當代都市水墨人物畫筆墨語言的多樣性

柏景然

摘 要：國家不斷發展，水墨畫也會隨著國家的發展與變化有進一步的改進，這樣的發展變化使得都市水墨畫的筆墨語言呈現出全新的發展趨勢，在現有的發展模式下，能夠生動地展現當下的城市發展面貌。文章就當代都市水墨人物畫筆墨語言的多樣性進行分析與討論，以期促進水墨畫的進一步發展。

關鍵詞：都市水墨畫;水墨人物畫;筆墨語言;多樣性

在當代水墨畫的分支中，都市水墨人物畫是其中不可分割的一項重要內容，并且在發展過程中有著多元化的發展趨勢。現如今，城市化不斷推進，我國的經濟、社會以及文化等方面都有著快速的發展，人們在物質生活得到滿足的背景下也有了全新的精神文化需求。都市化的生活能夠給予畫家全新的創作生機與活力，也能夠給畫家帶來全新的發展思路，畫家通過自己對社會的認知與周邊環境的變化進行畫作的內容表現。在這樣的發展趨勢下，都市水墨人物畫已經有了全新的發展格局與表現手法，在不斷的發展中也使水墨人物畫的筆墨語言具有了多樣性的融合。

一、都市水墨人物畫的多元化發展格局

當代水墨人物畫在發展過程中已經出現了多樣性的發展趨勢，并存在多種風貌并存的發展格局。在當代都市水墨畫中，無論是題材還是材料都會有全新的選擇，就風格來說也有自己的運用模式，激發了形式方面的更多表現方式，其審美價值也能夠有多樣性的展現[1]。都市水墨人物畫的創作就是基于當代都市生活，由于每幅作品的畫家性格特征、生活經歷以及所處的生活環境有所不同，所以其創作的都市水墨人物畫的筆墨語言能夠呈現出不一樣的風格與美感。畫家不僅能夠將都市生活中的美好、輕松、優雅的狀態展現出來，還能夠在歡快的心態表達中使都市場景中冷漠、迷茫、無奈的生存心理有所展現[2]。

例如：田黎明的作品都會創設出一種陽光、水源的感覺，這樣的畫面能夠給人一種寧靜、輕松的氛圍;李孝萱以及劉慶和的作品能夠展現出社會的陰暗面，將都市人們的種種心理狀態通過畫面進行了表述[3]。李孝萱在繪畫的過程中通過水墨暈染的方式來表達陰郁的氛圍，在重墨的渲染下，將城市高樓、交通工具等變成自己的繪畫對象，采用這樣的方式來更好地達到渲染的效果，使用寬粗的線條展現都市人的心理狀態。蔡廣斌將人物畫的內容設定為以恐懼為創作主題，這樣的主題選擇能夠引起人們的關注并使人產生心理氛圍方面的認知[4]。

二、都市水墨人物畫筆墨語言的傳承與探索

都市水墨人物畫筆墨語言的發展與創新是一項長期且不斷摸索的過程，在其發展中增加全新的繪畫思想與技法，能夠給傳統水墨人物畫帶來更加豐富的生機與活力，為今后水墨畫的發展奠定堅實的基礎。對于都市水墨人物畫筆墨語言的傳承與探索來說，可以分成以下兩部分的內容：

（一）傳統水墨人物畫中的筆墨語言

傳統水墨人物畫與都市水墨人物畫都是通過筆墨的方式進行思想與場景的傳遞，并以畫面作為載體進行展現，以此來表達畫家內心的精神狀態與想法。筆墨本身就是中國水墨人物畫中關鍵的表達技巧，線條與筆墨都是水墨人物畫筆墨技法中的呈現模式[5]。所謂“筆墨不離”，這也是中國傳統水墨人物畫的語言表現特征[6]。傳統的水墨人物畫的筆墨本身就具備抒情性與書寫性的共同特征，在這樣的特征下，能夠將造型與用筆方法更好地展現出來。意象造型在繪畫過程中主要突出的是畫家自身的想象與心理狀態，在這樣的狀態下將畫面的內容進行突出表達。書法用筆就是在傳統水墨人物畫中重視用線的情況，將畫筆的重要性與線條的流暢性在繪畫中進行落實。

例如，黃賓虹在“用筆五法”中就骨法用筆的特點進行了要點呈現，將平、圓、留、重、變等內容進行了重點解讀，以墨取色，在繪畫過程中運用墨色的技巧展現不同的畫面，產生干濕濃淡的感覺，更好地將各種用墨方法呈現出來。筆墨在傳統的繪畫審美中具有不可忽視的關鍵地位，傳統的水墨人物畫能夠將道家思想、儒家思想以及宗教觀念等諸多內容展現出來，題材選擇大多也不是日常生活中的人物，同現實生活雖然有一定的聯系，但是其內容卻是遠離現實生活的，大部分都是呈現出一種抽象的感覺，其用筆方式也類似于簡約的繪畫風格。

（二）都市水墨人物畫筆墨語言的新思路

隨著時代的不斷變化，都市水墨人物畫也不斷發展創新并日益頻繁地出現在人們的視野中。當代都市水墨人物畫自發展以來，從都市的角度出發，以生活中的人物、事件以及場景為繪畫對象，其作品的創作目的也更加趨近于當代都市文化內容，在現有的文化背景下呈現出特有的精神風貌，更好地將當代都市生活狀態下的場景與人們的真實感受進行展現。

在水墨語言的表達方面，由于我國的藝術發展受到西方現代藝術的影響，在繪畫的筆墨中會融合創新性的思想模式與用筆方法，給傳統的筆墨規范與繪畫思想注入不一樣的內容，但是在創新中依舊會采用傳統筆墨體系中的精神傳承方式進行思想的傳遞。這樣的繪畫模式不僅是現代與傳統的交流，更是中國文化與西方文化的交融。都市水墨人物畫的筆墨語言是在傳統水墨人物畫語言模式基礎上的一種升華與創新，在實踐的基礎上展現出更加符合都市題材的繪畫方式，這樣的語言表現模式能夠更好地展現出畫作的精髓。

現如今的“骨法”技法的展現同傳統的“骨法”技法有所差別，現階段的沒骨法同傳統繪畫意義上的沒骨法有著十分明顯的差異，全新的沒骨法是對傳統沒骨法的一種創新與完善。例如，劉慶和探索出了在畫作中用“白線”的方式來區分輪廓的分界線的沒骨法。“白線”能夠與畫面的白相互呼應的，這樣的相互呼應能夠成為畫面呼吸的通道，與“白線”相互搭配的還有“墨線”，這樣的模式在造型中也發揮著同樣的作用，使得筆墨的表達顯得更加輕松與靈動。

劉慶和還嘗試在傳統的水墨畫中通過墨色的改變進行顏色方面的處理，這樣的處理方式能夠給畫面帶來生動的特性。另外，采用調整墨色的處理方式能夠使遠近距離、厚度以及質感得到表現，以此來提升都市水墨人物畫的語言表現能力，找到更為合適的情感表達方法與筆法運用技巧，將都市人物生活通過筆墨語言進行傳遞與呈現。

在東西方文化不斷交流融合的今天，田黎明的水墨人物畫能夠將東西方文化進行更加科學的融合，并且將東西方文化的優勢內容進行提取進而在作品中加以展現。在傳統的沒骨法的基礎上，合理利用西方水墨畫藝術中的光與色的技巧來展現畫面，用光將畫面變成一種信息的傳遞載體，將畫面處理成全新的效果，使得畫作呈現出全新的感覺。紙張與墨水之間的自然交融能夠變成一種特殊的“光斑”，這樣的“光斑”也是特殊的筆墨語言，是一種意象化的“光”，這樣的處理模式能夠給人一種寧靜與淡雅的感受，讓人們能夠在喧囂的生活中感受到一種輕松氛圍，呈現出不一樣畫面。

田黎明除了運用上述的方法外，還會運用“連體法”，這樣的筆法就是先使用淡的墨色，然后用濃的墨色將淡色進行擠壓，線條也能夠在水墨中進行相互的交融與匯合，變成一種微妙但是豐富的線條表現模式，形成一種平和、簡約、輕松的效果。線條的弱化或者變異是對傳統水墨人物畫的筆墨語言進行的全新的分析與探索，從另一個角度來說，這也是一種發揚與傳承。田黎明曾經說過，脫離了線，沒有了線，畫面反而會變得更加脆弱，但是這樣的“脆弱感”就是他想要呈現出的都市人在繁雜的生活中的一種精神與心理狀態。在田黎明的畫作《藍天》中，線條基本已經“消失”在了畫面中，在他的創作階段，墨色的痕跡也已經逐漸弱化，并在弱化的背景下呈現出了不同的色彩質感。

在都市水墨人物畫的眾多作品中，不同的畫家對于墨色的表達有所差別，這樣的差異性給欣賞畫作的人們帶來了全新的感受。傳統的水墨人物畫并不重視物體客觀質感的表達，并且反對墨色的簡單性平涂，在用筆中需要有相對應的變化與細節方面的改進。都市水墨人物畫畫家在創作過程中能夠改進傳統作品中“墨中見筆”的特點，在畫面上使用大面積的墨色進行平涂，以達到更好的呈現效果。

除此以外，還有畫家蔡廣斌的筆墨與影像重置，將傳統水墨人物畫中的筆墨感降到最低點，并將傳統方法中的用筆方法進行最大程度的隱蔽，將筆跡進行進一步的調整，重視墨色在畫面上的運用，以“印象水墨”的方式將個人在畫作中想要表達的思想感情進行抒發，更好地展現出個人的心理狀態。在作畫過程中，可以采用將紙面全部打濕的方法，或者用軟毛刷對墨水進行調整，在畫面顏色反復調整以后進行多次的顏色重疊與渲染，實現傳統水墨畫的筆墨語言的創新，在反復的創新與改進中得到當代都市水墨畫多樣性的特征，為今后的水墨畫發展提供了扎實的基礎保障。

三、結語

隨著時代的不斷發展，藝術種類也逐漸增加，多樣化的畫種在現有的藝術背景下有了進一步的發展與創新。都市水墨人物畫畫家在創作期間能夠將現實中人物的狀態與心理進行更大程度的展現。隨著人們生活環境的不斷改變，心情也會有不一樣的變化，都市水墨人物畫筆墨語言將會在傳統水墨人物畫筆墨精髓的基礎上得到更大程度的發揚與傳承，產生更加突出的筆墨語言表達方式，為今后的水墨作品注入全新的動力與生機。

參考文獻：

[1]胡眏月.從自然美到藝術美：寫實水墨人物畫創作淺談[J].大眾文藝，2019（14）：80-81.

[2]左洋，于博.淺析長白山畫派抗聯題材水墨人物畫的筆墨語言與意境追求[J].藝術教育，2019（5）：121-122.

[3]張雪瑩.意象精神的傳達：都市水墨人物畫《雙生》的筆墨研究[D].吉林藝術學院，2019.

[4]王領航.從“解構主義”理論看當代水墨人物畫中的畫面構成[J].藝術教育，2019（2）：148-149.

[5]賴興才.現代水墨人物畫筆墨語言探略：惠安女人物畫創作思考[J].龍巖學院學報，2018（4）：81-86.

[6]王海興.傳統水墨人物畫筆墨語言的當代轉化：“意象造型”之我見[D].河南大學，2018.

作者簡介：東北師范大學