綜合繪畫的文化表達形式

王大壯

摘 要：經過20世紀西方現代主義運動的洗禮，藝術的審美理念、表達方式、媒介和技法等發生了變化。綜合繪畫是藝術領域的重要構成部分。由于綜合繪畫能夠帶給人美的享受，諸多藝術家重視研究綜合繪畫，以此激發綜合繪畫的發展活力。綜合繪畫乃是藝術的重要表達方式，而如何靈活地應用綜合繪畫材料創作作品屬于藝術創作的難點。基于此，藝術家要繼續探究綜合繪畫材料使用方式，并且要側重于綜合繪畫的文化表達形式。

關鍵詞：文化;綜合繪畫;表達形式

一部繪畫史就是一部創新發展史。也就是說，如果想要綜合繪畫進入全新的發展局面，就需要打破固有藝術思維的局限，創新藝術語言，以此產生全新的藝術。西方思想認為，“藝術不是為再現可見事物，而是要變不可見為可見”。該思想對當代綜合繪畫的文化表達形式創新發展具有指導意義。對于藝術創作者來講，其不僅需要從該思想中汲取營養，而且需要發散自身思維，拓展藝術創作思路。

一、西方現代綜合材料繪畫的發展與融合及

東西方文化的建構

（一）西方現代繪畫藝術以前的綜合材料繪畫

西方早期的藝術作品是以洞穴的巖壁為載體的，主要應用線條創作作品，其中，創作的對象多為動物。受到技術限制，繪畫作品所應用的顏料比較單一與簡單，即采用礦物色渲染作品，作品的肌理由不同材質表達出來。雖然很多專家與學者研究西方人在洞穴的巖壁作畫的原因，但是至今并沒有形成統一的研究成果。不可否認的是，西方現代繪畫藝術以前的綜合材料繪畫具有美感，可以給人帶來良好的美感體驗。中世紀，玻璃成為了繪畫中經常應用的材料。文藝復興時期，達·芬奇使用了傳統材料創作作品，其所形成的作品畫面具有沉穩性，并且因達·芬奇優化了材料，畫面的明暗對比度更高，為作品增加了亮點。卡拉瓦喬摒棄了文藝復興時期綜合材料繪畫中常使用的創作手法，其偏愛采用均衡構圖方式，注重以線條呈現作品的美感，而作品的色彩性、光影明暗性等都相對突出。英國畫家帕爾默曾經應用水彩和樹脂等材料創作作品。英國畫家透納使用海綿作畫，同時應用了一些工具輔助作畫，比如抹布、刀具等。

（二）跨越西方藝術模仿現實的門檻

1.立體主義繪畫的“拼貼”革命

畢加索注重表現作品的空間感。他指出，應從不同的角度觀察作品，那么作品為人帶來的體驗感將會存在差異。當把各角度看到的作品進行壓縮時，就會把時間變成瞬間，這種觀點集中體現了物象的多重視角。而立體主義繪畫的“拼貼”與畢加索的觀點具有聯系。可以說，畢加索觀點是“拼貼”發展的基礎，通過研究畢加索物象的多重視角，可以更為深刻地認識“拼貼”革命。

2.構成主義的“繪畫浮雕”

塔特林的《繪畫浮雕》是構成主義的“繪畫浮雕”代表之一。該作品主要是以竹片、皮革、金屬片和鐵絲等為原材料的。構成主義形成的繪畫作品中的每個材料都展現著自身質感，通過有效地運用材料，作品更加生動。這些材料是“繪畫浮雕”的組成部分，因材料存在，作品的真實感較高。與此同時，各個材料的相輔相成、彼此呼應等，增加了作品的空間感，提高了作品的審美價值。

（三）東西方文化的建構

1.塔皮埃斯的“文化符號”思考

塔皮埃斯重視以材料的質感表現作品。在運用色彩方面，塔皮埃斯主要應用有限的色彩呈現畫面。良好的構圖會為整幅作品增加亮點，因此，他投入了一定的精力優化構圖，與此同時注重作品的虛實對比。正是因為作品具有虛實性，作品的神秘性才比較強。

塔皮埃斯指出，除了應用材料表達作品之外，更要把自身的情感融入作品，以此豐富作品的內涵。也就是說，作品要呈現藝術家的精神。塔皮埃斯之所以會形成這樣的觀點與其人生經歷具有關系，他曾在生病期間博覽國內與國外的書籍，并深深地思考藝術。塔皮埃斯的《作品2號》主要應用線條表達東方意蘊，由黑、白、灰三種顏色構成，線條的組合既呈現了有序性，又呈現了無序性。

2.趙無極的抽象抒情意境

我國古代社會強調“天人合一”，認為人與自然應該和諧相處。而藝術也與自然相互碰撞，形成了全新的表達手法，與此同時，藝術中體現了生命。不同的文化土壤孕育不同的藝術，我國所形成的藝術與歷史、哲學等具有很大關系。趙無極的《大地無形》作品中加入了文字，豐富了作品內容。

從文化的角度理解趙無極的作品能夠發現，他重視以東方人對藝術的理解創作作品，同時吸收與借鑒西方藝術，極力地促進東方藝術與西方藝術高效融合。通常情況之下，他會隨著自己對藝術的理解、想象等創作作品，筆觸自由，大片顏色隨靈感而動，體現道家思想與佛家思想。除此之外，他善于在狹小的空間中隨心創作藝術作品，最終形成的作品的藝術境界比較高。

二、中國綜合材料的現狀

西方在19世紀末20世紀初最早出現綜合材料繪畫藝術形式，而我國出現于20世紀80年代。這與我國逐步推進改革開放具有一定的關系，諸多藝術家積極地吸收國外綜合材料繪畫創作理念、創作手法。

20世紀80年代至90年代初，隨著對國外綜合材料繪畫的深入研究，我國在藝術創作方面取得了一定成果。不過，藝術創作仍然具有局限性，主要表現在創作方式相對單一，并且停留在模仿階段，較少把握創作實質，使得畫面雖外表夸張但缺乏張力、表現力。追究其因，我國發展綜合材料的時間比較短，理論與實踐創作經驗明顯不足。

20世紀90年代中期，綜合材料繪畫在我國發展速度不斷加快。在信息技術成熟發展的背景之下，眾多西方創作理念涌入了我國，豐富了創作的形式。而藝術家對綜合材料繪畫的認識更為深刻。

“與時俱進”乃是我國探索發展的原則，藝術領域也不例外。21世紀，視覺藝術得到了有效發展，使得綜合材料繪畫進入蓬勃發展的階段。如綜合繪畫在應用材料、顏色等方面取得極大進步，同時藝術創作技術、手法等呈現了新的發展面貌。其中，藝術創作手法打破了思維定勢，藝術家開始自由地在綜合材料繪畫之中表達自己的情感，進而保證了作品的藝術創作效果。

現階段“綜合材料繪畫”概念可以從以下三點進行闡述：一是單一畫種材料技法的演進。現有的國畫、油畫、版畫、雕塑等，由于內容的需要，引入了新材料新技術而豐富了畫種的藝術表現力，增加了視覺塑造感。二是多畫種或多種技法的互滲融通。突破畫種材料語言，造型手段的邊界，產生既不是油畫也不是版畫更不是國畫和雕塑的新的二維或三維空間的藝術作品，它無法用單一畫種的標準加以分類。三是原生態表述。直接使用現成品拼貼、重組的作品現象，也指從創作主題內容出發，使用與主題相關的材料。可以說，畫面所應用的材料就是藝術的直接體現，由于藝術作品的自然屬性，作品更加打動人心。

在社會文明有效發展的今天，中國的藝術家不僅需要挖掘傳統綜合材料繪畫中藝術創作價值，而且需要推陳出新，提升綜合材料繪畫發展水平。同時當代藝術家需要善于觀察生活，從生活中汲取營養，把情感帶入作品之中，升華作品，增強作品的審美價值。

三、結語

綜上所述，繪畫史不斷地突破傳統藝術，進而為人們帶來視覺盛宴。我國在綜合材料繪畫方面已經取得了一定的研究成果，不過，相對于博大精深的綜合材料繪畫藝術來講顯然是不夠的，所以深入研究綜合繪畫具有必要性。文章以綜合材料繪畫為綜合繪畫的文化表達形式為研究中心，得出了東方與西方在該種繪畫形式上的見解，以期增長相關人士在綜合材料繪畫方面的知識。

參考文獻：

[1]郭麗欣.淺談水墨元素在綜合材料繪畫中的應用[J].大眾文藝，2019（16）：106-107.

[2]何方.綜合繪畫媒介材料的時代語言精神[J].大眾文藝，2019（12）：101-102.

[3]耿小雪.苗族古歌“楓木篇”對繪畫創作的啟示：《楓林志異》創作報告[D].貴州民族大學，2019.

[4]李顏君.如何提升高中生美術課堂綜合繪畫能力[J].學周刊，2019（15）：147.

[5]吳守峰.解讀、涵養、多元：《“周而復始”綜合材料繪畫學術邀請展》作品意蘊分析[J].吉林藝術學院學報，2019（4）：8-13.

[6]蕭煌.國家藝術基金2019年度傳播交流推廣資助項目“周而復始：綜合材料繪畫學術邀請展”系列展長春站展覽綜述[J].吉林藝術學院學報，2019（4）：4-7.

作者單位：

吉林師范大學