形式·話語·審美——對“李雙雙”的兩次藝術創造

⊙楊 晨 ［陜西師范大學文學院, 西安 710100］

1960 年，作家李準在《人民文學》（1960 年第3 期）發表短篇小說《李雙雙小傳》，小說以女主人公李雙雙為中心講述了“新社會”與“新人”的生活。1962 年，魯韌導演、李準出任編劇以小說《李雙雙小傳》為藍本改編的電影《李雙雙》上映，電影一經上映便大獲成功，并以電影為基礎創作發展出多部戲劇，可以說電影的藝術價值與影響力甚至超越了原著本身。

電影《李雙雙》開始創作的年代——小說中的“集體食堂”已經成為過去式。在短暫而又劇烈的歷史變化中，兩部作品呈現了怎樣的敘事內容？又分別以何種敘事形式來敘述兩種不同歷史背景中的“李雙雙”？根據當時及后來評論界的評述及社會反響，電影《李雙雙》的藝術價值超過了原著小說，這其中的原因何在？作為一部以新中國特定歷史階段的“人民公社”經驗為表現對象的影片，《李雙雙》是如何以藝術的方式獲得它的永恒性的？對以上問題的回答，就是本文嘗試回答的問題。

一

1953 年9 月，在中國文學藝術工作者第二次代表大會上周揚講話指出：“社會主義現實主義應當成為指導和鼓舞作家、藝術家前進的力量。社會主義現實主義首先要求我們的作家去熟悉人民的新的生活，表現人民中的先進人物，表現人民的新思想和感情。”1958 年，李準按照黨的安排前去農村體驗生活，正是這次對農村生活的體驗促成了李準創作出短篇敘事小說《李雙雙小傳》。社會主義現實主義所要求的是藝術作品政治性與藝術性的高度統一，因此，在時代創作環境的要求下，敘事小說成了作家處理“材料”的最佳形式選擇。……