手繪
——游走在桂林的鄉村古巷

文_周開保

（桂林古建筑學會會長）

一、情愿未了，迷上手繪古建筑

我鐘情于桂林的古村古鎮，迷上古建筑四十余載，四十余年來不停地在桂林的山野中行走，尋找曾被世人遺忘的桂林古建筑。

雖然在多年的探尋中完成了《桂林古建筑研究》和實測《手繪桂林古橋》等多部專著，但冥冥之中的我，似乎總有什么未盡的夢想。審視自己的人生，除了熱愛古建筑，有著一定美術功底的我，可以畫古建筑，兩者結合可以創造出既有技術含量又有藝術價值的古建筑繪本。手繪古建筑是通過到古建筑所在地去擷取具有透視感強的視角，采用白描的手法畫出古建筑的外立面及梁架、斗拱，再用建筑畫的表現手法畫出樹木、山石等環境襯景。

二、平心靜氣，手繪如同禮佛

手繪古建筑需要極大的耐心，每次畫畫之前一定要把圖紙細心地繃緊，動筆之前要用洗手液把手上的油污洗凈，如果手上的油污沾到紙面上，墨水在畫線條的過程中就不容易附著在紙上，極易出現沙筆斷筆的線條。每次繪畫的時候一定要理解古建筑的結構，因為有透視關系，梁架結構復雜的會交錯在一起，畫的過程中，要分清楚梁柱之間的前后關系和上下關系。每幅古建筑的畫面，因為所處的環境不同，處理手法也不一樣。有的古建筑地處峽谷，必須要表現出古建筑周邊的山體峽谷與溪流和樹木之間的關系，在一張平面的畫紙上要表現出它的層次和遠近大小，不能簡單地理解為照片式的畫面處理辦法；有的古建筑周邊是河流、湖塘之類的環境，水波紋和堤岸的處理就成了關鍵。每一幅畫，因環境的不同，其表現形式亦不能雷同。古建筑周邊有樹木、植被，一定要按照建筑周邊原有的環境，用建筑的繪畫手法把樹木植被再現出來，這就需要在畫古建筑的過程中認真思考，確定表現手法。

三、精選構圖，把最美的古建筑呈獻給世人

最難的是每當決定畫一幅古建筑的時候，首先要確定古建筑的角度。選取什么角度來表現這一古建筑才能夠更加完美地體現古建筑的魅力，是畫古建筑的智慧所在。因此，每一幅古建筑的構圖都要經過深思熟慮。決定古建筑的視角以后，如何下手才能把古建筑畫得精準完美，這又是一個非常具有挑戰性的工作。我常常因為沒有確定好下筆先后順序，出現前后筆畫交錯造成畫面失敗。因此，當圖紙鋪好以后，我首先要考慮的是從哪一筆下起，能夠確保不會重疊交錯地出現筆誤。由于針管筆畫出的線條不一致，因此我常常因為急于求成而把畫面弄糊，很多時候，眼看已畫到1/3的畫面，不得不又撕毀重畫。一幅古建筑少說幾千筆才能畫成，場面大的、結構復雜的，有時甚至要過萬筆才能畫成一幅。一幅古建筑鋼筆畫，在全身心投入繪畫的情況下，一般需要兩個工作日大約是16個小時才能完成。最復雜的一幅畫，大概要畫3至4個工作日。

緣于自己對桂林古建筑的熱愛，有一種總想要挑戰自己、超越自己的念想去戰勝自己的心魔，我總是希望把桂林最美的古建筑一筆一筆地畫下來，把最美的古建筑呈現給世人。

2.清代雁山水榭

我的人生中經歷過諸多的挑戰。首先是從學美術轉行去學考古，經歷了人生中的第一次跨界挑戰；其次是從考古部門做考古工作轉向做桂林地區古建筑專題調查研究，這是一個極其艱難的挑戰。每逢節假日都要深入桂林周邊的每個縣、鄉、村尋訪古建筑，然后進行實地測量、拍照，回到家里，再按比例把古建筑的平面、立面、剖面一一清繪出來。很多人都知道手繪古建筑絕非是一朝一夕的事情，首先要有對建筑制圖比較熟練的基本功底，再而升華到畫古建筑，掌握好古建筑的坡度、起翹，等等，這些都是對一名古建筑研究者專業素養的考驗。退休以后，我萌發了要實測手繪桂林100座古橋的愿望。歷時五年，深入每個縣、鄉、鎮開展調查測量，然后到畫出古橋的平面、立面，全部按比例進行了清繪。除了畫好平面、立面，同時也要把古橋的周邊環境一一畫出來，用建筑畫的技術語言如實呈現在畫面中。手繪《桂林古橋》一經廣西科技出版社出版，就獲得了西南地區科技圖書二等獎。手繪古橋獲得了成功，極大地激發了我的創作欲望，我嘗試著要畫一本手繪桂林古建筑，便開始琢磨用什么手法、技巧來畫桂林古建筑。

3.唐代木龍石塔

4.靈川縣九屋鎮江頭村愛蓮家祠大門

5.恭城武廟

四、畫風獨特，堅持終有結果

6.恭城文廟大成殿角梁

7.興安縣漠川鄉榜上村碉樓

不忘初心，方得始終。四年時間只為畫好古建筑。每次攤開圖紙準備著手畫一幅古建筑的時候，總為古建筑復雜的結構、紋飾而眉頭緊蹙，遇到一些大場景的古建筑畫面，多次想要放棄。是一種舍我其誰的毅力讓我得以堅持了四年，終于畫出了兩百多幅手繪桂林古建筑的精品之作。

回望四年來的一千多天時間，我唯一慶幸的是自己的堅持，只有堅持才能實現人生的一個個目標，才能成就人生中的理想。如今的桂林，古建筑作為一種藝術被人們廣泛關注，我期待手繪桂林古建筑這一創作的藝術形式同樣受到大家的喜愛。

1.明代靖江王府承運殿云階玉陛

明代靖江王府承運殿的云階玉陛歷經600多年，依然保存完好。構圖選擇了正視角度，由于云階有坡度而產生了透視感。

云階的雕刻呈云芝如意紋，圖案的組合如行云流水，兩側的石欄桿雕飾精美，這些細節都需要精心刻畫。云階玉陛上方的桂花樹作為畫面的中景，與遠景的中華民國省政府辦公樓形成了遠、中、近三個景深層次，重點突出了近景中的云階玉陛。

2.清代雁山水榭

雁山水榭是雁山別墅現存的主景觀之一，始建于清代同治年間。將水榭置于畫面的正中，右側古樹映襯，畫面下方為湖面，水榭兩側有曲廊相連，重點突出了水榭的外貌與結構。

3.唐代木龍石塔

畫作選擇了木龍塔微仰的角度，恰到好處地表現了木龍塔矗立于漓江西岸的石磯之上這一現狀特征。畫面中的木龍塔作為近景偏于左側，中景的鐵村山、虞山則若隱若現。為了突出木龍塔，塔身用針管筆打點，既表達了石塔的材質，又凸顯了塔的立體感。

4.靈川縣九屋鎮江頭村愛蓮家祠大門

本圖以愛蓮家祠首進大門為中心，通過透視可見大門廊內的梁架結構和家祠的第二、三進天際線。建筑的表現手法采用虛實線條相結合，使畫面的重點部位表達更清晰，墻面局部留白，畫面更耐人尋味。

5.恭城武廟

本圖可見武廟兩側山門、戲臺檐墻以及戲臺上方的歇山頂閣樓。畫面重點突出武廟戲臺外立面，其余建筑作為襯景。整個畫面細節表達清楚，畫風干凈利索。

6.恭城文廟大成殿角梁

站在文廟大成殿一樓的樓梯下仰視西側角梁結構，粗大的角梁出挑至外檐碩大的駝峰陰刻雙勾竊曲紋。選擇仰視角度可以看清角梁的梁架結構以及卷棚的造型。畫面布局頗具氣勢，梁架結構細節清晰，堪稱南方大木作梁架的經典。

7.興安縣漠川鄉榜上村碉樓

站在碉樓西南側的一樓屋頂眺望碉樓，雖為遠眺，但雕刻樓有5層樓的高度，仍為微仰視狀。本圖把碉樓置于畫面正中，令人觀之有頂天立地之感。本圖手繪難度在于拱形窗罩和歇山頂挑檐，由于曲線多變，因此刻畫難度大。

8.陽朔縣葡萄鎮石頭寨小耀門村

這座位于小耀門村前的石頭建成的宅院，造型十分奇巧，畫面右側是一個農戶的宅園，石頭宅院因坡度的關系聳立于畫面的左上方。除了路面，所有建筑用這種手繪的處理能更好地表現毛石墻的建造肌理。通觀整個畫面，恬靜清雅，散發出山村迷人的魅力。

9.荔浦文塔

這是站在塔之東面三樓看文塔的角度，這一角度能俯瞰塔旁的石階和蜿蜒的街巷，微仰的古塔如一柱擎天。最難畫的是塔身上的檐口翹角和細如發絲般的青磚紋飾。白描是最能考驗手繪能力的一種繪畫方式。

10.灌陽縣文市鎮月嶺村孝義可風坊

本圖把孝義可風坊置于畫面的右半部，高大的體量，微微的仰視角度，凸顯出牌坊的不凡氣勢，遠處的文昌閣有效地烘托了孝義可風坊的時代環境。整幅畫構圖立意準確，主次分明，對主體建筑的刻畫細致入微，堪稱精妙之作。

11.龍勝各族自治縣偉江鄉紅軍橋

這是從山道過橋后右轉向偉江鄉方向的角度，畫面左側為紅軍橋入口，通過透視既能看見風雨橋瓦面造型，也可以看見廊內梁架和橋梁的結構，重點刻畫了風雨橋以及橋兩岸的巖基結構，對襯景植物分別做了近實遠虛的處理手法，更有效地突出了紅軍橋的外貌。

12.全州縣永歲鄉石頭崗村燕窩樓

本圖是以燕窩樓大門外東南角作為視點，可通觀整個燕窩樓的造型和總體規模。

9.荔浦文塔

10.灌陽縣文市鎮月嶺村孝義可風坊

11.龍勝各族自治縣偉江鄉紅軍橋

12.全州縣永歲鄉石頭崗村燕窩樓

13.平樂縣榕津古戲臺

13.平樂縣榕津古戲臺

一株古榕如盤龍匍匐，一條小徑蜿蜒向前至村寨門口，戲臺就夾在兩者之間。手繪圖重點刻畫戲臺，前景的榕樹用細線條勾畫出榕樹的肌理，雖然逼真但不搶主題。遠處的寨門雖刻畫細膩但墨色偏淡，乃為陪襯，畫面濃淡相宜虛實有別，實屬精妙至極。

14.陽朔縣高田鎮朗梓村覃家大院

朗梓村覃家大院共有三進三開間帶西跨院的規模，本圖將首進置于中心部位，近景左側是門樓屋頂，右側是西跨院首進，圖上方是瑞枝公祠。民居建筑在畫面中重重疊疊，碼頭墻的犬牙交錯是本圖最難掌握的，畫面通過近實遠虛的手法，使這組俯視圖得以完美表現。

15.陽朔興坪漁村馬頭墻

這是漁村最精美的一組馬頭墻，檐角飛張的三個翹角，造型各不相同，能讓讀者近距離地欣賞精美的馬頭墻造型，實在是難能可貴。

14.陽朔縣高田鎮朗梓村覃家大院

15.陽朔興坪漁村馬頭墻