坐看云起時
——江蘇省美術館藏20世紀中國畫專題展序言

◇ 徐惠泉

“中國畫”作為一種民族繪畫的指代，其歷史不過百年。這一特殊詞匯的誕生時間，與清末“國學”概念的出現十分接近。當“西學”裹挾著“西洋畫”接連叩開國門時，中國的知識分子一度激烈抵觸，進而提出了“中國畫”“國粹畫”的識別性概念以區別于西方繪畫。但幾番掙扎過后，又最終放棄了對中國文化中心主義的堅守 西洋畫在中國立足已屬不易，而中國畫在西潮的沖擊下力求自保則更難上加難。

在整個中國近現代美術史上，所有事關中西繪畫的“沖突”“融合”“折中”，都不過是在這兩種不同藝術系統的方法論間進行此消彼長的技術性博弈。20世紀初期的中國畫在文化碰撞的困境中舉步維艱；中期則又伴隨著人為因素對自然生態過程的干預擺布；改革開放看似帶來了無拘無束的生長空間，卻有一種更深層更難擺脫的迷茫悄然來襲 百年之間，中國畫從“疑古”“變古”到“懷古”，傳統與進步、非科學與科學、寫意與寫實，中西觀念在此短兵相接、激蕩起伏，形成了一條風格明晰的演變鏈條。

得益于幾任老館長的不懈努力，江蘇省美術館所藏20世紀中國畫作品數量龐大，體系也相對完整，大多購藏或受贈于80到90年代。本次展覽正是繼“借古以開今 館藏明清繪畫專題展”之后，推出的“典藏活化”新系列。相比2013年以展示名家名作為主的“江蘇大家 江蘇省美術館所藏20世紀國畫精品展”，此次更注重對整體風格史的梳理再現。中國畫走過的坎坷百年，其內生動力來自無數畫家個體經驗所組成的歷史洪流，種種變革探索昭示了對過去的超越和直面未來的勇氣。然而從多達2000件的館藏20世紀中國畫作品中遴選200件以饗觀眾，又并非易事。其中涉及展線空間的合理調度，以及對江蘇內外諸多流派的適當平衡。相當數量的名家之作或因展期沖突，或因尺幅所限，無法在此地完整呈現。望請各位前輩藝術家海涵，待日后展覽畫冊中查漏補缺。

傅抱石 虎踞龍盤今勝昔136cm×191.8cm 紙本設色 1964年 江蘇省美術館藏款識：虎踞龍盤今勝昔。建國十五周年，傅抱石敬寫。鈐印：抱石之印（白）

任何一種富于生命力的民族藝術都能在傳統文脈與現實生活的匯流中根深枝茂。愿本次“江蘇省美術館藏2 0世紀中國畫專題展”能為21世紀的觀眾帶來一場有價值的歷史回眸，從中解讀出中國畫由傳統邁向現代進程中的演化邏輯，并找尋到那些影響過去、現在與將來的觀念線索。