“劇透”中的敘事學

【摘要】 “劇透”種類繁多，其目的和影響各不相同，通過對不同類型的劇透的分析，將劇透作為敘事的超文本部分進行解釋，與作品一起成為接受理論中影響讀者體驗的重要組成部分。

【關(guān)鍵詞】 劇透;接受美學;敘事效果

【中圖分類號】J901? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）23-0030-02

劇透一詞作為文化詞匯已久，在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流傳。劇透是劇情透露的簡稱，一般指提前將故事核心或伏線告知未曾觀看作品的讀者。凡劇情作品均有可能被劇透，如小說、電視劇、電影、漫畫、游戲等。

一、劇透的形式

（一）官方的劇透

官方的劇透主要用于宣傳和吸引受眾，一般只挑選一些精彩的細節(jié)或是引人入勝的片段進行剪輯和宣傳，會特別注意不透露重要的主線消息或任何有關(guān)結(jié)局的信息。作為作品吸引人的最大賣點，團隊運作一定會將劇情留給受眾自己去發(fā)掘，所有官方的劇透信息只起到拋磚引玉的效果，以試圖吸引更多受眾。

海報是非常傳統(tǒng)的宣傳模式，從最早的手繪筆寫發(fā)展到如今越來越專業(yè)的海報設(shè)計。海報通常是受眾對作品的第一印象，如何以圖像的形式巧妙地結(jié)合劇情，展示優(yōu)點，吸引受眾，是這種形式劇透的關(guān)注點。

劇情簡介一般由已知作品內(nèi)容的專員或是作者親自書寫。將亮點和懸念拋出來，用精簡的文字表述以達到宣傳目的。有的劇情簡介用只言片語談及一個與主題相關(guān)不大卻非常有趣的細節(jié)，有的將作品的開頭用戲劇化的形式書寫出來，對劇情的發(fā)展只字不提。

腰封是書籍專用的一種宣傳方式，在書本外設(shè)計一張可摘取的紙條，上面通常有最精簡版的內(nèi)容介紹、所獲獎項、媒體和評論人的評價等。在言辭中有部分的劇透成分，但更多是一些贊美和推薦，常常為了追求效果夸大其詞。給讀者一個很高的心理預(yù)期，最終反而可能會有夸張劇透后造成的心理落差。

預(yù)告片是影視作品特有的宣傳形式，其剪輯的先后順序可與正片不同。預(yù)告片中可以有自己的邏輯線，將大制作的場景，精美的畫面都呈現(xiàn)出來，有時要把劇情打碎，不能讓觀眾從中推理出關(guān)鍵情節(jié)和結(jié)局。受眾會在正片中找到預(yù)告片中相應(yīng)的情節(jié)，但又不能預(yù)計會在哪里看見。作者自身有時也會劇透。作者在相關(guān)的訪談中涉及與作品相關(guān)的信息，劇透部分作品的劇情內(nèi)容，通常是有關(guān)幾部連續(xù)作品中下一部的一個細節(jié)，或是正在熱議的某些人物關(guān)系的作者本身的理解。這種劇透是所有受眾非常期待的，通過作者本人的分析可以得知很多作品創(chuàng)作時的考慮因素。

（二）非官方的劇透

非官方的劇透有許多的組成因素。有自主選擇劇透，也有從不同的渠道獲知的與作品相關(guān)的信息。有的是善意的推薦以幫助選擇，有的則是惡意的破壞讀者對作品的期待以滿足自己的惡趣味。網(wǎng)絡(luò)上將這種喜歡故意將關(guān)鍵信息和結(jié)局提前劇透的人稱為“劇透黨”。大多數(shù)人對其深惡痛絕，有不少謾罵指責的話語，甚至有專門的短片和短文用于告誡其劇透的嚴重后果。網(wǎng)絡(luò)上對劇透的大多數(shù)負面評價大多針對這種形式的劇透。

1.受眾自己選擇的劇透。當受眾在不了解作品時，想對其進行選擇和判斷之前，會主動尋找和接受一部分劇透，主要是來自官方的宣傳途徑，也會參考一些其他受眾的評論。這是一種在眾多的作品中進行選擇的有效途徑，還可以主動了解情節(jié)和結(jié)局是否符合自己的期待。通過對結(jié)局的了解判斷是否要閱讀或是舍棄。有的受眾只接受喜劇結(jié)尾，就會在閱讀開始前了解其結(jié)局性質(zhì)，如果是悲劇則選擇不看。有的人認為提前了解結(jié)局可以幫助更好的欣賞過程的內(nèi)容，在已知結(jié)局的情況下會有一種奇特的上帝視角，知道結(jié)局但是不知道發(fā)展走向，也是一種特別的閱讀體驗。

2.被他人劇透。微信、微博和影視類app的評論是常出現(xiàn)劇透的地方，這些網(wǎng)站的消息是按時間或熱度滾動排序的，很容易就在其中無意間看見劇透。對劇情很期待的受眾會注意在特定時期刻意不去看這類網(wǎng)站，以防被劇透。通過首映點映等途徑先看過作品的人特別容易因為虛榮心成為劇透黨，以顯示自己比別人更早知道內(nèi)容的優(yōu)越感。

劇透黨經(jīng)常出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)媒體消息當中，有的是刻意破壞大家的期待以獲得滿足感，有的是不經(jīng)意地說中核心問題。在彈幕視頻中也多有劇透黨的出現(xiàn)，由于發(fā)彈幕成本低審查快，有的人就在看完視頻后返回開頭劇透，以看大家的謾罵和哀號為樂。除了網(wǎng)絡(luò)上的劇透黨，生活中也有許多喜歡劇透的人。網(wǎng)絡(luò)上的劇透黨可以通過不上相關(guān)網(wǎng)站，看視頻關(guān)閉彈幕來進行一定程度的規(guī)避，但是生活中朋友的惡作劇就比較難躲過。有的網(wǎng)友直言自己之所以零點去看首映一是為了不被別人劇透，二是為了可以去向別人劇透，這種惡作劇心理使得惡意劇透這種行為雖然被大家討厭但是還是有廣泛的群眾基礎(chǔ)。

為盈利的非法劇透。一些時下熱播劇的劇情會成為大家關(guān)注的焦點，通過不正當手段提前獲取劇情或是劇集以盈利，是性質(zhì)最為惡劣的一種劇透，涉嫌違法犯罪。依據(jù)《關(guān)于辦理侵犯知識產(chǎn)權(quán)刑事案件適用法律若干問題的意見》需要承擔相應(yīng)的民事侵權(quán)責任。

二、劇透與二次閱讀的區(qū)別

二次閱讀指的是已經(jīng)看過一遍作品后再一次或多次重復閱讀的情況。二次閱讀也是在已知情節(jié)和結(jié)局的情況下閱讀文本，只是二次閱讀對作品的把握比劇透要更好。二次閱讀基于首次閱讀的基礎(chǔ)，對作品有了完整而清晰的認識，在已知情節(jié)的情況下再次閱讀可以心懷主線，將更多的精力花在對細節(jié)的揣摩和體會之上，一般會有更加深層的理解。每多讀一遍文本都會因為時間地點心情等差異而產(chǎn)生全新的閱讀體驗。劇透不可能做到與一次完整的閱讀體驗相當?shù)男Ч疃嘀荒苁窃陉P(guān)鍵的情節(jié)和結(jié)局上告知一個結(jié)果，忽略整個發(fā)展過程，與二次閱讀的效果和體驗都是無法相提并論的。在不劇透的情況下體驗首次閱讀的新奇，然后在二次閱讀中發(fā)細節(jié)，是條件允許的情況下較為完美的觀賞方式。

三、作品與劇透的關(guān)系

劇透的后果嚴重與否和作品的類型也有很大的關(guān)系。像偵探、懸疑等推理類型的作品劇透后對整個觀賞體驗的影響較大。情節(jié)性很強的作品也忌諱劇透，但如果其發(fā)展曲折，只知道結(jié)尾并不知道發(fā)展過程也還是有很多不確定性。散文紀錄片等關(guān)聯(lián)性不強、劇情較弱的作品就不怎么存在劇透的問題。知乎上一個提問為：“為什么一些通俗文藝作品怕被劇透，世界名著不怕劇透？”有幾個回答很有道理，其實世界名著也怕劇透，但是實在是太出名沒法不劇透。好在身為名著，不僅有單一的故事線，還有許多條并行的主線或輔線，情節(jié)豐滿，場景處理好，所以劇透對其的沖擊就相對被減緩了。好的作品在創(chuàng)作時就考慮到了劇透的問題，怎樣使得作品不被一句話的劇透打倒。

四、接受美學與超文本的劇透

“文本與讀者在閱讀中相互作用，意義從閱讀過程中產(chǎn)生。”這是伊瑟爾接受理論的邏輯起點，也是讀者們期待的雙向過程。但是在實際的閱讀體驗中，作品從作者手上產(chǎn)生后，還需要經(jīng)歷一系列的復雜流程才能被讀者閱讀到，而劇透就產(chǎn)生在這個過程當中。

但是也可以把所有被讀者接受之前的全部過程和作品本身歸為一個部分，作品本身是文本，一系列過程是作品的超文本部分，當文本與超文本結(jié)合后最終被讀者接收到，也可以看作是一個雙向的過程。讀者接受的不僅是作品本身，更是依附于其上的宣傳、討論、選擇包括劇透等等，所有的這些加在一起成為了閱讀體驗的一部分。作品從匿名作者手中直接到讀者手中，是理想化的狀態(tài)，在沒有其他任何干擾因素的情況下，讀者可以直接對作品產(chǎn)生理解。一旦中間有了宣傳環(huán)節(jié)，有了介紹、預(yù)告等，讀者就會在單純閱讀的基礎(chǔ)上多一些基礎(chǔ)判斷和預(yù)設(shè)，有一定的期待值。如果不幸被惡意劇透，那讀者的閱讀體驗就和作者的設(shè)想有了很大程度的偏差，是在已知結(jié)局的情況下理解文本。但所有這些作為超文本的附加程序，都有一定隨機性，所以在實際的閱讀體驗中，讀者有了更多的可能性，在閱讀不同的作品時產(chǎn)生的不同的機緣巧合可能也是閱讀體驗的樂趣之一。

劇透作為超文本層面的敘事，有很大的隨機性，被誰劇透，以什么樣的形式劇透，劇透的程度多少，都對閱讀體驗有所影響。這種影響一定程度上改變了讀者的“期待視野”，也就是“閱讀一部作品時讀者的文學閱讀經(jīng)驗構(gòu)成的思維定向或先在結(jié)構(gòu)。”讀者在選擇一個文本的時候已經(jīng)有一個既有的“期待視野”逐漸成形，但是越來越多的外在信息的加入，直至作品的內(nèi)容呈現(xiàn)都是不斷修正和重塑“期待視野”的過程。

伊瑟爾的著作《閱讀現(xiàn)象學》中的一個重要的概念就是“流動視點”：“任何閱讀活動都離不開時間，離不開歷史與未來之間的調(diào)節(jié)，離不開視野的改變和對文學事件的重新闡釋。閱讀經(jīng)驗是一種形象創(chuàng)造活動，不同讀者的閱讀，同一讀者不同時間的閱讀，創(chuàng)造出的形象也是不同的，無所謂準確或誤差。”超文本范疇的內(nèi)容對“流動視點”的聚焦位置產(chǎn)生影響，閱讀時外部環(huán)境的改變就是流動視野的轉(zhuǎn)化，二次閱讀體驗也是在不同時空不同條件下對作品的再次體驗。學會用敘事學的方法分析看待作品，將所有除作品外的條件都作為當下體驗的機緣來看待，可以在體驗過程中多一種新的視角和認知，不論有沒有劇透的影響，都可以科學客觀地欣賞作品。

五、結(jié)語

劇透作為當下的文化現(xiàn)象已經(jīng)深入人們的生活，影響觀影和閱讀習慣。要善于利用因為科技發(fā)展而有利于人們的劇透，隨之而來的惡意劇透，首先做到“己所不欲，勿施于人”。面對他人的劇透，能排除則學會科學化解，但不幸被惡意劇透了期待已久的作品時，也要調(diào)整心態(tài)，將其作為一種別樣接受文本的機緣，不因為劇透而嚴重影響對作品的看法和心情。

參考文獻：

[1]姚媛.“劇透”涉嫌違法犯罪嗎[N].北京日報，2018-08-29（014）.

[2]禾刀.劇透網(wǎng)，透掉精華便只剩糟粕[J].聲屏世界，2014，（11）：72.

[3]魏浩浩.“被劇透”癥候群[J].走向世界，2012，（20）：60-61.

作者簡介：

倪清揚，女，碩士研究生，研究方向：中國少數(shù)民族文學、兒童文學。