為什么一定要讀讀短篇小說

郭觀

世界上的小說，是從短篇開始的。可以說短篇是小說的鼻祖。它反映生活的某一側(cè)面，使我們短時間借一斑知全豹，涵義豐富且綿長。

短篇，打開的是時間的長度，能快速提升你對世界文學(xué)的認(rèn)識，看到更寬廣的視野。作家茅盾說，短篇小說是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現(xiàn)比它本身廣闊得多、也復(fù)雜得多的社會現(xiàn)象。它不像長篇小說那樣篇幅冗長、人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，它的魅力在于短且有內(nèi)涵、節(jié)奏緊湊，能夠在短時間內(nèi)迅速引人入勝，使人沉浸書中，“一口氣式”閱讀完。

無論是等人、地鐵里、候機(jī)時，都可以拿上一本讀上幾篇佳作。高曉松說，在他們年輕的那個年代，要是連卡夫卡都沒讀過，算不上什么文藝青年。

看短篇，國外的短篇小說錯過不了。這些泰斗更是繞不開：世界四大短篇小說大師——俄國的契訶夫、美國的歐·亨利、法國的莫泊桑、美國的馬克·吐溫，諾貝爾文學(xué)獎獲得者海明威，“荒誕哲學(xué)”代表人物、諾貝爾獲獎?wù)呒又嚕鞣浆F(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)卡夫卡，意識流文學(xué)代表福克納……都是世界短篇小說史上璀璨的明珠。

于方寸短篇間，展現(xiàn)大千世界。讀短篇應(yīng)是按照作者讀，讀他們的代表作，才好。既能知曉他們各自的風(fēng)格，又能讀到代表其一生的經(jīng)典。

好的短篇小說是精靈，它的活力在結(jié)構(gòu)與語言。讀這些短篇小說，不光會看到各種流派的世界，學(xué)會洞察，還能學(xué)到寫作技巧，如何用簡短的文字，去講述一個故事，描繪一個問題。

法國文學(xué)史中的語言大師——莫泊桑

莫泊桑的代表作品有《項鏈》《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。他的小說，追求“一個字適得其所的力量”，語言生動，準(zhǔn)確鮮明地表現(xiàn)一種現(xiàn)實、一種性格、狀態(tài)，像一池透明的清水。

在書中我們能通過莫泊桑的筆，看到諾曼底的山川平野、小鎮(zhèn)情貌、田舍風(fēng)光、巴黎街景、朝暮晦明的自然景色，都有高度的藝術(shù)水平。

幽默與智慧的合體——?dú)W·亨利、契訶夫、馬克·吐溫

美國現(xiàn)代小說之父，歐·亨利的小說，如《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》《最后一片葉子》等，光故事結(jié)構(gòu)就很是吸引人，結(jié)局也常常出乎人的意料，也難怪會被世人稱為“美國生活的幽默百科全書”。

契訶夫的小說《變色龍》《套中人》《嫌疑犯》《風(fēng)波》等，從獨(dú)特的角度，促人發(fā)思，精準(zhǔn)地透過生活的表層進(jìn)行探索和對人性的洞察，讀來既讓人感到酣暢淋漓的痛快，又會發(fā)出會心的笑。

而馬克·吐溫的代表作《百萬英鎊》《競選州長》《敗壞了哈德萊堡的人》《好孩子的故事》等，筆觸老辣，幽默風(fēng)趣，語言精煉，不多說一句，但一個個活脫脫的形象躍然紙上。

卡夫卡短篇小說集——現(xiàn)代派文學(xué)奠基之作

卡夫卡的代表作有《變形記》《判決》《萬里長城建造時》等，文筆明凈而想象奇詭，常采用寓言體，背后的寓意見仁見智。別開生面的手法，令二十世紀(jì)各個寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。高曉松說：連卡夫卡都沒看過的人，是沒辦法追到女生的。卡夫卡的作品不多，但每部對后世影響都很大。博爾赫斯、薩特、加謬，甚至中國的余華都深受其影響。村上春樹更是寫了一部長篇小說《海邊的卡夫卡》。諾獎獲得者馬爾克斯坦言：“卡夫卡的作品使我茅塞頓開，那時才明白原來小說還可以這么寫。”

如果說你要讀短篇，讀到深處，一定要讀讀卡夫卡。

一種高貴的風(fēng)格——福克納、海明威的短篇小說

福克納是二十世紀(jì)少有的有一種“高貴的風(fēng)格”的作家，不僅有著深厚的現(xiàn)實基礎(chǔ)，更有超絕的哲學(xué)層次。他的代表作有《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》《燒馬棚》等。

莫言說：“讀福克納的書就像我的故鄉(xiāng)那些脾氣古怪的老農(nóng)絮絮叨叨一樣親切。”

馬爾克斯說：“我崇拜的大師是兩位極為不同的北美洲小說家，一位是威廉·福克納，另一位是海明威。”

海明威的代表作有《老人與海》《乞力馬扎羅的雪》《三聲槍響》等。

他們的短篇，不僅能看到所描述的世紀(jì)鏡像，更能看到當(dāng)時國家關(guān)于倫理、道德、社會學(xué)、美學(xué)的知識。

短篇能讓你在碎片化的時間里，體驗到不同人的生活與情感。短篇小說還有一魅力，由于篇幅有限，作者在描寫細(xì)節(jié)上會有詳略主次，提供大量“留白”給我們讀者判斷與想象。

責(zé)編：王曉靜