克里木：我騎“毛驢”走天涯

葉介甫

“我騎上那小毛驢，樂悠悠，歌聲伴我乘風走……” 2020年3月3日凌晨0：30分，原總政歌舞團著名藝術家克里木在京去世，享年79歲。

克里木創作有《阿凡提之歌》《頌歌獻給親愛的黨》《塔里木河》《我的母親叫中國》等歌曲。在將近70年的藝術生涯中，他不斷創作和演繹著新疆特色的文藝作品，今天他雖已離去，但他創作和演繹的民歌經典卻留給了熱愛和喜歡他的廣大觀眾。

從創作演唱《阿凡提之歌》說起

克里木生在新疆天山腳下，塔里木河畔一個音樂世家，從小就喜歡唱歌跳舞，愛聽故事，立志要做阿凡提那樣的人。

1963年，克里木調到總政歌舞團不久，一家電影制片廠拍攝一部叫《阿凡提的故事》的電影，幾次邀他為這部故事片伴唱。在創作阿凡提主題歌時，導演和幾位作曲家為沒有找到最理想的旋律而心急如火，幾易其稿都不理想，他一時也犯了難。

克里木非常喜歡阿凡提，從心里愿意為這部電影伴唱。他專門跑到新疆老家，在天山腳下，塔里木河畔，走村串戶，座談采訪，收集資料，聽民間老人講阿凡提的故事，尋找阿凡提的足跡，還有阿凡提騎的那樣的小毛驢……就這樣，幾經創作、修改、試唱，請鄉親們評判，又經過一番體驗，他幾乎一口氣完成了《阿凡提之歌》的創作任務，受到了導演、專家和觀眾的好評。

打那以后，《阿凡提之歌》成了克里木的保留節目，幾乎是走到哪里唱到哪里，唱遍了全國。有些觀眾一看到他就把他和阿凡提聯系起來，說他是阿凡提的影子。

克里木自己創作并與他人共同創作了許多歌曲，如《庫爾班大叔你上哪兒》《日夜想念毛主席》《毛主席的戰士最聽黨的話》《頌歌獻給親愛的黨》《塔里木河故鄉的河》等，在軍內外舞臺上，在老山、法卡山硝煙彌漫的戰場，在邊防前沿陣地、高山哨所，在工廠農村邊遠山區，在醫院病房或一些公共場所，不論到哪里演唱，都產生了一定反響。比如《頌歌獻給親愛的黨》，每當唱到“黨啊，黨啊，親愛的黨”時，臺上臺下，場地內外，連成一片，許多觀眾含著熱淚，拍著手跟著唱起來、跳起來，共同表達對我們偉大中國共產黨的無限深情和熱愛。

“戰士們還等著我演唱呢”

克里木剛調到總政歌舞團時，開始是學習打手鼓，經常打得指破血流。有些觀眾可能還記得，克里木創作表演的獨舞《送信路上》，以手鼓的不同節奏為主，輔之以舞蹈動作。行家們說這是對手鼓藝術的發展，觀眾也非常喜歡。在國外，演出打手鼓也同樣受到好評，20世紀60年代初，克里木隨周恩來總理出國訪問，在《新疆鼓舞》中，他擔任伴奏，歡快的鼓點節奏，加上盡情的表演，引起在場外國觀眾極大興趣，他們站起來豎起大拇指，連說“OK，OK”。

有些同行和觀眾說克里木是一團火，走到哪里就燃燒到哪里。面對眾多的褒獎，克里木心里清楚，藝術無止境，只有不斷地追求創造才能創作出大眾喜愛的藝術作品。同時還要有一顆愛黨、愛國、愛民、愛兵的火熱滾燙的心。

有一年，克里木和同行們來到海拔5400米以上的雪山為邊防戰士慰問演出。那里嚴重缺氧，做飯夾生，水都燒不開，見不到幾棵草木，只有山和雪蓮。他們要在這高原舞臺獻上最好的歌舞，戰士們感動了，勸阻說：“別演唱了，能來這里看看我們就滿足了，這鬼地方別說唱歌跳舞，連喘口氣都困難，心意我們領了?！笨死锬静活檮褡?，像在正規舞臺演出一樣，一絲不茍。臨別時，他上氣不接下氣地和戰士們緊緊抱在一起，滾燙的熱淚流在一起。

克里木還多次深入法卡山、老山前沿陣地慰問演出。忘不了那一次，他們慰問的部隊要去攻打一個工事堅固、火力很強的山頭，出征時一個年僅18歲的小戰士，要克里木在他的軍衣上簽字?？死锬镜难劬駶櫫?，用顫抖的手深情地寫下“立功回來，安全回來，戰士萬歲”十二個字。敵人的山頭被夷為平地，而那位可愛的小戰士卻在激烈的戰斗中光榮犧牲?？死锬镜男撵`震顫了……

總政歌舞團根據中共中央、中央軍委、總部的要求和安排，常有參加一些重大活動的演出任務，每次有任務有機會，克里木都力爭參加，他曾三次進西藏演出。

臺上認認真真演戲臺下堂堂正正做人

克里木曲不離口，身不離舞，對家多情有獨，只要鄉親們需要歌，他都盡心盡力，不講什么條件。邀請克里木演出的電話、請柬不斷，他首先保證演出任務。凡是有組織、有領導的安排，不管什么時間、什么場合地點，克里木不講任何條件；正當的、名正言順的收入報酬，他堅持拿自己該拿的那一份；凡是個人組織“走穴”，或是以他的名義搞活動，再多的報酬他也不動心。這是他始終堅持雷打不動的一條原則。

某單位為攬生意賺錢，想要拿他的名字作廣告、創牌子，開價就是10萬元，還可以商量……克里木還是那句話：“沒什么好商量的，快走！”那人提著禮物，碰了一鼻子灰，只好悻悻地走了。

隨著社會的進步，人民生活水平的提高，廣大觀眾對歌舞藝術的渴望越來越強烈，追求向往的品位也越來越高。為此，克里木堅持演唱自己創作或與他人共同創作的歌曲，并竭盡全力，把這些歌舞節目推向軍內外，以滿足人民的需要和渴望。