和精神之間的沖突。在擅長描述人的心理狀態的作家中，20世紀的法國作家弗朗索瓦·莫里亞克是典型的代表;他寫于1922年的小說《給麻風病人的吻》堪稱心理小說的經典之作。以下借助精神分析法分析《給麻風病人的吻》男女主人公的內心世界與性格。

一、精神分析和文學批評

弗洛伊德的精神分析法是20世紀文學批評領域中最有力的理論，不僅影響了西方文學的思潮，還影響著現代文學的創作。首先，弗洛伊德認為藝術是所有藝術家的白日夢，同樣文學也是作家的白日夢。在《夢的解析》一書中，弗洛伊德討論了夢的奧秘并得出結論：“藝術是造物主無意識的本能欲望的滿足，造物主正在把他們的欲望轉化為藝術，以緩和被壓抑的靈魂。”因此，與夢相似的文學作品也只是無意識的偽裝欲望的結果，可以用分析夢境的方法來解釋文學作品。弗洛伊德承認創造的動機來自性刺激，創造活動是無意識的心理運動。在文學批評領域中，弗洛伊德主張，個人的無意識是文學作品最強大且唯一的推動力，作家通過文學創作來滿足他們的愿望。

二、《給麻風病人的吻》男女主人公的特征

1.讓·佩羅埃爾

讓·佩羅埃爾身材矮小、樣貌丑陋、內向膽怯，家境優越卻心地善良。在閱讀了尼采的書籍之后，這個可憐的人似乎變得強大一些。讓第一次見到諾埃米，他就變得十分矛盾，因為他對她的美麗充滿愛慕之情，希望能娶諾埃米;同時他既焦慮又慌亂，在她面前自慚形穢，認為這個美麗的女孩永遠不會愛上他。結婚后，讓卑微地愛著諾埃米，因為他認為是自己的存在導致了妻子的痛苦。他感到極為孤寂，即使經常幻想與妻子陷入愛河，但在現實生活中他無法要求她這樣做，心地善良的讓認定自己有罪。為了使諾埃米減輕痛苦，這個可憐的人最終決定染上肺結核，自我毀滅。一方面，受尼采思想的影響，不管讓有多勇敢、多自信，他總是敏感、脆弱、膽怯、自卑、孤獨且矛盾。另一方面，讓又是一個誠實、忠誠又善良的人。

2.諾埃米

諾埃米來自貧農家庭，年輕單純，體型微胖。最初，諾埃米的父母毫不猶豫地接受了這場婚姻，而她也沒有違抗命令，甚至表現得異常懂事。當諾埃米獨自一人的時候，會變得很沮喪，因為這場無愛婚姻使她陷入深深的絕望。婚后，作為忠誠的基督徒，諾埃米壓制了心中本能的厭惡，盡力做好妻子的職責。這場不幸的婚姻讓這個女孩越來越敏感，內心充滿矛盾與仇恨，但仍然聽憑命運擺布。諾埃米盡管厭惡讓，卻沒有勇氣傷害他，獨自忍受著一切。她天真美麗，和所有的女孩一樣，渴望得到真愛，時常幻想讓是個好男人，他們在一起是因為相愛而不是為了金錢。盡管她對丈夫的父親有些不耐煩，但仍然很尊重他，無微不至地照顧他。諾埃米善良，單純，天真，忠誠，有孝心;和她的丈夫一樣，她也很感性，冷靜又敏感。

三、基于弗洛伊德精神分析法剖析男女主人公

弗洛伊德的精神分析主要包括四個部分：潛意識理論、人格結構論、性欲理論和對精神分析理論的修正。運用潛意識理論和人格結構論，對男女主人公進行剖析。

1.借助潛意識理論和人格結構論分析讓·佩羅埃爾

讓·佩羅埃爾的性格具有雙重性。當讓和諾埃米第一次見面時，讓就對她產生了幻想。最高尚的思想屬于超我，代表著美好的理想，因為它完全符合道德和教義。相反，最低級的思想屬于本我，體現了最原始的欲望。通過本我與超我的比較，可以發現他的內心世界發生了變化，正是自我和超我之間的不平衡導致讓的性格的雙重性。卡黛特的孫子非常英俊，讓非常嫉妒他，也討厭自己對他的厭惡。讓希望有一天這個男人會變成一個丑陋的農民，但在那一刻，他認為自己的靈魂非常丑陋。讓嫉妒這個英俊的年輕人，因為本我的作用，出于本能地嫉妒他美麗的外表。本能就像是一種未被馴服的動物，因此我們無法判斷它的好與壞。讓也很討厭自己憎恨他，看似兩者相互矛盾，但是用人格結構論來分析，就可以找到答案：道德不允許他嫉妒，此時超我在運行。為什么讓這個年輕人變丑陋的想法沒有讓他減輕痛苦呢？因為在本我和超我之間存在著自我，它負責調節本我和超我之間的關系。在這種情況下，自我意味著讓意識到卡黛特的孫子是一個聰明的男孩，而且這是個事實，讓必須接受它。然而，當自我對本我展露這個現實時，自我無法馴服本我，也無法完成超我的任務，可憐的自我被敵人包圍，他無法再控制自己的欲望。此時，為了緩解痛苦，讓只好借助想象力進行幻想。

讓·佩羅埃爾是一個焦慮的人。自接受婚約以來，他逐漸被痛苦和焦慮吞噬，其中包括關于現實的焦慮（也就是自我），關于超我的道德上的焦慮，以及與性生活失望有關的等待的痛苦。現實的焦慮發生的原因是當讓意識到將要和他結婚的是他深愛的女人，他審視自己的外表，認為自己不可能成為一個完美的伴侶;根據現實原則，美麗和丑陋的人無法在一起。這兩點一直在困擾他，自我根據現實原則不斷對他施加壓力，最終成為道德上焦慮的前兆。當現實造成的痛苦達到頂峰時，超我開始起作用，它將道德原則強加于自我。這種由于金錢利益而締結的婚姻違背了道德，因此他非常焦慮。對性生活失望的痛苦是如何形成的？弗洛伊德認為，最常見的原因是不滿意或未曾使用的性欲發作。當讓本能地追求這個美麗的女孩，原始的沖動迫使他希望與諾埃米發生性關系。這都是本能導致的，也是無意識在工作。然而，當這種沖動想要打破所有的障礙，以便進入到主人公的意識里時，它受到自我的嚴重攻擊，現實導致性欲找不到出路;因此，主人公感到焦慮。總之，焦慮出現的根本原因是超我、自我和本我不能保持平衡狀態。

2.借助潛意識理論和人格結構論分析諾埃米

諾埃米最初是個單純的女孩，深受宗教影響，但缺乏學識。盡管諾埃米擔心這場婚姻，但仍然選擇順從它。諾埃米年輕漂亮，按照快樂原則，本我使她渴望帥氣的男人、美好的愛情，討厭丑陋的男人，因此她是反對這種婚姻的;但根據現實原則，佩羅埃爾家族非常富有，因此沒有人拒絕他們;而且這場婚姻是由神父和她的父母安排的，又代表著宗教和道德，因此，超我不允許她違背宗教和道德。她強迫自己壓抑原始的欲望，因為她很清楚，不能拒絕佩羅埃爾家族的兒子，于是她的父母毫不猶豫地接受了這樁婚事，也沒有考慮到女兒的意見。但當諾埃米接受它時，她已經跌入了痛苦的深淵。

可是為什么她又感到開心幸福？由于超我，她感到幸福，這個超我往往是在家庭和宗教教育中形成的。在當時的社會里，根據道德原則，作為一個妻子，要甘心為家庭和丈夫付出。在接受了這種教育之后，超我引導諾埃米扮演一個好妻子的角色，她不能長時間堅持的原因是當超我引導她的自我時，本我在試圖了解更多的情況，可憐的自我無法承受來自超我和本我所造成的壓力，從而失去了調節功能。人格結構論本我、自我、超我在任何時候都是相互作用的;因此人們可能突然會有不同的行為。以前，她擔心丈夫不情愿，當晚上丈夫睡覺時，她才會親吻丈夫。然而，當讓的死亡臨近，諾埃米似乎有點后悔，她認定自己有罪，丈夫是為她而死。如果她的丈夫痊愈了，她肯定會愛他的，這意味著讓的死亡根本不能使諾埃米解脫。根據人格結構論，道德感很容易戰勝自我。有時，我們想做一些幻想的事情，但最后不得不放棄，因為道德的阻止;相反，有時，我們被原始欲望吸引去做一些違背道德的事情，即使做完了，道德也會懲罰我們，讓我們感到十分內疚。諾埃米就是一個很好的例子，她冷冷地對待了她的丈夫，道德感使她內疚不已。

3.讓和諾埃米的共同點分析

男女主人公的個性雖不同，但有一點是相同的：他們都是這場金錢交易真正的受害者，寧愿自己承受巨大的痛苦，成為受害者，也不愿傷害對方。現實生活給了他們精神和身體巨大的壓力，而他們在內心深處依然是信仰基督教的、善良的人，擁有簡單純潔的靈魂。

四、結語

《給麻風病人的吻》是莫氏風格的開山之作，利用精神分析法，我們了解到男女主人公有本能的欲望和沖動，但仍相信自己有罪，總是根據超我原則做事。根據弗洛伊德的理論，他們無法在本我、自我和超我之間保持平衡狀態。總體來說，借助精神分析法，我們能夠更加深入地了解人物。然而，這種批評方法也有局限，因為其只重視心理分析，往往把藝術作品中的人物視為病例來研究;當我們分析《給麻風病人的吻》時，只關注了人性的靈魂，往往得出的結論是男女主人公有精神疾病。這對于理解整部作品來說有些片面，并不能代表整個作品的意義。

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責任編輯：楊國棟