歌曲主題的設(shè)計(jì)與運(yùn)用（三）

□ 楊瑞慶

九、歌曲主題的素材

生活是取之不竭的創(chuàng)作源泉。因?yàn)槲覀儞碛胸S厚的民間音樂(lè)遺產(chǎn)，有著用之不盡的創(chuàng)作素材。歌曲主題設(shè)計(jì)時(shí)，除了節(jié)奏的處理外，還需要不同高低樂(lè)音的有序連接，才能產(chǎn)生動(dòng)聽(tīng)的旋律。

建筑需要材料，裝飾需要材料，創(chuàng)作也需要材料。歌曲創(chuàng)作中被借用、吸收的原始音調(diào)，稱(chēng)為素材。要?jiǎng)?chuàng)作具有中國(guó)特色的民族風(fēng)格的歌曲是歌曲作者始終追求的，那么借用民間音樂(lè)素材去設(shè)計(jì)音調(diào)是行之有效的方法。

我國(guó)是一個(gè)多民族的文明古國(guó)，蘊(yùn)藏著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的、色彩斑斕的民間音樂(lè)，創(chuàng)作時(shí)如能以某一種音調(diào)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，進(jìn)行模仿、改編、吸收、重新組合，那么旋律就能表現(xiàn)出某一民族、某一地方的風(fēng)格特點(diǎn)。

優(yōu)秀的歌曲作者大多具有豐厚的民間音樂(lè)基礎(chǔ)，創(chuàng)作時(shí)就能駕輕就熟、左右逢源。業(yè)余作者也應(yīng)以較多的精力去學(xué)習(xí)民間音樂(lè)，從中得到創(chuàng)作靈感。也應(yīng)學(xué)習(xí)一些具有鮮明民族風(fēng)格歌曲的主題，從中積累一些創(chuàng)作素材。熟記這些主題旋律的同時(shí)，還需要掌握這些素材的主要的音調(diào)特點(diǎn)，以便創(chuàng)作時(shí)追求從“形似”到“神似”的目標(biāo)。各族、各地的民歌旋律是運(yùn)用最廣泛的創(chuàng)作素材，特別是解放后，音樂(lè)工作者堅(jiān)持走民族化的道路取得了豐碩成果，先后創(chuàng)作出了五彩繽紛的各種地方風(fēng)格的歌曲。學(xué)習(xí)一些影響較大的具有代表性的歌曲主題，對(duì)我們創(chuàng)作同類(lèi)地方性風(fēng)格的旋律是有啟發(fā)的。

（一）運(yùn)用各民族的民歌素材：我國(guó)有56個(gè)民族，幾個(gè)較大的民族都有代表性的歌曲，這些歌曲對(duì)以后創(chuàng)作同類(lèi)民族風(fēng)格的歌曲，起著潛移默化的作用。

如《草原上升起不落的太陽(yáng)》 (美麗其格曲)中的主題：

這是一個(gè)典型的蒙族風(fēng)格歌曲的主題。五聲羽調(diào)式，氣息悠長(zhǎng)的復(fù)句結(jié)構(gòu)，句中的跳進(jìn)旋法，是蒙族歌曲風(fēng)格的主要特征。

如《萬(wàn)歲毛主席》（勤 耕曲）中的主題：

這是一個(gè)典型的維吾爾族風(fēng)格歌曲的主題。七聲音階，切分音的手鼓節(jié)奏，小二度的級(jí)進(jìn)及的進(jìn)行， 是維族歌曲風(fēng)格的主要特征。

如《洗衣歌》（羅念一曲） 中的主題：

這是一個(gè)典型的藏族風(fēng)格歌曲的主題。以五聲羽調(diào)式為主，旋法平和，樂(lè)句結(jié)尾用墊音處理是最為常見(jiàn)的，這些是藏族風(fēng)格歌曲的主要特征。

如《月光下的鳳尾竹》（施光南曲） 中的主題：

這是一個(gè)典型的傣族風(fēng)格歌曲的主題。五聲宮調(diào)式，先現(xiàn)音型，特別是的進(jìn)行是傣族風(fēng)格的主要特征。

還有苗族風(fēng)格的主題，如《桂花開(kāi)放幸福來(lái)》 （羅宗賢曲）中的主題：

彝族風(fēng)格的主題。如《情深誼長(zhǎng)》 （臧東升曲）中的主題：

白族風(fēng)格的主題。如《馬鈴響來(lái)玉鳥(niǎo)兒唱》 （羅宗賢、葛 炎曲）

這些具有代表風(fēng)格的主題，是我們學(xué)習(xí)民族音樂(lè)的間接素材。作曲者除了在原始音調(diào)中尋覓素材外，還可以從這些優(yōu)秀主題中尋覓具有某種民族特征的旋法，然后再運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。

（二）運(yùn)用各地方的民歌素材：中國(guó)幅員遼闊，每個(gè)民族的音調(diào)也有地域差異。以漢族來(lái)說(shuō)，東西南北的音調(diào)是迥然不同的。從其旋律的風(fēng)格來(lái)看，基本有兩大色彩區(qū)：

1.北方民歌色彩區(qū)：東北、華北、西北等地的民歌共同的特點(diǎn)是音調(diào)粗獷，有特色鮮明的跳進(jìn)旋法。

如《新貨郎》（秀 田、郭 頌曲） 中的主題： （東北地區(qū)）

如《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》（呂其明、肖培珩曲） 中的主題；（華北地區(qū)）

如《祖國(guó)贊美詩(shī)》（范哲明曲） 中的主題：（西北地區(qū)）

2.南方民歌色彩區(qū)：華東、中南等地的民歌共同的特點(diǎn)是音調(diào)委婉，運(yùn)腔細(xì)膩。

如《太湖美》（龍 飛曲） 中的主題：（蘇南地區(qū)）

如《太陽(yáng)最紅，毛主席最親》（王錫仁曲） 中的主題：

如《瀏陽(yáng)河》（唐壁光曲） 中的主題：

這幾首歌曲是具有較大影響的，且有地區(qū)代表性的優(yōu)秀作品（當(dāng)然還有其他地區(qū)的），都是根據(jù)當(dāng)?shù)孛窀璧奶攸c(diǎn)創(chuàng)作而成的。

除了運(yùn)用各族、各地的民歌素材創(chuàng)作主題外，還可運(yùn)用我國(guó)獨(dú)有的戲曲、曲藝音樂(lè)的素材進(jìn)行創(chuàng)作。

如《唱臉譜》（姚 明曲）中的主題：

這是運(yùn)用京劇的素材創(chuàng)作的。

如《蝶戀花·答李淑一》（趙開(kāi)生曲） 中的主題：

這是運(yùn)用蘇州彈詞的曲藝音樂(lè)創(chuàng)作的。

歌曲主題的設(shè)計(jì)，一種是有的放矢地選用某種民間素材，另一種是不選用地方性的音調(diào)，常被稱(chēng)為“創(chuàng)作音調(diào)”，這種創(chuàng)作方法也是經(jīng)常被運(yùn)用的。

如《雄偉的天安門(mén)》（梁克祥曲）中的主題：

如《今天是你的生日》 （谷建芬曲） 中的主題：

為了能在創(chuàng)作時(shí)選擇到與歌詞要求相吻合的素材，作曲者需在平常掌握一定數(shù)量的原始民歌及一些具有代表性的戲曲、曲藝音樂(lè)，還應(yīng)學(xué)習(xí)一些優(yōu)秀的具有民族風(fēng)格的歌曲，以便從中獲得創(chuàng)作靈感。

十、歌曲主題的音階

歌曲主題的材料是由不同高度、不同長(zhǎng)度、不同強(qiáng)弱、不同快慢的樂(lè)音，通過(guò)有序地編織而構(gòu)成的。

歌曲不同于器樂(lè)曲，一定要使人聲勝任。所以音域的框定，節(jié)奏的處理，速度的控制都應(yīng)恰到好處。而且歌曲主題集中表現(xiàn)出歌曲特有的風(fēng)格和情感，涉及到素材的運(yùn)用，調(diào)式的運(yùn)用，旋法的運(yùn)用等問(wèn)題。主題材料的選擇是主題設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，選準(zhǔn)了材料，還需巧妙編織（運(yùn)用不同的節(jié)拍，不同的節(jié)奏，不同的速度）才能形成一個(gè)個(gè)富有表現(xiàn)力的主題。

我們民族崇尚五聲調(diào)式的旋律，所以選擇五個(gè)調(diào)式正音構(gòu)寫(xiě)主題是常見(jiàn)的：

如《少年壯志不言愁》（雷 蕾曲）中的主題：

如《歌唱二小放牛郎》（劫 夫曲）中的主題：

有時(shí)歌曲雖然是五聲調(diào)式的，但主題中不一定把全部材料呈示出來(lái)，留待發(fā)展中出現(xiàn)。

如《長(zhǎng)城謠》（劉雪庵曲） 中的主題：

又如《愛(ài)的奉獻(xiàn)》（劉詩(shī)召曲）中的主題：

這兩例，前者未出“2”，后者未出“6”，前者的旋法繞“5”，后者的旋法繞“1”，雖然節(jié)拍相同，調(diào)式相同，速度相仿，由于用音不同，主題的風(fēng)格也明顯不同。

有時(shí)對(duì)于材料的選擇更節(jié)約，那么更會(huì)帶來(lái)旋法上的別具一格。

如《月光下的鳳尾竹》（施光南曲） 中的主題：

又如《三月茶歌》（施光南曲） 中的主題：

這兩個(gè)主題由于材料都用得較少，使旋法很特殊，而且前者為三拍子，后者為二拍子，都鮮明地表現(xiàn)出地方風(fēng)格。

多于五聲的選擇也是常見(jiàn)的。常用的有選擇六個(gè)音創(chuàng)作主題的。

一種是五聲帶“清角”。

如《淮南兩岸鮮花開(kāi)》（向 異曲） 中的主題：

另一種是五聲帶“變宮”。

如《小草》 （王祖皆、張卓婭曲）

帶變徵的六聲也偶而運(yùn)用。

如《橄欖樹(shù)》 （李泰祥曲） 中的主題：

這里的主題運(yùn)用了“＃4” （五聲中的“1”暫不出現(xiàn)）。

選用七聲音階設(shè)計(jì)主題也是常用的。由于偏音的增多（4＃47b7），選擇的余地也更大。

一種是選用“1 2 3 4 5 6 7”這七個(gè)音設(shè)計(jì)主題：

如《高天上流云》（劉 青曲） 中的主題：

另一種是選用“1 2 3#4 5 6 7”這七個(gè)音設(shè)計(jì)主題。

如《妹妹找哥淚花流》（王 酩曲）中的主題：

再一種是選用“1 2 3 4 5 6b7”這七個(gè)音設(shè)計(jì)主題。

如《高樓萬(wàn)丈平地起》（陜北民歌）中的主題：

這里只簡(jiǎn)單地涉及到選材的內(nèi)容，由于每種音階可以排列成不同的調(diào)式，每種調(diào)式音階的節(jié)奏和旋法又可千變?nèi)f化，那么主題的形態(tài)也會(huì)豐富多彩。

在七聲調(diào)式中，除了以上介紹的三種外，還能見(jiàn)到其他的一些選材類(lèi)型。

和聲小調(diào)的樂(lè)音材料必須是671234 5，我國(guó)湖南花鼓戲的素材中也常用 “＃5”，新疆哈薩克民歌的音調(diào)中也常用 “＃5”。

如《花兒為什么這樣紅》（雷振邦曲）中的主題：

以上介紹的是常見(jiàn)的選材模式，并且主要分析了樂(lè)音的高低情況，至于樂(lè)音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢及編織方法，還待以后詳細(xì)介紹。

歌曲主題的材料就是那么幾個(gè)音，基本運(yùn)用“1 2 3 5 6”這五個(gè)正音，及選用四個(gè)偏音“4＃4，7b7”，這就要根據(jù)作者運(yùn)用的素材、調(diào)式及表現(xiàn)的風(fēng)格加以確定。相同的材料，由于不同的有序排列，主題的形態(tài)也會(huì)色彩斑斕，五光十色。

（未完待續(xù)）