淺談綜合材料繪畫的藝術魅力

趙莊

【摘要】早期的綜合材料繪畫技法大多出現于油畫和版畫中，同時還融入了結合裝置等媒介材料和技術手段，使之成為當代藝術的重要表現形式之一。不同于表現、油彩繪畫表現、水印木版畫、壁畫等傳統繪畫，綜合材料繪畫不是傳統幾種繪畫方式風格的疊加，也不是某個單獨畫種的變化發展。站在文化藝術問題的角度去考慮，它是多畫種或多種物質材料的相互融合，取其所長的結果，是使新材料藝術化并體現生活材料的文化性、藝術性的一個全新創作方式。以下，將從三個方面來進行進一步的闡述綜合材料繪畫的藝術魅力。

【關鍵詞】綜合材料繪畫;物質材料;藝術化;文化性

【中圖分類號】J205? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）36-0071-02

基金項目：本文是廣西藝術學院研究生教育創新資助項目成果;項目批準文號：廣藝政發[2020]52號;項目編號為：2020XJ43。

一、材料語言的豐富性

物質材料在20世紀以來逐步地在繪畫藝術中開始運用，發展成為一種新的藝術表現形式。運用綜合材料進行繪畫創作已經成為當代繪畫的潮流和趨勢。綜合材料繪畫就其繪畫過程簡單來說，就是將繪畫所需要的物質材料，運用分解、拼貼、重組和堆積等手段結合油畫、丙烯、水彩、國畫等繪畫技法進行的綜合繪畫表現。

綜合材料繪畫最大的優勢就在于物質材料的豐富性，許多繪畫作品中都直接通過加入物質材料，通過材料本身來達到視覺效果以及藝術家的情感宣泄。同時，物質材料的多樣性使其本身就具備了材料語言的豐富性。綜合材料繪畫中常用的各種材料如木材類的木、竹、植物枝干等天然植物材料或者其他人造木質材料;金屬類的銅、鐵、鋁、不銹鋼材料和金屬絲網等;紙質類的如宣紙、毛邊紙、銅版紙、照片、報紙等;紡織物類的棉、紗、麻、絲綢等;同時一些沙子、礦物質粉末、白乳膠、蟲膠、泡沫膠等建筑類產品也會被廣泛應用于綜合繪畫的創作中，由此可見，材料種類的多樣性決定了材料語言的豐富性。

材料除了種類豐富和質地的不同外，在材料造型和材料色彩上也是各不相同包羅萬象的。造型上，圓潤外型的材料往往給人以柔和感;相對尖銳，偏方正外型的材料，就會給人以力量感;輕薄扁平外形的材料給人以輕質感，細碎感等等，一把明代的木椅、一塊珊瑚石、一顆雞蛋，它們在外型上所體現的氣質魅力都是不同的。

色彩上，每個材料都有其不同質的色彩呈現，例如馬蒂斯的手工貼紙作品，用手工有色紙質材料替代了油畫顏料，從而使得藝術作品在色彩上比一般油畫繪畫的色彩更加強烈。一般的綜合繪畫大多是在油畫布或者紙本上制作，不過對于采用較重的物質材料拼貼的作品，最好采用厚質的板材作為底層依托，加強承載能力。而一些特別厚重的材料進行或以立體實物為主的藝術品則屬于裝置性藝術。

在綜合繪畫中，材料語言不僅能豐富畫面的層次，肌理的對比，還可以巧妙地傳達出作品的構思和情趣。纖維，金屬，樹脂等材料還能在一定程度上傳達不一樣的時代特征。當然，在綜合繪畫中運用材料語言雖然重要，但是切不可被材料所支配，出現畫面為了材料而材料。綜合繪畫在材料的選擇上應當服從于畫面內容以及藝術家的情感風格的需要，這樣有助于更好地突出畫畫主題，不然容易使得畫面看似豐富，實則蒼白無力。

二、技法表現的廣泛性

綜合材料繪畫的技法選擇上具備非常強的廣泛性，當代綜合材料繪畫藝術作品主要采用油畫直接畫法、各種塑形底層肌理媒介做層次、水性油性材料拓印，實體物質材料拼貼等技法。

在綜合材料繪畫的技法表現中有一種很重要的技法表現方式就是實體物質材料拼貼，實體物質材料拼貼的理念和方法，在不同時代下和各類藝術流派中的運用、情感表達也是不一樣的。不同的膠質媒介材料在具體的運用過程中可以在畫面中產生流暢的流體感、凸凹起伏感、粗糙厚重感和斑駁感;呈現裂紋狀態的畫面可以表達出皸裂的效果;拼貼紙質材料和纖維材料可以產生自然的條紋形狀。例如藝術家克利姆特的作品中，就大量地采用拼貼金箔來裝飾畫面，使畫面整體富麗堂皇，增加作品的感染力，更加烘托出畫面主體人物的形態美感。而另一位當代重要的德國表現主義大師基弗的藝術作品中，大量的使用厚重油彩、乳膠和大量的實物混合于畫面上，形成厚重而又有裂紋的獨特肌理美感，在其基礎上再進行枯萎的向日葵等實物拼貼，使畫面整體透露著荒涼，孤寂的凄涼美感。

同時，堆積，燒制等技法也在綜合材料繪畫中大量的使用，例如藝術家波洛克的作品，就會運用到大量的實物材料與油彩，油漆等混合，增強畫面層次和肌理效果。拓印與轉換技法也大量的被用到綜合材料繪畫技法中，其中紙本材料的綜合繪畫中使用此技法最為廣泛。拓印是中國古老的手工技法，從廣義上來說，它是紙本印刷術的一種技法，具體到當代綜合材料紙本繪畫中，其形式主要采用墨、丙烯、色粉、蠟、礦物質顏料和各種媒介材料在紙本上進行拓印。其拓印的對象則如樹木、地面、樹葉、服裝、器物等一系列具有高低起伏的實體物，將其印痕留于紙本之上，形成獨特的美感。拓印技法同時具有它獨特的內涵，例如其復數性，手工性。這些內涵都可以作為藝術家進行藝術創作的切入點，結合個人情感和社會文化的視覺性符號進行結合創作，抒發自己的觀點。比較有代表性的如當代澳大利亞藝術家霍華德以及我國當代藝術家徐冰的拓印的觀念作品。在一幅綜合材料繪畫的作品中往往會同時采用上面提到的很多技法，處理好材料之間的關系就會顯得非常的重要。把握好多種材料及肌理效果所產生的變化，控制好它們之間的對比與協調的關系，掌握好先后、主次、厚薄的層次規律，這樣可以有效地避免層次間的開裂脫落的問題。藝術家在創作時通常多以其中一種技法方式為主體，多種方法作為填充，使畫面色彩，層次達到既豐富又統一的平衡。

三、情感表現的強烈性

每一種物質材料都有其獨特的情感表現，就如同每一個人都有他獨特的性格，世界上不會有兩片相同的樹葉，材料也是如此，每一種材料在使用中也有它適合的畫面，表現技法。其獨特的顏色、質地、肌理、形狀等特性，再結合相關的技法表現，都可以直接決定著對畫面主題的影響，決定著畫面的情感表現。

例如，玻璃制材料細碎，透明，加上后期的打磨處理，很容易提高畫面的色澤和光澤美感;而纖維，棉、麻、絲等材料，由于其柔和性、自然性，就很適合自然風格的裝飾藝術繪畫。同樣的，鋼鐵，金屬，建筑材料等工業材料在畫面里就能傳遞出濃重的滄桑感，時代感。

進一步的，可以通過對物質材料的表面進行拋光打磨、火燒、腐蝕、拆解碎片化等方法傳遞給觀者不同的情感表現，結合材料本身也特有的物質情感，給欣賞者不一樣的審美體驗。

例如，金屬性物質材料的質地感比較細膩、光滑，采用金屬物質材料的藝術作品夠讓人感覺到貴氣和典雅;石材性物質材料的質地感覺比較粗糙，采用石材物質材料的藝術作品會讓人有厚重感，沉重感。無論采用哪種材料，只要搭配合適，合理的運用技法表現，就可以突出畫面主題，給觀者良好的美學感受。例如當代德國表現主義藝術家安塞姆基弗的藝術作品，他在創作過程中常常采用被烈火融化過的礦物質鉛，并在畫面上大量的澆灌，將戰爭之后被轟炸成廢墟的城市，墜落爆炸后的飛機，被火炮擊沉銹跡斑斑的戰艦在視覺感受上給予欣賞者強烈的視覺沖擊力，情感上給予觀者震撼的心靈刺激。基弗的作品展現了其戰后德國人民對戰爭的反思，對生存環境以及內心精神世界的重塑自我的思考。

對于創作者來說，只有找到比較切合與自己的物質媒介材料結合相應的技術和表現手法，使自身情感與其媒介材料的屬性達到融合統一，才能真正地做到將綜合材料繪畫的表現語言作為自己的表達自身情感的一種方式。例如我國著名當代藝術家段正渠創作的紙本作品在選擇材料上就運用了很多適合自己情感表現的砂石和黃土，混合膠質媒介進行畫面表現，展現西北地區淳樸的自然民俗風情。這些材料幾乎都可以在繪畫寫生的周邊就可以獲取。這種直接對繪畫對象物質的運用和對話的方式，在整個創作過程中讓藝術家本身的情感表達與物質材料本身散發的情感進行摩擦、碰撞、融合，更好的宣泄自己情感，表現出藝術家卓越的創造性。

四、總結

綜合材料繪畫最大的優勢在于它沒有形成固定的程式，沒有出現其他傳統繪畫畫種中的樣式化、公式化的固定思維，它充滿著各種的可能性，實驗性。當代許多藝術家帶著具有實驗性研究的方式進行藝術創作，如何面對利用好材料、技法更好的表現情感是一個需要長期探討的問題。而只有不斷地將各種材料和繪畫技法融入現代藝術中并不斷吸收東西方繪畫的精髓，打破傳統繪畫平面的，二維的呈現形式，由二維向三維不斷擴展，才能使藝術作品的主題更加有特點、鮮明和生動。

參考文獻：

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