江南傳統里的當代法度

陶瑾

性格耿直，快人快語。但面對素紙一張，卻心存敬畏，有禮有節。蘇州青年書法篆刻家沈大棟，就屬于這一類人物。他深入傳統、守正出奇，以己之審美不斷融匯著歷史上的經典作品，從中抽繹出與時代相呼應、又能強烈表現個性的藝術語言。其書法與篆刻之作，有著江南文化深厚的傳統中生發出來的一種自由與新的法度。

“江南墨韻”——沈大棟書法篆刻作品展剛剛落下帷幕，在開展的那些天里，前來觀展的人們絡繹不絕，“作品形式好，內容好，裝裱好，再有一好就是書法與茶具、篆刻與燒瓷的完美結合。”觀者直呼。誠然，大棟先生之功力與書卷之氣并見，雅俗共賞，耐人尋味。

書法篆刻兩相融

寫字，是自然的表達。沈大棟先生的筆墨里，就有一種天生天養般的自然。其篆刻，亦如此。質樸、靈動、優雅，走近品味，讓人欣喜、心動。

沈大棟，藝術碩士，書法篆刻家，民革黨員。他是江蘇省書法研究院特聘書法家、蘇州市書法家協會會員，也是魯山花瓷印社執行社長、東吳印社社員、蘇扇文化研究會副秘書長。二十余年來，他在書法篆刻上潛心探索，苦練筆墨，智取諸家，表達是當代，法度是古典。本次展覽約有四十五幅書法作品、四十五件篆刻作品、二十件紫砂書刻作品，結合了書法藝術的創新，篆刻藝術的美學。于寧靜文氣之中透著沉著大氣，有古人遺風而又不乏現代氣質。

“學書當在書外，中華民族數千年的文化遺珍給了我取之不盡用之不竭的寶貴養料，‘吳越江南之美，蘇州古郡之韻’給了我才情和膽識。在訪碑問帖的人生中也讓自己沉到東方文脈之中。”沈大棟深知。

這次辦展，他想讓更多的同道參與探討，看地域文化如何滋養和薰染了當代書家的創作觀念與方式。還有，他將自己在書法上的探索放到中國文化復興和當代書法藝術的嬗變與創新的視野之中，看他這個個案的價值所在。而這兩個想法，冥冥之中都得到了心靈回應。

讀大棟筆墨之觀感

此次展覽是由民革蘇州市委主辦，《現代蘇州》雜志社承辦。開幕式當天出席的嘉賓以及不少業內專家學者、藝術家，對沈大棟先生的書法、篆刻，留下了多元的感受。

◇承天地之初心，衍江南文脈之正道

（瞿曉霞 ?蘇州市政協副秘書長、民革蘇州市委副主委）

傳統是一種基因，是一條根脈，文化基因造就精神家園，是一個民族安之立命的基礎。江南一帶有著優秀的書畫傳統，尤其是蘇州。沈大棟先生作為民革優秀黨員，多年來潛心書法與篆刻藝術，兼收并蓄，他的筆墨氣韻日漸渾然一體。其筆下水墨滋潤，可見一股來自江南的氣息，空氣明凈、云嵐清晰、草木幽深。從其展出的作品中，可以看到傳統文化流淌在他的基因與血脈中，也剖析了江南文脈的傳承路徑。

◇溫而厲、威而不猛、恭而安

（韓光浩 ?《現代蘇州》雜志常務副總編）

十二年來，我們雜志首次在冬至夜推出這樣一場藝術大展。而之所以承辦這次展覽，是因為沈大棟先生的藝術思想與本刊的文化基調是一脈相承的，外表看上去是當代的，而骨子里依然是傳統的，有著水磨調的細膩。

我給沈大棟先生寫過一篇文章《優雅且瘋狂地行走》，在我印象中，這么多年沈大棟一直秉持著謙謙君子的風度，對自己的書藝、人生不斷體悟與思考。這段時間，通過媒體的關注，沈大棟先生的書藝引發了一陣陣熱潮，形成了一種“沈大棟現象”。這也表明了這個展，是基于江南深厚的文化根基，在傳統中出現的自然而然的當代性的傳達。這是一種規范中的自由，傳統中的生發。“溫而立、威而不猛、謙而讓” ，這一中庸精神的句式，傳達了我對本次展覽最深刻的體會。

◇收放自如，章法有道

（姜竹松 ?蘇州大學藝術學院院長、教授）

沈大棟是蘇州大學藝術學院2014屆MFA畢業生，記得在學校看過他的作品，當時就給我留下了很深的印象。他的作品就像他本人一樣，大氣而瀟灑。今天當我看到他畢業多年后的這些創作，讓我為之震撼。其作品中的筆墨韻味、畫面構成、線條流暢等，與很多書家是不一樣的，有了諸多新意。他的字可大可小，大則帶有粗獷霸氣，小則蘊藏含蓄凝重之美。尤其在章法的處理上，既有疏朗的寬行，給人以穩健之美;也有鄭板橋的“亂石鋪街”，讓人在一種變化自然的視覺中獲得和諧之美所帶來的快感。

◇含蓄中的恢弘氣質

（李正 ?蘇州大學藝術學院教授、蘇州大學藝術研究院副院長）

畫如其人字如其人，欣賞大棟的書法作品有一種文人含蓄中的“弘大氣勢”，特別是他的書法大字作品更是彰顯這種豪氣磅礴。在用筆技法上，大棟有他獨到的嫻熟與用筆習慣，尤其是他的草書藝術在構圖上有著江南的雅韻，曲張有形而章法不亂，的確有樸實無華而兼納乾坤的形態，故謂外柔內剛。這是一次大展，可以讓每一位觀者獲得美妙的體會。在大棟的書法與篆刻藝術的背后，要去品味其文化思想與藝術美感。

◇韻致天成筆墨新

（陳正俊 ?蘇州大學藝術學院副教授、碩士研究生導師）

觀摩大棟書法，內心涌起很多有關書法的信息，這可能是因為其書法的豐富內涵。面對作品，我常思考大棟書法其豐富復雜內涵來源所自。若非勤奮之匠，何能采集諸山之精，融鑄為器？若非穎悟之士，豈能穿越江河，會得古人之心意？百煉之鋼，繞指而呈;郢之大匠以運斤而名揚青史，其中必有非凡之處。書法是人，關鍵在于心。人的行為、創作等，源于人的心靈。有一個如何的“心”，就是如何的人，是如何的人，即會有如何的行為（創作）。大棟書法的氣韻，加深了我對此理論的印象。再看其治印，源于先秦鐘鼎文較多，其少數印亦有漢印之意味，至于側鋒直下，似也有近代名家氣息。其治印之章法，往往大疏大密，以奇取正，奇中蘊正，乍看似有現代設計的氣息，細審則出自古人之氣韻而化出。