論陳宏新人物畫的藝術風格與創(chuàng)作路徑

⊙鞠 楠 ［深圳市關山月美術館，廣東 深圳 518026］

陳宏新是土生土長的廣東人，一直在廣東生活并進行藝術創(chuàng)作。他出生于深圳觀瀾街道一個貧苦的農民家庭，三歲時父親離世，目不識丁的母親把兩兄弟拉扯成人。廣州美術學院油畫系畢業(yè)后，陳宏新先后在廣州美術公司、深圳市美術廣告公司、深圳市電影公司和深圳市關山月美術館工作。除了求學和在廣州美術公司工作的幾年，陳宏新的絕大部分生活和創(chuàng)作經歷都和深圳緊密相連，他不僅是深圳美術事業(yè)發(fā)展的親歷者和見證人，其創(chuàng)作經歷和藝術特色，在某種程度上也是深圳美術事業(yè)發(fā)展的折射。

陳宏新人物畫的表現對象主要分成兩類，第一類是領袖人物，第二類是普通民眾。其中，普通民眾中的來深建設者是他重點關注和表現的對象。陳宏新的藝術創(chuàng)作始終保持著對于“人”的關注，只不過在不同的時代具體表現方式略有不同。陳宏新的創(chuàng)作歷程，正和“五四”以來對于“人”或“人性”的發(fā)現——再發(fā)現過程暗自相合：在政治宣傳優(yōu)先的年代，其關注的重點以一種時代特征明顯的方式聚焦于領導人與重點宣傳對象身上；在政治口號隱退、大眾文化優(yōu)先的年代里，畫家又自然地、幾乎也是最早地將目光移注在普通勞動者身上。

一、革命年代中的領袖人物畫創(chuàng)作

陳宏新的早期人物畫主要表現對象是領袖人物，這與特殊年代中政治宣傳畫盛行的時代風氣緊密相關。1968 年5 月23 日，上海《文匯報》發(fā)表的一篇文章開啟了關于“三突出”創(chuàng)作原則的討論，這一原則被概括為：“在所有人物中突出正面人物來，在正面人物中突出主要英雄人物來，在主要英雄人物中突出最主要的即中心人物來。……