北宋寫生畫家趙昌：與花傳神

主持：小飛魚

趙昌，生卒年不詳，字昌之，號劍南樵客，廣漢劍南（今四川成都）人。他工書法、繪畫，尤擅畫花果、草蟲。其初師五代畫家滕昌祐，后自成一派，畫作有徐熙、黃荃遺風。

趙昌家境殷實，喜出游，喜在山水之間放縱自己的天性，過著文人士大夫所崇尚的隱逸生活，以隱士兼畫家的身份立于士林。正是這股文人逸氣使其花鳥畫作格調(diào)雅致、與眾不同。蘇軾曾盛贊趙昌的花鳥畫作中的文人意韻，并將趙昌和唐代花鳥畫之祖邊鸞相提并論：“詩畫本一律，天工與清新。邊鸞雀寫生，趙昌花傳神。”

趙昌在讓自己的作品流傳于世這方面所秉持的態(tài)度與當時的許多畫家不同，他拒絕賣畫求財，不為金錢所動，也不肯輕易將畫贈送他人，到了晚年甚至花重金購回自己散失在社會上的作品。雖然趙昌一生創(chuàng)作了大量作品，但是由于他在作品流傳這方面秉持著極為嚴謹態(tài)度，因此即使是在北宋時期，想得到一幅趙昌的畫作也并非易事。

注重寫生、以形傳神，是趙昌的花鳥畫作的最大特點，也是趙昌最為后世稱道的藝術(shù)成就。趙昌繼承唐代花鳥畫師法自然的傳統(tǒng)，極其重視寫生，著意于觀察和記錄大自然中的事物，尤其是花鳥草蟲的形態(tài)和神韻，從中汲取豐富的藝術(shù)營養(yǎng)。據(jù)說他常于清晨朝露未干時，圍著花圃轉(zhuǎn)，觀察花木形態(tài)，調(diào)色描繪，自號“寫生趙昌”。故而，在趙昌的花鳥畫作中，無論花木果蔬，還是禽鳥昆蟲，造型均十分生動，結(jié)構(gòu)均十分精確。更為可貴的是，趙昌在造型準確的基礎(chǔ)上，還注重對物體本質(zhì)和神態(tài)的表達。如《寫生蛺蝶圖》中，趙昌描繪出蛺蝶陶醉在初秋微風中的怡然神態(tài)，以及蚱蜢欲跳又止的細微瞬間，這種幾乎完美的對物體神韻的描繪令人叫絕，如果沒有長期深入觀察和寫生的基礎(chǔ)是不可能完成的。

趙昌的花鳥畫注重寫生，否定了當時宮廷畫院中盛行的墨守成規(guī)的畫風，使那些固守“黃家體制”、不思改革的畫院畫師相形見絀。趙昌的花鳥畫不僅融合了滕昌祐的勾勒法和徐崇嗣的沒骨法，結(jié)合了“黃家富貴”和“徐熙野逸”兩種藝術(shù)風格，還加入了自己的思考，別開生面，自成一派。如《竹蟲圖》，瓜葉、果實采用沒骨畫法，沒骨、濃色相輔相成，情趣盎然，隱現(xiàn)“徐熙野逸”之氣;而飛蝶、昆蟲、竹子卻采用雙鉤填彩畫法，精致細膩，具黃筌畫派的風格。趙昌的花鳥畫在中國繪畫史上具有重要的意義，其不僅引起了人們對北宋初年略被冷落的徐熙畫派的關(guān)注，也為不同畫派之間的相互學習和交融提供了成功的范例。

在具體繪制技法上，趙昌的花鳥畫最大的特色在于敷色。黃筌的花鳥畫艷麗富貴，徐熙的花鳥畫落墨為格，趙昌的花鳥畫則是輕描淡寫且別具情趣。如果以仕女妝容來作比喻，那么黃筌的花鳥畫是濃妝，徐熙的花鳥畫是素面，趙昌的花鳥畫則是淡妝。如《寫生杏花圖》，雖然采用極為寫實的手法描繪俏麗的花卉，但在敷色上卻只是略施白粉，潤澤而不艷燥，盡得冰姿雪韻。

趙昌的花鳥畫對后世的影響極為深遠。它不僅是北宋中期花鳥畫變革的開始，也是對晚唐五代至北宋中期花鳥畫藝術(shù)成就的階段性學習和總結(jié)，直接影響了后世花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展軌跡。

本期，我們來學畫一幅《太平桃花圖》。

步驟一：勾線。樹枝、嫩葉、花托、竹葉均用中墨勾，桃花和花苞用淡墨勾。用重墨勾鳥喙和鳥爪，用淡墨勾鳥眼、鳥身體及身體上的羽毛。

步驟二：因為繪畫所用的紙張是仿古紙，所以我們需先用色彩把花、葉、枝等部分區(qū)分開。用白粉色平涂花頭，注意白粉色不要調(diào)得太濃，否則易暈染不均勻;用胭脂色加土黃色平涂花托和花柄;用薄汁綠色平涂嫩葉;用淡花青色平涂竹葉;用焦茶色平涂樹枝。接著，用淡墨平涂鳥眼部周圍的黑色紋帶、下顓、眼球、初級飛羽（羽尖留白），分出鳥兒的結(jié)構(gòu)。

步驟三：用褐黃色（藤黃色+朱磦色+胭脂色+四綠色，四綠色用量偏少）平涂背景。褐黃色是工筆畫常用的色彩之一，是仿古畫常用的底色，能中和畫面的色彩純度，讓畫面色彩更和諧。背景色平涂1～2遍即可，平涂時需注意保持畫面的水分，否則畫面會留下筆痕，影響效果。

待背景色干透后，開始為畫中物體著色。用曙紅色從花心處開始分染花頭，然后倒著染花苞;用花青色分染嫩葉;用胭脂色加土黃色平涂花托和花柄;用花青色分染竹葉（最上層的竹葉不要染）;用中墨皴出樹枝上的紋理;用中墨加深鳥兒各部分的顏色，用淡墨平涂鳥爪。

步驟四：用曙紅色分染花頭，花頭比較小，染的時候要特別仔細，不然容易染臟畫面;用曙紅色加深花苞的顏色;用花青色分染嫩葉。用胭脂色倒染花托和花柄;用花青色分染竹葉，注意，下層竹葉的色彩需較上層深，然后用草綠色倒染最上面的一層竹葉;用中墨進一步皴出樹枝上的紋理，細化結(jié)構(gòu)。

畫完花木，畫鳥兒。繼續(xù)用中墨加深鳥兒各部分的顏色，然后用中墨勾填鳥爪，著色時要注意鳥兒身體的虛實關(guān)系、前后關(guān)系和立體關(guān)系，還要注意鳥兒翅膀和尾羽的色彩深淺過渡關(guān)系，可用淡墨分染翅膀和背部，這樣能更好地展示出不同層次的對比關(guān)系，還可用中墨分染尾羽后為鳥兒平涂一遍墨色，總之，這一步要把鳥兒身上的墨色染足，以便下一步更好地罩色。

步驟五：這一步需細細地分染、調(diào)整畫面。用曙紅色繼續(xù)分染花頭，靠近花心處用曙紅色加胭脂色分染;用朱磦色倒染嫩葉;繼續(xù)用胭脂色倒染花托和花柄;按步驟四中染竹葉的方法繼續(xù)分染竹葉，并在部分竹葉尖處倒染四綠色;細細皴出樹枝上的紋理后，用淡墨平涂樹枝，并在樹枝的暗面點一些苔點。

接下來給鳥兒罩色，用藤黃色加朱磦色加墨色調(diào)出土黃色。用土黃色整體給鳥兒罩色，并平涂鳥的眼眶和鳥爪;用朱磦色加大紅色分染鳥的羽冠、頸部、二級飛羽，平涂尾羽尖。

待畫面干透后，再統(tǒng)染背景色。用淡藤黃色染畫面的左上角部分，用大紅色加朱磦色染畫面的右上角部分，竹葉部分的背景色用褐黃色染，注意不要染到花頭。這樣，畫面的整體色彩會更豐富。

步驟六：最后進行細節(jié)調(diào)整。用濃白粉色勾花絲，用濃黃粉色點花蕊，用淡胭脂色勾勒嫩葉的葉脈，用花青色勾竹葉的葉脈。如果花頭有染得模糊的地方，可用淡白粉色來提亮花瓣邊緣。

用中墨勾出鳥兒黑色羽毛部分的絲毛，注意線條不要勾得太直，要稍微有些弧度;用濃白粉色平涂鳥兒翅膀的羽尖部分;用濃白粉色提亮鳥兒眼睛;用濃黃粉色勾鳥兒羽骨及腹部、背部的絲毛。調(diào)整好畫面細節(jié)后，一幅雅致的《太平桃花圖》就完成了。

/欄目責編：黃 茜/