包豪斯風格在設計中的應用

李卓凝

摘要：包豪斯設計的出現是革命性的，它完全顛覆了世界對設計的看法。包豪斯設計試圖彌合藝術與工業之間的分裂，將美術與工藝結合起來。在這個設計學派出現之前我們稱之為“美術”的東西——如設計、建筑，通常比工藝更受重視，在此之后各種各樣的視覺藝術在包豪斯設計的旗幟下與工藝融合，創造出一種以贊美美學、以實踐為基礎的烏托邦式設計哲學。

關鍵詞：包豪斯風格;珠寶設計;藝術創新

一、認識包豪斯

包豪斯是一所德國藝術和設計學校，由建筑師沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）創立，從1919年到1933年運營。包豪斯這個名字來源于德語動詞bauen（建造）。根據這所學校的創新課程，學生們學習美術如繪畫和雕塑，以及木工和金屬加工等實用技能。包豪斯的目標是消除藝術和工藝之間的區別，同時加入新技術和新材料的使用。盡管存在時間很短，但包豪斯對藝術和設計有著持久的影響，被許多人視為20世紀現代主義的熔爐。學院的花名冊讀起來像是現代主義創作天才的名人錄，其中包括保羅·克利（Paul Klee）、瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、拉茲洛·莫霍利-納吉（Laszlo Moholy-Nagy）等藝術家，以及路德維希·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）和馬塞爾·布魯爾（Marcel Breuer）等建筑師和設計師。它的核心概念是：重新想象物質世界，以反映所有藝術的統一性。格羅皮烏斯在《包豪斯宣言》（1919）中解釋了這種藝術與設計的結合，該宣言描述了一個將建筑、雕塑和繪畫結合成一個單一創意表達的烏托邦工藝行會。雖然格羅皮烏斯最初的目標是通過工藝實現藝術的統一，但事實證明這種方法在經濟上是不實際的。在保持對工藝的重視的同時他在1923年重新定位了包豪斯的目標，強調大規模生產設計的重要性。正是在這個時候，學校采用了“藝術融入工業”的口號。

二、包豪斯設計的特點

包豪斯的前身是工藝美術，雖然它有巨大的影響力，但今天這種影響力被削弱了。幾乎沒有強調對象是為誰設計的，沒有討論實用性或日常使用。包豪斯運動提供了一個有趣的悖論，雖然它對設計產生了巨大的文化影響，但它并沒有創造出任何一件能夠從根本上改變人們生活的物品。為什么包豪斯沒有重新思考事物的本質、影響人們生活和活動的方式？現在的設計師們享受著創造全新的工作、娛樂和生活方式的機會。相反在包豪斯強調的是簡單，包豪斯的設計理念是形式服從功能。這是包豪斯美學設計產品外觀的一個線索，換句話說包豪斯是建立在一種樸實無華方法之上的。這種理念在包豪斯曾經有過重大影響的領域——現代家具設計和建筑中可以很明顯地看到。當你看到一把椅子或一座按包豪斯風格建造的建筑時，你會立刻注意到它的生硬——棱角分明，線條粗獷。由于這種簡單的方法，包豪斯的設計在20世紀初確實讓人有些震驚，因為當時這種設計是激進的，與規范背道而馳的。

包豪斯在設計中注重實用主義和實用性，不是純粹為了美觀，但這并不是說包豪斯在視覺上就沒有吸引力，當你繼續欣賞下去，會進一步看到它極簡主義設計的視覺吸引力。包豪斯的設計風格反映了這些創造者所遵循的原則：簡單、清晰和功能。他們不屑多余的裝飾，而喜歡精密的結構，包豪斯及其追隨者的家具以簡單的幾何形式結合了工業和自然材料。座椅件由管狀金屬或模壓膠合板框架制成，并由皮革或藤條裝飾。最重要的是包豪斯風格的設計提供了美學上的靈活性，它們可以是一個完全空閑、極簡主義空間的元素。

三、包豪斯風格在珠寶設計中的運用

包豪斯風格與珠寶有什么關系？這所學校的教學風格啟發珠寶設計師使用不銹鋼、鉻和鎳，或者單獨使用玻璃、塑料或琺瑯裝飾，圖案簡潔，呈幾何形狀，反映了大規模生產的新重點。當代珠寶設計的根源可以直接追溯到20世紀20年代，亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）和包豪斯（Bauhaus）的設計理念共同構成了今天珠寶設計的基礎。這個時代最重要的人造珠寶制造商之一——德國人雅各布·本格爾（Jakob Bengel）其公司成立于1873年，20世紀20年代它的業務重心從手表鏈和金屬制品轉向了人造珠寶。深受包豪斯金屬店和法國前衛珠寶設計師的影響，本格爾的作品如今備受追捧。他的作品包括許多扭曲的電線、焊料、后工業時代風格的外觀，與當時傳統珠寶有著極大的不同。看著它你馬上就能看到與雕塑之間的聯系——它們都具備超強的動感和流動的美感。

包豪斯運動確實把設計從一個不起眼的職業提升到了崇高而強大的藝術領域，這對現代設計的進步產生了巨大的影響，使設計成為當今工業中的一股強大力量。如今設計師渴望的不僅僅是創造物品，設計是一種思維方式，所以它可以應用于社會的任何方面。設計師們發現并解決具有創造性和與之相關問題的方法，可以應用于世界上的大多數問題，無論是醫療、教育、經濟、交通還是娛樂。很多人認為設計是藝術的一種應用形式，我認為這種方法是根本錯誤的，它造成了一種誤導，即設計師僅僅制造出漂亮的物體。設計是一種思考的方式，滿足人們和社會的基本需求，它應用于人類和社會生活的所有方面。很多時候設計師設計出來的設計沒有物理結構，當我們設計的東西是有形或可見的時候，形式很重要。設計師為人們做的東西，它們必須是易懂的、可用的、在情感上令人愉悅的。對受眾來說外表是極其重要的，但與實用相比就顯得次要很多。偉大的設計師知道如何使人愉快，美麗的物品也要具有功能，是可用的。

四、結語

在近百年的歷史中，包豪斯設計歷經磨難依然蓬勃發展。它經受住了二戰前德國的政治混亂、納粹主義、先驅者的流放，以及其他來來去去的設計潮流，仍然在21世紀激勵著新一代的設計師。它的影響力和美麗在于它對功能性和極簡主義的嚴格追求。在設計中這兩個概念是永恒的，這也解釋了它長久影響力的原因。時至今日，包豪斯已走過了近100年的歷程，在設計和其他領域仍是一股極具影響力的力量。它向全世界展示了德國設計的原則，并展示了設計師將極簡主義和大規模生產結合起來的可能性。