海濱遇“漁翁”

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在連云港海濱療養院寬敞整潔的餐廳里，與我相鄰而坐的是一對耄耋老人。鶴發童顏的老先生時不時地起身，到餐臺為坐在輪椅上的老伴添湯取菜；餐畢，他推著輪椅穩健地離去。一同就餐的人們，紛紛向他們投去羨慕的眼光，好一幅翁媼相諧的活畫圖呀。

這是我對年已93 歲高齡的王有先老先生（以下尊稱王老）的最初印象。

幾天下來，我與王老漸漸熟絡了。攀談中，書畫藝術成了我們的主話題，相同的愛好拉近了彼此的距離，頗有相見恨晚之意。交談中，我了解了王老的經歷與他對繪畫的見解。王老早年就讀于成都省立藝專（現四川美院的前身），完成學業后，他參加黨領導的川康邊游擊隊投身革命，解放后在江蘇省級機關工作，直至離休。幾十年來，他沒有間斷過書畫創作，是中書協、中美協兩會會員。著名美術評論家周積寅曾撰文稱：“（王有先）畫無常師，以古今名家為師，練就了一手扎實過硬的基本功；更重視師法造化，在長期的實踐中不斷求索創新，獨樹一幟，形成了清逸俊秀的藝術風貌……作品構圖簡練、圖文并茂，令人耳目一新，在古今畫家畫魚之作中尚未見之。”王老被譽為“中國魚文化傳承人物”“金陵漁翁”。

療養院書畫室里畫案寬大、文房俱全，療養員們的書畫作品琳瑯滿目。在諸多畫作中，王老所畫的鱖、鰱、青、白四魚活靈活現，格外引人注目；尤其是王老取諧音，題名為“貴廉清白”，既展示了自身的品格追求，又弘揚了傳統美德，在精神層面上“授人以漁”，真乃雅作妙品。

在向王老的討教中，我被他畫作的思想性、藝術性、觀賞性深深地感染了。他將魚的形象融入政治、歷史、道德的范疇，因畫施教，使人在觀賞中受到教益。比如，在《長鋏歸來食有魚》一畫中，他將歷史典故戰國時孟嘗君與門下食客馮驩識人愛才的故事納入畫作，以一柄長鋏和一盤魚作為主畫面，表達希望海外學子學成歸來報效祖國，會受到器重的寓意。畫簡意賅，發人深省。

“筆墨當隨時代”，清代畫家石濤提出的這一藝術創新思想也為今天的書畫家們所尊崇。王老結合自己的創作實踐現身說法，隨手拿過紙筆，先以線條勾勒出形體，接著調墨潤色，以寫意的筆法畫出幾只小龍蝦和兩條河豚魚。雖是即席簡筆，但畫面上那舉著雙螯、伸著觸須的小龍蝦動感十足；身圓肚鼓、黑斑白鱗的河豚魚憨態可掬。這些“另類”魚蝦以往是很少被畫家們關注的，而王老卻在長期的觀察寫生中，發現了它們的可圈可點之處，入得畫來自然鮮活可愛。王老話鋒一轉：“我看重的不光是形象，它們也是需要大力宣傳的功臣啊！”原來他說的是前些年我省盱眙、揚中等縣市，以小龍蝦、河豚魚為品牌，帶動了地方經濟發展，為扶貧開發作出了貢獻。他幽默地預言：“現在它們在餐桌上已經身價不菲，將來在畫壇里也會有一席之地的。”

交談得多了，我開始向王老傾訴我學畫而不得要領的苦惱。我自幼愛好書法，多年來臨習不輟。居家防疫期間，我在網上搜索書法授課視頻，不經意間看到李苦禪先生現場畫鷹的錄像。他立意高遠，用縱橫揮灑的畫風與高度洗練的造型將鷹的傲骨英姿刻畫得令人神往。我喜愛雄鷹，歷來傾慕鷹之尖喙利爪、凜不可犯的形象和振翮高飛、搏擊長空的精神。這和我的經歷有一定關系。童年的我身體羸弱，為了強身健體而習練武術，數十年堅持不懈，體格健壯的同時，也養成了任俠仗義、抑強扶弱的性格。在四十余載的從警生涯中，夙夜在公，涉險而行，有挫折也有成功，但總能做到不畏艱難，勇往直前，懲惡揚善，保境安民。美術界向來有“書畫同源”的說法，有一定書法基礎的我不禁怦然心動，我忙不迭地上網購得《李苦禪畫鷹技法》等書籍畫冊，鋪紙揮毫描摹起來。但苦于無師指教不得其法，一直處于涂鴉的狀態。

王老認真地聆聽了我的想法，對我這個初執畫筆、尚未入門的愛好者，深入淺出地講解了對傅抱石先生總結的“大膽落墨，小心收拾”技法要領的心得體會，并親自示范。

幾次面授，仿佛醍醐灌頂，我有茅塞頓開之感，深感慶幸。

“留連光景惜歡緣”。半個月的時間倏忽而過，話別時，我誠懇地提出了保持聯系、多加指教的請求，王老欣然應允。海濱療養院得遇“金陵漁翁”，真乃樂事一樁也。