延安時期的抗戰文藝

李佩琪

摘要：藝術通常在人們眼中只是茶余飯后的娛樂，高雅人士的消遣。它凝聚著美好、享受、恬靜、愜意等種種令人心靈神往的人生追求。在災難面前，我們談藝術似乎只是在無關痛癢，似乎并不能起到擊退疫情的直接作用，因此藝術家真的就無用武之地了嗎？不，這一點早就從過往的無數歷史事件中得到了答案。這就是記錄史實，帶給觀者積極正面的思考。或許，藝術家并不能夠如士兵那般身先士卒，沖鋒陷陣。但追溯古今，每一個重要的歷史時期，你絕不能忽視激情澎湃的藝術家們所創造的反映生活、反映前線的文學藝術作品，這些作品中所傳達的精神，更是時代的聲音。延安時期的戰時文藝更是充斥著無數的經典佳作，豐富著我國的文藝寶庫。本文針對延安時期的抗戰文藝進行研究，首先對延安時期文藝作品的影響進行研究，進而分析延安時期文藝的指導方針，最后闡述延安文藝的成果，以弘揚延安時期的抗戰文藝，發揚其精神。

關鍵詞：文藝創作;抗戰文藝;戰略指導

一、文藝作品的影響

這一特殊時期的文學藝術作品，它們在我們最脆弱、恐懼、無助的時候不斷地為我們帶來光明、傳遞溫暖。源源不斷地傳遞著正能量，給我們戰勝苦難的決心，敦促警示著人們反思與發揮自我的價值。這些作品將前線戰“疫”人員與后方群眾的心緊緊地凝聚在一起，所謂萬眾一心的傳遞者，文藝家們當之無愧。這些作品無不啟發人們，對自然的尊重至關重要，只有這樣，悲劇才不會再次上演。

之所以這一時期的藝術作品能夠如此的讓人感同身受，就在于它無不反映現實，充滿著人文主義關懷。反觀西方的中世紀藝術，高強度的宗教性碾壓了一切的情感，完全不考慮人的感受。因此，當今時代的我們，其中的幸福自然不必多說，相信成長至如今的中華兒女，即使面臨再困難的情境，也能夠乘風破浪，一往無前的打破困境，永遠保持著戰勝疫情的必勝決心。

二、延安時期文藝的指導方針

早在延安時期，共產黨及所率領的軍隊剛抵達陜北，各種居住設施和生活必需品都不完善，急需解決基本的生活居住問題，在部分當地居民讓出住房的同時，黨和部隊也發動群眾力量，建造了一批簡易的窯洞和臨時住宿場所。此外，這一時期正處于國內戰爭時期，中共中央和中央紅軍，在對國民黨的數次反圍剿以后，經過二萬五千里長征，終于到達陜北，各種生活物資和軍事物資都極度缺乏，在這種相當困難的生活環境下，共產黨另辟蹊徑，走上了“戰時文藝”的道路。1936年11月22日， 由丁玲、徐特立等人發起的中國文藝協會在延安成立， 毛澤東出席會議并指出：“文藝協會的成立， 這是近十年來蘇維埃運動的創舉。”號召文藝工作者也要結成民族統一戰線， 進行工農大眾的文藝創作，為抗戰服務。雖然在中國革命早期談不上藝術教育， 但從紅軍時期開始，中國共產黨就格外注重藝術為革命服務的問題，并努力使其運用于革命實踐。第六期農民運動講習所舉辦時，毛澤東把所開設的“美術課”叫作“革命畫”。在《中國共產黨紅軍第四軍第九次代表大會決議案》中， 毛澤東闡述了利用戲劇等文藝形式進行宣傳工作的重要性， 同時提出了多種為當時條件所能實現的文藝工作方法;1931年成立了蘇區第一個劇團——八一劇團， 1932年成立了工農劇社， 1933年創辦了高爾基戲劇學校， 組建了藍衫劇團……這些藝術宣傳工作及實踐在后來艱苦的革命歷程中發揮了積極的鼓舞宣傳作用。

延安時期的中國共產黨，基于對馬克思恩格斯以及列寧對于改造傳統文藝的相關理論，從而做出了一系列的積極針對措施，深深地扎根于國內的傳統文藝，在具體深入研究的前提下，進行了改造，從而極大地發揮了土生土長的傳統文藝特有優勢，即它是人民群眾所廣為熟知的。在這一特殊的歷史背景下，一切文藝的改造都為抗戰這個先決條件而服務，為工農階級的戰士們而服務。在不斷實現馬克思主義文藝理論中國化得同時，積極糾正國民黨錯誤的思想文化，防止廣大工農階層思想上受到消極偏激的指引。在這種科學理論的指導下所成就切合實際的系列改造活動，充分發揮了文藝即武器的極大優勢。

三、延安文藝的成果

延安時期的改造，改的就是自清代被迫打開國門后盲目追求外來物的惡劣風氣。由于當時西方列強的經濟侵略，直接給國內眾多的傳統行業帶來了致命的一擊，許多傳統文藝甚至直接銷聲匿跡。因此，這一時期，在中國共產黨的引領下，為遭受重創的傳統文化帶來了新的生機，一改當時國民黨的排斥行為，頒布了許多條例，實施了眾多的措施，以此來振興傳統文化。在大范圍、有深度的研究同時，注重傳統文藝的后續傳承，從而為改造與利用提供了堅實的基礎。這一時期，中國共產黨對傳統文藝進行的改造與利用，不僅有著科學的理論基礎，而且有著特殊的時代背景。在理論的探索中，毛主席一針見血地指出“抗戰文藝要想在全民族中起重大作用，它的形式必定是大眾的，為一般大眾所樂于接受的。”這一點認識，在對傳統文藝的改造利用上，可謂是至關重要。這種大眾化和民族化在解放區得到了廣泛的推行，并且取得了極大的成果。黨和延安的眾多文藝工作者們在保留傳統性的同時，在作品中更是囊括了新時代內容，新舊文化互相融合，一脈相承。工農百姓在日常喜聞樂見的文藝作品中感受新時代的思想，領略中國特色的民族精神。毛主席發表《在延安文藝座談會上的講話》后，“中國作風”和“中國氣派”這兩點得到了概括和總結，彰顯了戰時文藝的藝術特征從而推動實現了文藝的中國化運動。

參考文獻：

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