四維空間中服裝造型設計與結(jié)構(gòu)設計的互動探索

劉旭 王瑋

【摘要】 服裝造型設計與服裝結(jié)構(gòu)設計是現(xiàn)代服裝工程中重要的兩個組成部分。將影響服裝設計的思維、情緒、時間、運動等這些不限定的因素歸為第四維空間因素。在此前提下，對服裝造型設計與結(jié)構(gòu)設計互動的基礎(chǔ)，互動表達的語言特點及影響互動表達因素三個方面進行分析和探索。

【關(guān)鍵詞】 四維空間;服裝;造型設計;結(jié)構(gòu)設計

【中圖分類號】TS941? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）10-0079-02

服裝造型設計、服裝結(jié)構(gòu)設計是現(xiàn)代服裝工程中重要的兩個組成部分。造型設計是把設計師主觀構(gòu)思中抽象的靈感思維以具象的服裝形象表現(xiàn)出來，用服裝效果圖的形式將其表現(xiàn)出來，它是服裝設計的初始階段;服裝結(jié)構(gòu)設計將人體結(jié)構(gòu)與服裝造型有機結(jié)合，是服裝形象的具體化。即把服裝效果圖中藝術(shù)性的設計想法，逐步變成二維的服裝平面結(jié)構(gòu)圖形。服裝結(jié)構(gòu)設計是服裝造型設計的延伸和發(fā)展，它既要清楚地表達服裝造型設計的構(gòu)思，又要彌補其存在的不足，既要忠實于原款式設計又要在這基礎(chǔ)上進行一定程度的再創(chuàng)造，它是集技術(shù)性與藝術(shù)性為一體的設計。在服裝設計中，能否從結(jié)構(gòu)的角度思考設計，從設計的角度優(yōu)化結(jié)構(gòu)，將服裝造型設計與服裝結(jié)構(gòu)設計有機地融為一體，是服裝設計師基本功的一個重要表現(xiàn)。

服裝造型設計與服裝結(jié)構(gòu)設計有機的結(jié)合與互動，涉及服裝美學、服裝造型設計學、服裝材料學、服裝人體工程學等學科，是個多元化的空間。服裝造型設計與服裝結(jié)構(gòu)設計有機的結(jié)合與互動，不僅塑造的是我們所熟知的三維立體空間，而且同時塑造了我們所設計的這一三維立體空間與其外部空間的相互關(guān)系，如仿古典的款式結(jié)構(gòu)設計可以引發(fā)思維對歷史和未來的聯(lián)想，某種仿生的款式結(jié)構(gòu)設計可以喚起情緒的某種意境，時間可以改變款式結(jié)構(gòu)設計方向，人體運動可以改變服裝的造型等等。在這里，我們把思維、情緒、時間、運動等等這一切不可限定的因素歸為第四維空間因素。你所設計的三維立體空間形式所表達出來的四維空間語意，是否和你的設計構(gòu)思協(xié)調(diào)一致？如何讓服裝款式造型設計與服裝結(jié)構(gòu)設計更好的互動，讓你的設計靈感充分地體現(xiàn)？讓你的服飾語言更加生動、準確？

一、四維空間中服裝造型設計與結(jié)構(gòu)設計互動的

基礎(chǔ)

掌握服裝造型設計和結(jié)構(gòu)設計的基本原理與應用技巧，完成從三維空間到二維平面之間的轉(zhuǎn)換，是四維空間中服裝造型設計與結(jié)構(gòu)設計互動的基礎(chǔ)。服裝造型設計不僅要抓住瞬間的靈感信息，在按照比例與分割、節(jié)奏與呼應、對稱與平衡等設計原理組建造型時還要考慮結(jié)構(gòu)設計的可行性和合理性，準確的完成從三維空間到二維平面之間的轉(zhuǎn)換。完成這一轉(zhuǎn)換，首先要清楚的了解人體結(jié)構(gòu)特征。人體的基本形狀與尺寸是構(gòu)成服裝衣片的形狀與大小的基礎(chǔ)。掌握各種人體結(jié)構(gòu)特點，有助于靈活運用結(jié)構(gòu)理論。所謂量體裁衣，明確地指出了人體結(jié)構(gòu)與服裝結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。人體是支撐服裝的骨架，服裝是人的第二層皮膚，人體可以真切地感受到服裝的存在，是服裝生命的載體，認識人體形態(tài)特征，展現(xiàn)人體美是設計師必須具備的能力之一。服裝造型設計中感性的成分較多，服裝結(jié)構(gòu)設計相對嚴謹、技術(shù)性較強，需要在大量的實踐基礎(chǔ)上掌握。把服裝造型設計出的三維立體空間準確的轉(zhuǎn)換成結(jié)構(gòu)設計中的二維平面圖形，是進入四維空間的前提基礎(chǔ)。

二、四維空間中服裝造型設計與結(jié)構(gòu)設計互動表達的語言特點

在服裝造型設計中，點、線、面基本元素組合構(gòu)成了三維立體空間的體。服飾語言中的點包括各種胸飾品、紐扣、點狀圖案等，線包括直線、曲線，以及它們的組合排列。三維空間的體在服飾語言中被描述為服裝輪廓造型H型、A型、T型、X型、O型等。在四維空間中這些點、線、面因素與情感、時間、意想等多種元素有機的結(jié)合，形成了四維空間中的服飾語言特點。在一件完整的服裝中起到點作用的部分，往往有突出、醒目、畫龍點睛的作用。服裝中的紐扣不僅有固定的作用，同時也作為服裝語意傳達的一個因素存在。在服飾語言中，直線通常具有樸素、簡潔的美，帶給人們較強的硬度、強度感。與曲線相比直線中的靜止因素感更強，往往有一種冷漠、緊張感。細直線能給人以細膩而敏銳的感覺，粗直線更具有強度感，力度感，但有種笨拙的感覺。具體地說，帶有方向感的直線各有不同的表情：水平線給人以平穩(wěn)的感覺，垂線具有上升、權(quán)威等效果;曲線與直線相比較能柔和生硬感，更能表現(xiàn)動感，給人以柔軟、節(jié)奏、優(yōu)美感;斜線給人以不穩(wěn)定的、能動的、輕快的感覺。在現(xiàn)代設計中各種表情的線條會錯綜復雜的共存，形成各種個性化、多樣化的新的形態(tài)美。

服裝的輪廓造型H型、A型、T型、X型、O型等也有各自不同的表情：H型無明顯收腰不放擺，給人以直率、莊重自然的感覺;A型收肩放擺，具有優(yōu)雅嫵媚的風格;T型，用在男裝中闊肩收擺，表現(xiàn)男性的健美與力量感。在女裝中強調(diào)肩袖部，給人以隨意灑脫的感覺;X型收腰放擺，用在女裝中表現(xiàn)女性的柔美、成熟、典雅，在男裝中表現(xiàn)男性的端莊與典雅;O型不局限于人體形態(tài)特征，造型飽滿，由夸張、隨意之感。在服裝結(jié)構(gòu)設計中，有肩線、腰線、衣擺線、側(cè)縫線、領(lǐng)口線、袖窿線等造型線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)線。結(jié)構(gòu)設計追求的是巧妙和自然，巧妙和自然是結(jié)構(gòu)設計藝術(shù)性的體現(xiàn)，在二維的服裝結(jié)構(gòu)圖中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)性是很微妙的，一條基礎(chǔ)線的定位，一條造型線的弧度表情，省道轉(zhuǎn)移的功能美化，分割線的精煉處理，都需要設計師具有一定的經(jīng)驗性、審美性和藝術(shù)修養(yǎng)。服裝結(jié)構(gòu)設計往往可以使服裝造型設計達到事半功倍的效果。

三、對影響四維空間中互動表達因素的思考?

（一）對表現(xiàn)人體美的再思考

表現(xiàn)人體美是服裝永恒的主題，作為支撐服裝款式結(jié)構(gòu)骨架的人體，隨著流行時尚的發(fā)展變化、人們審美觀念的變化，人們在表現(xiàn)人體美的形式上出現(xiàn)了幾種不同的傾向：一是越來越向著透、露的方向發(fā)展。從1946年三點式比基尼的誕生，到瑪麗·奎恩特的超短迷你裙，范思哲的性感女裝，露臍裝、露背裝、吊帶裝、低腰褲等一系列裸露人體肌膚的服裝，使服裝造型結(jié)構(gòu)設計開始向人體延伸，造成了服裝造型結(jié)構(gòu)的重組。二是小一號服裝的出現(xiàn)，人們開始流行穿小不穿大的著衣觀念。小一號瘦體衣的出現(xiàn)給服裝造型結(jié)構(gòu)設計帶來了新的沖擊。讓設計師們不得不重新考慮結(jié)構(gòu)制圖中放松量等一系列問題。三是人體的自我異化。豐胸、吸脂、束腰等整形手術(shù)人為地改變了人體形態(tài)，常常導致了設計師的判斷失誤。小到文眉、染發(fā)、甚至改變眼球的顏色，人體的這一切變化都會影響到四維空間語意的表達。

（二）對人體運動產(chǎn)生的服裝造型變化的思考

人體處于不斷地運動變化中，服裝隨人體的運動而動，服裝造型隨之產(chǎn)生各種各樣的形態(tài)變化，其中一部分變化是我們可以預知的。穿著職業(yè)裝時的舉止優(yōu)雅干練，穿著運動裝時的動感活力，舞蹈演員的夸張運動產(chǎn)生的太陽裙飄舞動感，在把相應的四維空間語意表達得淋漓盡致的同時又強化了服裝款式結(jié)構(gòu)特征。服裝隨人體的運動而動，并不是所有的服裝造型變化都有利于四維空間語意的表達，動態(tài)人體的各種意想不到的不協(xié)調(diào)動作或多或少地破壞或干擾了四維空間語意的表達，從而加大了四維空間語意表達難度。

（三）對人們自我意識參與的思考

人體是支撐服裝的骨架，而人是具有思維的富有情感、主觀意識的生命體。人們自我意識的參與對四維空間語意的表達有強化或弱化作用。如人們自我意識的參與可使服裝的款式結(jié)構(gòu)重組：打開外衣的扣子，弱化了外衣的結(jié)構(gòu)，露出了里面的襯衫，使結(jié)構(gòu)向內(nèi)延伸;將襯衫系在腰帶里，又改變了襯衫的結(jié)構(gòu)造型。人們自我意識的參與形成的服裝的內(nèi)衣外化現(xiàn)象：吊帶等內(nèi)衣結(jié)構(gòu)出現(xiàn)在外衣上，使外衣結(jié)構(gòu)趨向內(nèi)衣化，人們的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)觀念受到了挑戰(zhàn)。隨著人們自我意識的不斷增強，其對服裝四維空間中語意表達的弱化或強化作用也將會越來越大。

隨著服裝文化的不斷發(fā)展，人們的著衣行為中，越來越多地表現(xiàn)出具有語意內(nèi)涵的著衣文化，已不再是一個簡單的穿衣概念。今天的人們對服裝的選擇，是對一種生活方式的選擇。基于此，人們對服飾所表達出來的四維空間的互動要求也越來越高。四維空間語意的表達、定位要清晰準確。在四維空間語意中，人的主導地位越來越重要，這也是我們要研究和思索的課題。把握好四維空間中服裝造型設計與結(jié)構(gòu)設計的互動，讓你的設計靈感充分地體現(xiàn)，讓你的服飾語言更加生動、準確，讓你的服裝更具生命力、更加精彩。

參考文獻：

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[3]陳莉芳.服裝制版技術(shù)與造型意識[J].戲劇之家，2019，（21）：149.

作者簡介：

劉旭，女，漢族，魯迅美術(shù)學院，碩士學位。研究方向：服裝設計與制板。

王瑋，男，漢族，學士學位，研究方向：服裝設計。