平淡敘事下的情感迸泄——從敘事學角度淺論《樹王》

⊙麥子珩 ［華南師范大學，廣州 510631］

阿城的“三王”小說被視作尋根文學的經典著作，20 世紀80 年代“三王”小說騰空出世，以其獨特的小說藝術形式與深邃豐富的作品內涵，顫動了海內外眾多華人讀者眷戀傳統文化的心。阿城以其明白純粹的文風在那個夾雜著些許憂慮的年代，給予了無數期待中國文學有所新發展的人們無數的驚喜。阿城“三王”小說在文學史上的價值不言而喻。20 世紀90 年代后，逐漸有了一些對阿城小說敘事藝術的研究，如陳旭光的 《阿城小說創作論——兼及對一種批評現象的批評》、邱景華的 《阿城〈棋王〉的敘述學分析》等。在眾多研究中，我們不難發現研究者往往將研究敘事藝術的目光放在《棋王》這部小說的較多，而較少關注到“三王”小說中的另外兩部作品。本文將研究目光放在《樹王》這部小說中，從敘事學理論的角度出發，著重關注阿城平淡純粹的敘述風格在這部小說中的體現，并以此為切入點，以分析敘事角度、敘事時序等方面為路徑，探討平淡的敘事風格下的情感迸泄與深厚的文本意蘊。

一、身份構建后的敘述視角的平淡客觀

小說的敘述視角是作者展示文本意蘊的一種選擇，實際上也是提供給讀者的一種審視、觀察作品的角度。在敘事學研究上，有不少學者嘗試剖析諸多文學作品以做出合理的分類，例如著名的法國學者熱奈特引入“聚焦”概念來闡釋不同的敘事視角，而N ·弗里德曼在《小說中的視角》一文中提出的區分也許是最為詳盡的一種，他區分了八種不同的類型。……