論《白夜行》中凄美愛(ài)情與縝密推理

王彩莉

摘 要： 自東野圭吾的《白夜行》問(wèn)世以來(lái)，人們關(guān)于主人公亮司和雪穗愛(ài)情的討論從未中斷。繞不過(guò)的話題就是兩人之間是否存在愛(ài)情，以及如果存在愛(ài)情，這種愛(ài)情是單方面付出還是兩情相悅。同時(shí)，《白夜行》中的縝密推理也是推理小說(shuō)中值得探究的地方。極端的愛(ài)情也是愛(ài)，依舊值得被承認(rèn)、被肯定。同時(shí)小說(shuō)將無(wú)望卻堅(jiān)守的凄涼愛(ài)情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，并一一剖析。

關(guān)鍵詞：《白夜行》凄美愛(ài)情;縝密推理

前言

《白夜行》是日本作家東野圭吾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事圍繞著一對(duì)有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開(kāi)。1973年，大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經(jīng)過(guò)19年的艱苦追蹤，終于使真相大白。 其實(shí)他們只是想能在太陽(yáng)底下手牽著手散步罷了……那么一段感人的愛(ài)情故事又是怎么和推理小說(shuō)完美結(jié)合的呢？

一、極端而凄美的愛(ài)戀

故事從1991年秋天開(kāi)始，11歲的亮司與11歲的雪穗分別來(lái)自兩個(gè)沒(méi)有幸福的家庭，他們的不幸和壓抑卻又各自不同，亮司的父親是當(dāng)鋪店老板，母親卻與店員一直保持著不正當(dāng)關(guān)系。雪穗出身貧窮，父親死后母親為了把她養(yǎng)大不得不去賣身。而如今，頹廢的母親又把這個(gè)事情加到雪穗身上，她讓幼小的女兒出去賣身，以此換回金錢。兩個(gè)11歲的孩子在冷酷的現(xiàn)實(shí)中形成扭曲的性格，但上天卻讓他們相遇，冥冥中相通的心靈越走越近，但更巨大的殘酷還在后頭，亮司發(fā)現(xiàn)雪穗賣身的對(duì)象竟是自己的父親，他憤怒之下一刀刺死了父親，而雪穗為了保護(hù)亮司與他斷絕了所有聯(lián)系，并打開(kāi)煤氣與母親同歸于盡，在警方的調(diào)查下，種種跡象表明雪穗的母親成了殺死亮司父親的兇手，而雪穗?yún)s在事故中殘存下來(lái)，兩個(gè)孩子從此踏上了沒(méi)有太陽(yáng)的無(wú)間道……

記得在全書(shū)中， 雪穗唯一一次袒露過(guò)自己的心跡，她是這樣說(shuō)的：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)， 總是黑夜， 但并不暗， 因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮， 但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光， 我便能把黑夜當(dāng)成白天”。在亮司和雪穗的世界里， 彼此互為光與影， 亮司是一切罪惡的施行者， 也是雪穗在這個(gè)世界上唯一的光亮， 雖然不像太陽(yáng)一樣明亮， 卻為雪穗的人生帶來(lái)亮光， 看似微弱的力量， 始終圍繞著雪穗， 照亮雪穗前行的路。

當(dāng)兩個(gè)傷痕累累的靈魂相遇時(shí)，他們之間產(chǎn)生了奇妙的愛(ài)和憐惜。在每一次兩人犯罪的時(shí)候，我都回想這個(gè)場(chǎng)景，受盡折磨卻茍且偷生的兩個(gè)孩子為了一本喜歡的書(shū)《飄》在圖書(shū)館相遇時(shí)，他們暫時(shí)遠(yuǎn)離了冷漠的社會(huì)對(duì)自己的傷害，他們遇到了第一個(gè)不會(huì)傷害自己的人。那種奇妙、喜悅和感恩是他們十年生活里從未體驗(yàn)過(guò)的東西，這也成為雪穗后來(lái)口中的“白夜”之光。東野圭吾曾說(shuō)，在他的創(chuàng)作里，“比起詭計(jì)和諷刺，我更看重疼痛”。否定兩人愛(ài)情的觀點(diǎn)往往把世俗的倫理道德加在兩個(gè)已經(jīng)被社會(huì)深深傷害的悲劇人物身上，試圖用道德抹殺兩人之間的感情。我們需要明白，所謂“純潔高尚”的愛(ài)情僅適用于正常的社會(huì)人，往往不能適用于被社會(huì)傷害、毫無(wú)生活希望的亮司和雪穗。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，彼此就是茍且下去的唯一希望，兩人就是彼此愛(ài)的寄托。

在《白夜行》亮司的世界觀里，他可以為雪穗襲擊無(wú)辜的女孩制造子虛烏有卻會(huì)給當(dāng)事人造成一輩子陰影的強(qiáng)暴現(xiàn)場(chǎng)，他可以為雪穗殺死親生父親卻沒(méi)有一絲后悔，他可以最終選擇自殺，他更可以十九年和愛(ài)人形同陌路，用不見(jiàn)面的方式來(lái)保護(hù)雪穗。而對(duì)于雪穗來(lái)說(shuō)，為了愛(ài)，她要更好的在人前生活，活得精致而典雅，活得幸福而自信。在司亮和雪穗之間是有真正的愛(ài)情的，就是因?yàn)橛袑?duì)彼此的信任和依賴，他們才會(huì)無(wú)所顧忌地為對(duì)方而活，只是他們之間的愛(ài)戀值得我們深思。

白夜行，明明是白天，卻只能畏畏縮縮像在夜里踽踽獨(dú)行。笹垣說(shuō)雪穗和亮司關(guān)系就像槍蝦和蝦虎魚(yú)的互利共生。從某種角度上來(lái)看，他們之間的愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，相互慰藉，才得以生存，他們愛(ài)的隱晦、艱澀。雪穗給亮做了繡著R&Y的袋子，給她的店起名叫R&Y，亮司做了男孩女孩牽手的剪紙?？墒撬麄儏s無(wú)法像普通情侶那樣相愛(ài)，在太陽(yáng)下手牽著手。

二、奇幻而縝密的推理

在《白夜行》小說(shuō)中，所有故事場(chǎng)景通過(guò)警察、路人、同學(xué)、親人、朋友等視角進(jìn)行一一呈現(xiàn)，這種復(fù)雜多變的敘事藝術(shù)，完美地通過(guò)碎片化的信息整合集成了男女主人公以及故事發(fā)展的完整性。小說(shuō)中運(yùn)用了并行發(fā)展的敘事手法，以唐澤雪穗和桐原亮司為兩條線索展開(kāi)故事。作者安排了以警察的推理抽絲剝繭般講述故事的進(jìn)行，唐澤雪穗美麗聰慧，但她的聰慧并沒(méi)有用到正途，而是用來(lái)將阻礙她爬上上流社會(huì)的障礙一個(gè)個(gè)鏟除;桐原亮司則是雪穗除去障礙者的“工具”，只要雪穗有需求，亮司不惜一切后果和代價(jià)幫助雪穗實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。作者這種多元敘事結(jié)構(gòu)不僅使故事情節(jié)邏輯分明，而且最后亮司死亡，預(yù)示著這條線索就此終結(jié)。同時(shí)，小說(shuō)采取的是第三人稱的敘事手法，表現(xiàn)出在敘事中客觀而冷靜的態(tài)度，給讀者強(qiáng)大的信服感。如一開(kāi)始，是以叫做笹垣潤(rùn)三的刑警的視角切入的。很平常的殺人事件，正當(dāng)我們都理所應(yīng)當(dāng)?shù)挠X(jué)得應(yīng)該按照這樣的視角進(jìn)行下去的時(shí)候，筆法一轉(zhuǎn)，又圍繞著男女主角身邊發(fā)生的人和事進(jìn)行敘述。十分自然的跳轉(zhuǎn)多種視角，這不僅增加了小說(shuō)的懸疑色彩勾起了讀者的好奇心，更體現(xiàn)了作者無(wú)與倫比的推理方法。這樣的視角一直持續(xù)到作品的結(jié)尾部分，發(fā)揮到了最大程度。

三、愛(ài)情與推理相結(jié)合的完美藝術(shù)特色

東野圭吾的《白夜行》在2017年被改編拍攝了電影《嫌疑犯 X 的獻(xiàn)身》，而《白夜行》和《嫌疑犯 X 的獻(xiàn)身》兩部作品都是從開(kāi)頭部分就告知讀者誰(shuí)是兇手，以及兇手的作案動(dòng)機(jī)和作案過(guò)程。其中《白夜行》則以嫌疑人雪穗和亮司成年后的愛(ài)情為主線，并以他們的愛(ài)情悲劇來(lái)揭露人性及社會(huì)的悲劇。這種凄美的愛(ài)情在帶給讀者陣陣觸痛的同時(shí)，更能引起人們對(duì)人性的思索，對(duì)社會(huì)炎涼的悲憫?！栋滓剐小芳啊断右煞?X 的獻(xiàn)身》這兩部作品同樣都將愛(ài)情與案件結(jié)合，但前者的推理元素明顯要比后者多，且嚴(yán)謹(jǐn)和完美，故很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為前者從風(fēng)格上更接近“本格派”。

當(dāng)然，推理中的愛(ài)情在全書(shū)中無(wú)處不在。像物象線索《飄》和“剪紙”的斷續(xù)安排： 在首章中警察笹垣發(fā)現(xiàn)年幼的雪穗正在看小說(shuō)《飄》，這種描述近似閑筆，過(guò)了漫長(zhǎng)的“時(shí)間”，直到最后一章才又重提《飄》。讀者這時(shí)才發(fā)現(xiàn)其實(shí)這是小說(shuō)的一條線索，是雪穗和亮司當(dāng)年合謀犯案的連接點(diǎn)。這其實(shí)就是中國(guó)傳統(tǒng)敘事學(xué)上的“草蛇灰線”、“千里伏筆”之法，亮司的剪紙手藝在第八章首次得到“展示”，他為店員友彥和弘惠獻(xiàn)上了一幅寓意愛(ài)情甜蜜的剪紙。此后這一物象，陸續(xù)閃現(xiàn)了幾次。而“剪紙”的這一安排就是雪穗和司亮之間愛(ài)情的見(jiàn)證，司亮剪出一個(gè)男孩和女孩手牽手的剪紙都是彼此之間最真摯的愛(ài)戀。一次是而后來(lái)重新出場(chǎng)的笹垣來(lái)到亮司的店面時(shí)，關(guān)注到了一幅剪紙。一次是圖書(shū)館員向笹垣回顧當(dāng)年情形時(shí)，提到一對(duì)男童和女童經(jīng)常一起來(lái)看書(shū)，“男孩手很巧，會(huì)把紙剪成一些形狀給女孩看”我們知道，這個(gè)男孩就是司亮，這個(gè)女孩就是雪穗。

結(jié)語(yǔ)

魯迅先生曾說(shuō)：“悲劇，就是把最美好的東西毀滅給人看?！毕肫稹栋滓剐小返膶?dǎo)語(yǔ)，“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步”，整本書(shū)通過(guò)各個(gè)時(shí)間片段細(xì)微之處的聯(lián)系從側(cè)面揭示出男女主人翁之間的關(guān)系，并推動(dòng)故事的發(fā)展。并且在推理中不斷體現(xiàn)案件的發(fā)展，將男女主人公和案件完美結(jié)合。這樣的寫(xiě)法使故事表現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，令人百看不厭。