以光賦予石頭新的生命感

2020-10-16 02:06:54佘文濤bySheWentao

寶藏 2020年8期

關鍵詞：效果

文/佘文濤 by She Wentao

自然界的萬物，都生長在太陽的光照下。有光即有影，光與影，也可以說是大自然這位“藝術家”的創作手段。當我們看一座山時，四時氣候變化的差異，從朝陽到夕照到夜晚的時間變化，山因光線的不同而呈現出不同的氣質與性情。

一方石，也如大自然中的一座山般，因陳設的空間環境氣質、色彩氛圍、文化調性等的差異而呈現不同的生命感。特別是光線的布置與塑造，更讓它的藝術氣質呈現出不同的境界來。

一般來說，賞石的燈光創作可分為自然光效與人造光效兩種類型。自然光效，在家居、工作空間中常用；人造光效，為博物館、展覽會等常用。

家居賞石中，兩種光效如能有機地融合，其変化之美將會給賞石者帶來更多的視覺與心靈的享受。我的家與工作室就是這樣：一邊在有些空間的窗前布置賞石的角落，在日出日落間欣賞一方石從陽剛到陰柔的變化；也布置了專門用人造光源來拍攝與觀賞的賞石空間（見圖1）。

從商業攝影來說，燈光要準確地呈現石形、色彩、肌理的細節，為購石者提供更為客觀的參考。而賞石創作，更重要的是要強化作品的藝術感染力，燈光不只是表現石的美，更重要的是如何讓“石成為它自己”，而這個“自己”也與賞石創作者的內心感受以及希望分享的文化內涵融合成一個整體（見圖2）。

圖1

圖2

一、同樣的一方石因光而產生不同的效果

就如圖3這方靈璧山形石，我與它對坐而觀時，心中就不自覺中生起“藏龍臥虎”的名字；我試著用自然光與可調式燈光來實踐不同的山水意境。自然光對于山形石呈現自然而然的山水意境上是比較適合的，而人造光則可制造強烈戲劇化的感情色彩。

圖4：左側窗口折射光，空間右邊較深，無有其他墻面反射光產生較強的立體感，有朝陽或夕照的感覺。

圖5：左前側窗口漫射光，白色百葉簾，葉片角度向天花板，整體柔和，全石結構及體積感能均勻表達。

圖6：布右前側漫射光，加背景點光源照射。既能表現山的外輪廓，整石的造型結構也清楚，但意境比較平淡。

圖7：正上方布頂光，近似于中午日照效果。

圖8：布正面前側頂光，類似陰天的漫射光。

圖9：布后側頂光。因石的前部結構產生濃重的陰影，效果不佳。

圖10：左前側低角度布光，塑造局部濃云遮擋下偶爾照下的一片側強光。

圖11：右前側布低角度漫射光，類似濃云遮擋下偶爾從云隙間照下的一撮柔和光線。

圖12：朝陽剛起時，山谷深幽之趣。

圖13：夕陽西下的一瞬間逆光效果。

圖14：戲劇化布光，不一定符合自然的規律，但能制造視覺的驚奇感。

圖3

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二、不同類型賞石需要不同的布光方式

石頭，也可以說是一個生命體，至少在愛石藏石的人心里是這樣認為的。它的生命形式除了皮殼因人的把玩而留下歲月感之外，更多的是視覺的某種象征性與沖擊力讓人心靈為之撼動。

每方石，都可以找到最能表現其生命感的燈光方式。

造型石，因其更近似于藝術雕塑品，而更多地要以強調光影效果的直射光與側逆光手法來塑造，如《八風吹不動》這方靈璧皖螺石，具有當代雕塑簡潔而純粹的形式美，以單光的形式照射，光影對比強烈，視覺的震撼力強（見圖15和圖16）。圖17摩爾石《人體雕塑》的現代雕塑美感通過噴砂玻璃的反襯，線條和輪廓清晰有力，左右兩側白墻的反射光加強了石的立體凹凸美感。圖18陳爐石《出山》在頂光與下背光的相互配合下，強化了主題的時空深度，既有高遠，又具深遠的視覺沖擊力。

畫面石，因其更強調欣賞石上的圖案，而更多地要以漫射光與平光來表現。圖19《弘一法師側面像》在漫射式的自然光下拍攝，也類似于用攝影燈加柔光罩的效果。圖20《敦煌遺夢》，左右兩支燈加柔光罩的光效柔和不生光影，表現畫面石的二維畫面美感。

圖17

圖18

圖19

圖20

圖21

三、自然光的光效設計

自然光，關鍵在于因勢利導，巧妙地結合時間、空間的條件，創造出最佳的觀賞場景。因自然每天都處在不斷地變化當中，可以說是最活生生的光效“設計”。

我喜歡在向陽的窗前的垂直方向布置案臺，讓光從側面照射賞石，白色百葉窗簾變成了我的調光設備。每天的不同時段，通過調整窗簾葉片的角度，可獲得直接照射與間接漫反射的不同效果，可根據不同石種與文化藝術主題而靈活調節光效。

圖21是一方像抽象雕塑造型的梨皮石，上圖為百葉簾調向天花斜向反射的光線，造型的立體感弱；下圖為百葉簾向下斜向的光效，造型的立體感強，陽光的條紋影子也成為品賞的元素。

圖22《伯牙絕弦》為百葉簾調向天花斜向的漫射光，整體場景柔和，人物與水墨畫、條幾等組成一個新的畫面。

圖22

圖23

圖24

圖25

圖26

三、人造光源的光效設計

完全人造光的設計，可根據空間選用一片墻的區域，或定制入墻式的展柜布置五面體的綜合燈光照明，再根據賞石的特點而靈活組合光的照射方式。

圖23：上圖的石的背景墻在窗戶與陽臺門中間，光線漫射而沒有任何陰影；下圖為左邊強光燈窄照射范圍，右邊弱光燈照背景板，形成立體感強的畫面。

圖24：單支強光燈照射佛像，余光照向石頭，佛像投影與石形成一個新的畫面關系，有點戲劇性的布光方式。

在人造光效的設計中，我更偏好以意象式的燈光來表現，其中光影是有力的手段，同時要結合空間陳設的某種特點來強化賞石本身的文化空間感。文化空間感也可理解為“氣場”或“意境”。只有超越了“形、質、色、紋”的物質感之后，才可能進入“韻”的層面。而賞石過程中對“韻”的獲得是可以通過展示的燈光效果來延展與強化的。