淺談新編歷史劇《花縣令》楊容姬化妝造型設計

唐榮榮

摘 要：新編原創歷史劇《花縣令》成功上演，筆者作為化妝造型師全程參與，本文主要針對該劇主要角色楊容姬的化妝造型設計提出個人的一些見解與想法。

關鍵詞：花縣令;楊容姬;人物造型

《花縣令》是歷史新編劇，該劇根據中牟真實歷史名人潘安所創，主要講述了潘安勤于政績，帶領民眾因地制宜廣植桃李渡過饑荒的故事。對于歷史劇的化妝造型設計，筆者認為，首先要忠于歷史背景下的代表性造型，雖有個人創造但不能大幅度背離，容易缺乏歷史真實感。其次要對劇本和角色深入理解和分析，設計者對人物外部形象的創造性設計很大程度源于對角色內在的精神和思想的感情共鳴，并由此激發出創作靈感和創作熱情，因此，只有對劇本和角色有深層次的理解才能創造出獨特而完美的舞臺形象。最后，設計者再結合演員實際的自身條件加以適當調整，從而力求真實而又摻雜自己創作信息的還原劇中人物形象。

根據上述創作思路，筆者首先就《花縣令》這一劇目發生年代及其代表性造型進行調研。《花縣令》的歷史背景發生于西晉后期，這一歷史時期的人們總帶給人一種縱情縱性、瀟灑自在的感覺，其人物形象也隨之頗受影響。佩飾方面，自魏晉南北朝以來，漢族男子受胡人影響較大，著靴、戴小冠等，官僚階層都喜用幅巾等。發式方面，漢代女子的垂髫依然盛行，高髫也開始在女子的發式中獨領風騷，此外，由于信仰佛教的人很多，發式中的“螺髫”和“飛天髫”等都是受佛教的影響而創立的作品。未嫁前的女子多梳丫髫，皆因形似樹杈而得名;而已婚女子多喜愛把頭發盤成環形或一環或數環，然后高聳于頭頂，如“靈蛇髫”、“飛天髫、“十字髫”、“墜馬髫”等，其凌空搖曳之狀，再與此時流行的飄逸垂髫相搭配，可謂把那種飄飄欲仙、玉樹臨風、飄逸瀟灑的時代氣質演繹的淋漓盡致。

在對劇本及角色和時代背景有一個詳盡的理解和掌握后，筆者被女主角楊容姬所深深吸引，“望廬思其人，入室想所歷……如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析”，如此凄美的詩句源于男主角潘安為悼念楊容姬所寫，這首詩也開啟了古代悼亡詩的先河。作為古代第一美男子的潘安對楊容姬如此深情和專一，楊容姬這一角色的化妝造型設計注定要精雕細琢才能體現出其與眾不同。

“齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，對于面部的妝容，這是筆者的創作的預期效果，額頭圓潤豐滿;眉毛應細而密、彎而柔，假睫毛的使用配合淺黑色眼影勾勒出深邃傳情的眼神和靈動，一笑一顰間散發出攝人的魅力;面部化妝宜淺薄粉底配以淺紅色的臉頰，手法上施以色暈呈現朦朧感。唇色不宜過艷，體現出柔弱、溫婉的一面。

“玉釵斜簪云鬟髻，裙上金縷鳳”，發髻的造型設計尤為重要，既要尊重當時朝代的特點，還要尊重傳統戲曲舞臺上的美學特征，最終再結合劇本里人物的年齡加以區別。對此，筆者選用當時流行的高髫配以發釵，既顯得莊重而又溫婉。

“攘袖見素手，皓腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風還”。這段是飾品描寫，在飾品的設計上，楊容姬這個角色，我想選用不同形狀的點綢飾品，搭配不同的服裝，也不能過于奢華，端莊、大氣、賢惠為設計點。舉例介紹，這樣太籠統。

最后是貼片子，由于演員個頭、五官略大一點，加之劇種特點是鏗鏘有力的，所以筆者認為貼片子比較合適，貼片子可以更好的修飾演員的臉型，還可以通過片子的不同形狀來表現劇中人物的性格特點，從而達到幫助演員更好的塑造角色的目的。

綜上所述，通過對楊容姬這一角色進行了不同角度的深入分析，進而對人物造型進行了針對性的突出，以期更好的突出劇中這一人物形象。最終演出取得了巨大的成功。因此，作為舞臺戲曲中極其重要的一個環節，人物造型設計是一個綜合工程，要多方面考慮，從而更好地將角色活靈活現的呈現在觀眾面前。

參考文獻

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