繪畫中的黑白構(gòu)成

陳瑩雪 劉萌

摘 要：黑白的存在是繪畫中的重要組成部分，不僅僅局限于顏色的黑白，也包括畫面中的黑白關(guān)系、明度對(duì)比。畫面中的明度對(duì)比會(huì)直接影響畫面的美觀。不同的表達(dá)內(nèi)容，也可以通過不同的明度對(duì)比來體現(xiàn)不同的氛圍。同樣，好的黑白關(guān)系也可以表達(dá)出畫面的空間關(guān)系。黑白的規(guī)律需要我們?cè)诓粩嗟貙?shí)踐中探索學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：黑白關(guān)系;明度對(duì)比;寫實(shí)畫面;空間關(guān)系;規(guī)律

一、什么是黑白構(gòu)成

黑白關(guān)系是畫面中非常重要的繪畫成分，它在畫面中有著極其重要的作用。

我們學(xué)習(xí)畫畫的過程中，最先接觸的就是傳統(tǒng)的黑白形式——素描。素描是繪畫的基礎(chǔ)，針對(duì)練習(xí)了繪畫者對(duì)黑白畫面的掌控能力。好的黑白關(guān)系往往可以在畫面中體現(xiàn)很多的信息，如畫面的層次感，營造畫面的空間感、體現(xiàn)物體固有色的明度對(duì)比、也可以體現(xiàn)畫面光所帶來的明度對(duì)比、物體的質(zhì)感等等。

畫面的整合往往是先通過整合畫面黑白關(guān)系來進(jìn)行。只要黑白的分布不亂，畫面就不會(huì)亂。有些完成度很高，本該很好的作品，往往因?yàn)楹诎钻P(guān)系沒有處理好，而顯得畫面信息雜亂。在畫面的基本構(gòu)圖和畫面中主體物固有色明度確定之后，就應(yīng)該進(jìn)行思考黑白關(guān)系的小稿，在確定小稿后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行彩色小稿的設(shè)計(jì)，這樣有利于畫面位置關(guān)系的確定整合。有些構(gòu)圖一開始就同時(shí)構(gòu)思了黑白和色彩的設(shè)計(jì)。這種相對(duì)完整的構(gòu)思對(duì)于表現(xiàn)作品的畫面氛圍、畫面結(jié)構(gòu)、畫面的沖擊力感染力、畫面的藝術(shù)效果等會(huì)有直接的幫助，也會(huì)大大提高繪畫進(jìn)度。

二、如何運(yùn)用黑白關(guān)系

在寫實(shí)畫面中黑白關(guān)系主要運(yùn)用在拉開畫面空間關(guān)系，體現(xiàn)畫面光影效果，分辨物體固有色……我們往往通過這樣的表現(xiàn)來豐富畫面。

如何運(yùn)用黑白拉開畫面關(guān)系：在素描中，我們學(xué)會(huì)的第一個(gè)明顯需要使用黑白來開空間距離的物體就是襯布。運(yùn)用黑白關(guān)系處理褶皺可以達(dá)到襯布的造型立體感以及襯布在桌面上的延伸感，從而體現(xiàn)出大家所感受到的空間感。在現(xiàn)實(shí)生活中可能無法用肉眼直接體會(huì)到遠(yuǎn)近物體的黑白差別，拍下視線內(nèi)的環(huán)境或物體調(diào)成黑白形式，之后就可以直觀地體會(huì)到：離視線越近的物體顏色越深，越遠(yuǎn)的則越灰白。這其實(shí)是因?yàn)榭諝庵械碾s質(zhì)，尤其瞻望遠(yuǎn)處時(shí)可以明顯感覺到顏色與近處的對(duì)比，這是因?yàn)榫嚯x越遠(yuǎn)，之間的雜質(zhì)越多。但也因?yàn)殡s質(zhì)往往是有重量的，所以在畫大場(chǎng)景時(shí)遠(yuǎn)處極高的物體最高處往往會(huì)比底部顏色更深。

物體的固有色往往是黑白畫面中最容易體現(xiàn)的，也是在繪畫時(shí)最先確定的點(diǎn)之一，但在寫實(shí)畫面中固有色需要關(guān)聯(lián)的要素很多，光影、距離、質(zhì)感、反光……單純的固有色黑白雖然看起來簡(jiǎn)單，但是要是需要在畫面中處理的更美觀更有效果，這也是初學(xué)者很難完美做到的一點(diǎn)。這些往往需要作者的主觀處理，在現(xiàn)實(shí)存在的情況下加強(qiáng)或者削弱，這都是考驗(yàn)作者對(duì)畫面的把控能力。在考慮黑白的色塊分布時(shí)，既要尊重現(xiàn)實(shí)客觀存在的規(guī)律，又需要作者有意安排和主觀表達(dá)，構(gòu)思表現(xiàn)畫面的黑白結(jié)構(gòu)。

在畫面中“光影”也是很重要的成分，光影往往可以更直觀地讓觀看者體會(huì)到畫面所想表現(xiàn)出的氛圍以及情感渲染。那么光影在黑白中的體現(xiàn)更為清晰，往往初學(xué)者在直接面對(duì)彩色畫面需要在其中加入光影時(shí)都會(huì)顯得無從下手 ，那是因?yàn)椴噬嬅嬷兴男畔⒎浅＞薮?，從而無法單純地進(jìn)行添加光影。所以在這種情況下，采用黑白稿進(jìn)行光影整合是相對(duì)有效率的方式。不同的打光形式都會(huì)有非常不同的黑白關(guān)系的體現(xiàn)。同時(shí)打光的時(shí)候也會(huì)運(yùn)用到有關(guān)空間感體現(xiàn)的知識(shí)，在同一個(gè)物體上，從上到下、從前到后所接觸到的光和投影都是有差異的，在繪畫時(shí)需要注意這些從而才能夠提高畫面的真實(shí)感。

“知白守黑”，這是中國畫的構(gòu)圖理論，其實(shí)也表達(dá)的是一種黑白關(guān)系。黑和白都是畫面中重要的組成元素。不同的黑白運(yùn)用會(huì)有不同的畫面節(jié)奏、氛圍。

三、黑白關(guān)系的處理

畫面除了黑白構(gòu)成，還需要主要畫面中黑白的放置，這些往往都是作者對(duì)于畫面的主觀處理，“藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活”這句話就能完美地體現(xiàn)了作者們對(duì)于畫面的藝術(shù)處理。黑白的處理對(duì)于畫面的體現(xiàn)就尤其重要，不論是光影、固有色、空間對(duì)比都需要作者在現(xiàn)實(shí)存在的情況下加入自己的主觀處理，對(duì)黑白進(jìn)行擺放以及加強(qiáng)或者削弱。

黑和白給人的“重量感”是不同的，黑色給人沉重以及收縮的感覺，而白色則是輕、擴(kuò)張的感覺。在畫面中有需要有重量感或者需要壓下去的地方往往會(huì)使用黑色來使用，反之則是使用白色。黑白另外的分配方式則是使用在凸顯主體、加強(qiáng)視覺中心。人的視線通常會(huì)被強(qiáng)對(duì)比度事物吸引，不論是強(qiáng)色彩對(duì)比、強(qiáng)明度對(duì)比還是強(qiáng)造型對(duì)比……所以可以合理地運(yùn)用人類的視覺習(xí)慣，來促使人們看到作者想讓他們看到的東西。

四、結(jié)論

黑白也可以千變?nèi)f化，但也要保持變化中的和諧。學(xué)會(huì)運(yùn)用黑白是繪畫時(shí)最為基礎(chǔ)也是最為重要的能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]尼古拉·加夫里諾維奇·車爾尼雪夫斯基.藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系[M].人民文學(xué)出版社，2009.