波浪萬古痕
——太湖水石藝術館參觀記略

文/胡雄健 by Hu Xiongjian

金門聯(lián)盟的李兄，知我喜石，多次說要帶我去看蘇州顧建華會長收藏的太湖水石。4月，筆者終于在蘇州太湖水石藝術館里見到了李兄口中的太湖水石。令筆者驚訝的是，這里的太湖水石與我想象的和習見的完全不同：水石不是產(chǎn)狀，而是石種。遂引發(fā)了筆者的好奇心，為什么太湖石和太湖水石的差別會這么大呢？

一、太湖石和太湖水石因巖性不同導致的審美差異

題名：【禪云】 石種：太湖水石

藝術館內(nèi)琳瑯滿目的太湖水石讓我大開眼界，它們與以瘦皺漏透為鑒賞標準的太湖石完全不一樣。在形狀上，太湖水石并不以“瘦”為美，而是以“壯”為美，方正端莊、敦實厚壯。如果將太湖石比作趙飛燕，那么太湖水石就是楊貴妃。太湖石的“皺”，一般很難領悟，但太湖水石的“皺”，卻一目了然，其表面布滿了密集而均勻的魚鱗紋、水浪紋，“波紋蹙作魚鱗細”（宋·陸游）。太湖石千瘡百孔，上下“漏”，前后“透”，但太湖水石則罕有孔穴，唯見突兀橫亙的燧石條帶。太湖石，雖然也有水太湖和旱太湖、南太湖和北太湖之分，但卻與太湖水石截然不同，盡管二者都產(chǎn)自太湖之中。

題名：【錦繡河山】 石種：太湖水石

題名：【權力的象征】石種：太湖水石

太湖水石，產(chǎn)于太湖蘇州段西山島一帶，巖層屬古生代末期的二疊系長興組。在太湖西南岸的長興縣，覆蓋在太湖水石所在巖層之上的就是以恐龍稱霸的中生代地層了，國際地質(zhì)界在二者之間釘有一枚代表著地球歷史上最大的生物滅絕事件界限（距今2.5億年）的“金釘子”，即在太湖水石成巖期間，96%的海洋生物的種都滅絕了。

太湖水石的巖性屬于含燧石條帶、燧石結核的白云質(zhì)灰?guī)r或亮晶灰?guī)r，形成于一種造礁環(huán)境，其中含有較多的海相生物化石及其碎屑。燧石，俗稱火石，即微晶質(zhì)石英類巖石，硬度高達7度，具有超強的耐風化、耐侵蝕性質(zhì)。燧石條帶的成因可能跟生物降解過程中產(chǎn)生的有機酸有關，在弱酸性環(huán)境下，有利于二氧化硅的沉積。疏密不勻的燧石層的存在，致使太湖水石不能形成以“瘦”見長的云頭石根狀，而是以方正飽滿的石形為主，或軟硬相間、凹凸互現(xiàn)，因為燧石層已為太湖水石奠定了基本骨架，“瘦”不下去了。白云質(zhì)灰?guī)r和亮晶灰?guī)r的致密度和物理化學性質(zhì)，要明顯強于構成太湖石的普通灰?guī)r，更何況其中還含有較高的硅質(zhì)成分。所以，億萬年的風化作用，只能對太湖水石的表面進行均勻而淺顯的侵蝕，形成鱗片狀構造，或偶見小型溶穴，而不會如太湖石一樣形成千奇百怪的“漏”與“透”。

由于碳酸鹽巖都存在壓溶作用形成的縫合線，縫合線作為灰?guī)r類的薄弱環(huán)節(jié)，最容易遭受流水的風化侵蝕，太湖水石也不例外。在蘇州太湖水石藝術館的展品中，就有好幾方太湖水石因存在縫合線型侵蝕作用，故形成水平方向的線狀溶槽、溶洞。以抑景手法設計的入門照壁前面，單獨擺放了一方曾為顧總所私藏的太湖水石鎮(zhèn)館之寶《錦繡河山》，罕見的峰巒起伏，溝壑層疊，氣象萬千。顯然，這是一方曾遭受過構造斷裂作用的太湖水石。

太湖水石與太湖石同出于太湖，主體巖性同屬于碳酸鹽巖，命名上也只是人為的賦以一字之差，但彼此的審美角度和鑒賞標準卻大相徑庭，各有千秋。這其中，最突出的特點就是太湖水石的鱗片狀構造和魚鱗紋。

二、石面鱗如靨 波浪萬古痕

鱗片狀構造，即魚鱗紋是太湖水石最引人入勝的一種石膚、石皮，如同新疆泥石表面之皺紋、沙漠漆之銹色、靈璧石之回紋，是太湖水石獨具的標志性特征，美輪美奐，別具一格，給人帶來別樣的審美、異樣的感受。

這種鱗片狀構造，古人稱之為龍鱗石紋，“層濤蛻月”，“鱗鱗蒼窩，背潛蛟鱷”。如唐代“與石為伍”的宰相牛僧孺與石友劉禹錫、白居易以太湖石為題進行唱和時，就有“通身麟甲隱”之句。故宮博物院所藏的宋徽宗“祥龍石圖”，是中國第一幅以獨立的峰石為主題的繪畫作品，畫的就是一方布滿了“龍鱗”的太湖水石。宋徽宗創(chuàng)中國工筆畫之先河，對繪畫物象的觀察細致入微，這方祥龍石上的“龍鱗”，自是太湖水石的真實寫照，也是太湖水石最早的藝術形象。

鯉魚躍龍門，太湖水石的鱗片狀構造習稱為魚鱗紋。“魚鱗波底寒”（宋·劉過《沁園春》），顯然，這種魚鱗紋與波浪的反復沖刷和流水侵蝕作用有關，唐代大詩人白居易將之詩意地描述為“形質(zhì)冠今古”，“波浪萬古痕”。其實，太湖水石的魚鱗紋，也可以理解為兩組不同方向的波痕干擾疊加的結果，因為沉積巖表面就有這種波痕，而且與魚鱗紋非常相像。所以，魚鱗紋也被稱之為水浪紋。

仿《文苑圖》置景的太湖水石

故宮博物院藏《文苑圖》

南宋杜綰編著的我國第一本觀賞石專著《云林石譜》，對太湖水石的描述是：“其質(zhì)紋理縱橫，籠絡隱起，于石面遍多坳坎，蓋因風浪沖激而成，謂之彈子窩”。以“一種歐洲著作中所缺的觀察和分析精神”而備受英國科技史專家李約瑟博士推崇的杜綰，明確無誤地指出太湖水石表面坑坑洼洼的彈子窩，系風浪沖激所成。

無獨有偶，南宋范成大也將魚鱗紋稱作“彈窩”，并比喻為笑靨酒窩：“石面鱗鱗作靨，名曰彈窩，亦水痕也，扣之鏗然，聲如磬”（《太湖石記》）。中國山水畫有一種彈窩皴，就是奉宋徽宗的《祥龍石圖》為圭臬的。

換言之，古人認為是宋徽宗首創(chuàng)了彈窩皴，而不認為是工筆寫實的結果，畢竟，太湖水石一直是藏在湖底人不識。皴法是中國畫的技法之一，“皴者，皺也，言石之皮多皺也”（清·沈宗騫）。在畫家眼中，《祥龍石圖》的凹痕里蕩漾著千古墨華，彈窩皴如驟雨初過白沙岸，“微風動柳水生波”。

最早提及瘦皺透漏賞石審美“四字訣”雛形的是元代文人孔克齊:“諺云，‘看靈璧石之法有三，曰瘦、曰縐（皺）、曰透’。瘦者峰之銳且透也；縐者體有紋也；透者，竅達內(nèi)外也’”（《靜齋至正直記》）。而清初戲曲家、造園家李漁則另有賞石心得：“山石之美者，俱在透、漏、瘦三字”（《閑情偶寄》）。后來“難得糊涂”的鄭板橋在題畫《石》中，借米芾之口，提出并概括了賞石的審美表述：瘦、縐（皺）、漏、透，“可謂盡石之妙矣”。從此，太湖石的相石之法就鎖定為瘦皺漏透，其中瘦、透、漏都有很具象的客觀描述，唯“皺”（縐）難以盡言，更多的是賞石者的一種主觀感受。如果我們將“皺”理解為太湖水石表面的魚鱗紋，就不會再有歧義了，瘦、皺、漏、透就都有直觀的物象了。

三、富有蘇州園林美學的陳設藝術

參觀結束后，我們見到了正在與北京客人會談的顧先生，原來顧先生就是今年新當選的蘇州市觀賞石協(xié)會會長顧建華。顧會長說他的第一批藏品，來自當?shù)乜仔詹丶肄D讓的400余方太湖水石，并自此一發(fā)而不可收拾，幾乎將當?shù)鼐诽痪W(wǎng)打盡，并以每年80萬元的租金，租下園博園的房子，厚積薄發(fā)，在短短的幾個月內(nèi)，就讓面積達3400余平米的“蘇州太湖水石藝術館”開門迎客。而最初的400方“種子”太湖水石，則只有三分之一被選入藝術館。

古代四大名石同框展出

顧會長送給我們每人一本西泠印社出版社新出的《波浪萬古痕——中國太湖水石藝術》，該書封面的仿石魚鱗紋，采用日本激光印刷技術，是可以盤的。而盤石的功夫，我想是無人能出顧會長之右了，展廳中的一方太湖水石，他硬是讓一位員工整整用手盤了8年。難怪每一方展品，都顯得特別潤澤瑩亮。展館的藝術氛圍和文化底蘊給筆者留下了深刻的印象，如其中一角的置石布景，看著就像宋徽宗以瘦金體題寫的唐《韓滉文苑圖》（實為五代周文矩所繪）的情景再現(xiàn)。而將大小相仿的古代四大名石：太湖石、靈璧石、英石和昆石同框展出，也是藝術館的一大亮點，工作人員介紹說，其中的昆石就花了30萬元。

顧會長見我們意猶未盡，就建議再到地下室看看。地下室的環(huán)境雖比不上藝術館，但在細節(jié)處理上卻一點也不馬虎，底座、道具、字畫、布局，都頗具匠心，營造出濃濃的蘇州園林風。隔斷墻上開設的形狀各異的花窗，充分展現(xiàn)了蘇式園林的框景、借景、透景手法，讓原本“憋屈”的地下室，步移景異，曲徑通幽，平添了幾分靈秀和意境。

從蘇州回來，剛好收到《寶藏》雜志社寄來的第三期雜志，其中有筆者的一篇文章，編輯在配圖時，恰好選了一張顧總的太湖水石，真是有緣，不虛此行。筆者給藝術評論家楊亙看了太湖水石照片，他覺得擺在藝術館海棠窗里的一方形似“大褲衩”的太湖石和一段扭曲的樹根組合，很有意思，可以命名為《達利遭遇庫哈斯》，因為樹根似超現(xiàn)實主義畫家、雕塑家達利的作品，而庫哈斯是中央電視臺的建筑設計師。楊亙說，如果以油畫為背景，將這一組組合按雕塑的風格而不是傳統(tǒng)的審美進行置放，也許更有味道。

蘇州太湖水石藝術館，有機會，我還想再去細細地品味觀賞一番！

框景

透景

“達利遭遇庫哈斯”