淺談解構主義對扎哈·哈迪德建筑設計的影響

狄子豪　李雨菲

摘 要：在當今的設計領域里，建筑設計是人們一直重點關注的。一提到扎哈，許多人第一印象就是“解構主義大師”，尤其是在“解構建筑七人展覽”之后，仿佛這成為了扎哈的專屬名詞。本文通過對扎哈·哈迪德的個人經歷與著名建筑設計的解析，分析她在作品中如何體現解構主義以及解構主義對扎哈·哈迪德設計的影響。

關鍵詞：扎哈·哈迪德;解構主義;設計風格

引言

扎哈·哈迪德的設計一向以來大膽且造型獨特而著稱，被世人所喜愛。之后，她獲得了普利茲克建筑獎于2004年，她的作品如潮水般席卷而來，很多知名的建筑大師都被他的作品所影響例如中國建筑新潮馬巖松以及日本建筑大師磯崎新。但扎哈的作品也受到了不少質疑。不論是贊美還是質疑，不得不說扎哈的設計依然標新立異，引領建筑界，而這都離不開解構主義對扎哈的影響。想要深入了解解構主義對扎哈的影響，首先要了解她的早年經歷，其次以她的設計風格為突破口，梳理扎哈所理解的解構主義。

一、扎哈·哈迪德的生平事跡

1950年扎哈出生在伊拉克首都巴格達的一個富裕的家庭，自小就收到了家人的熏陶。1972年，扎哈在倫敦建筑聯盟學院學習建筑學，并獲得了碩士學位。畢業后，扎哈加入了大都市辦公室。此后她大量參與國際競賽，她的作品中出現的大量流線進入了人們的眼簾。獲得了一些成就的扎哈變得更加努力上進，全身心的投入建筑設計。直到2004年作為第一位年輕的普利茲克獎女性獲得者，這位建筑界的女魔頭真正的被世人所熟知。

二、解構主義的概念

解構主義不是一種新的建筑風格，也不是反建筑或社會前衛。它被釋放的無限可能性和體重的形式。解構主義融合了俄國建構主義和現代主義，受到后現代主義，表現主義和立體主義的影響。這個詞最早出現在20世紀80年代，由法國哲學家雅克·德里達所提出。他提出了建筑去中心化的思想，即探索幾何不對稱的奧秘，同時保留空間的核心功能。當時，解構不被視為一個既定的運動或立體主義，或者是現代主義風格。約翰遜和威格利看到了建筑師方法的相似之處，并把它們放在一起。[1]這個風格的特征就是會打破對稱與連續。但令人意想不到的是，在打破了空間上的束縛后，現代主義的特征仍然存在。結構的表面被打亂重組成了各式各樣的幾何形狀，但建筑物功能本身卻保留完好。不得不說的是，解構這種設計方法是迄今為止最具標志性的和屢獲殊榮的建筑創造了世界，影響數百萌芽建筑師。而身為設計者的扎哈并不認同解構主義的觀點，甚至一些最基本的觀點都不認同。扎哈設計的建筑本身是建立在傳統建筑理論上的，以傳統的建筑審美觀念為標準功能上也是以傳統的功能理念為起點。在她早期的作品當中，更多是有著俄國先鋒派藝術中的構成主義與至上主義特點的設計。而后期的一些作品則呈現出了一種具有流動特點的、柔軟和連續性的非幾何的自由形態。[2]這也就是扎哈為什么無限的放大點、線、面去做，從中得到不同的幾何來表達著自己的創意與靈魂。

三、解構主義與扎哈的建筑設計

有人說看到扎哈的設計仿佛來到了一個全新的世界，這足以說明扎哈的設計很前衛。其實扎哈之所以能解構現代建筑，都和她的經歷有著千絲萬縷的聯系。扎哈信奉伊斯蘭教，反對偶像崇拜的伊斯蘭教，發展了豐富而抽象的幾何視覺藝術。在扎哈年少時，扎哈對于精美復雜的波斯地毯充滿了喜愛，深深被波斯地毯上神秘的圖案所吸引。而后扎哈的父親送給扎哈了一面不對稱的鏡子，這更使她喜愛上了不對稱。這也是為什么在她的設計中很少找到簡單或者對稱的建筑。而抽象幾何學在人們的不經意間進入了扎哈的內心深處，貫徹了她一生的作品。那扎哈又是如何用解構主義來締造現代主義建筑與傳統美學的呢。扎哈在黎巴嫩貝魯特大學學習過數學專業，所以對于幾何與數學相當的敏感，而在扎哈的設計中也能看到拓撲、曲率等數學知識。

拓撲的突破就是在保證曲面不會被破壞的情況下，對它進行拉伸、扭轉，保證拓撲本身不變，封閉表面的拓撲復雜性是由缺陷決定的。簡單里說虧格就是建筑本身擁有的空格數，我們稱之為“環柄”。例如，一個手鐲有一個環柄，那它的虧格則是一。在中國的建筑設計中，由德國人奧雷·舍人和荷蘭人庫哈斯帶領的大都會建筑事務所設計的央視主樓虧格為一，而在澳門由扎哈設計的澳洲新濠天地酒店虧格則為三。扎哈將澳洲新濠天地酒店的結構暴露在陽光之下，傾斜而又扭曲的虧格給予人流動的暢快，與平常普通的立方體形成了鮮明的對比。當今絕大多數的建筑都是由簡單的立方體作為主要部分，因為這樣既省去了建造經費還便于建造。但是一座位于阿塞拜疆共和國首都巴庫的地標性建筑在2013年佇立而起，它就是蓋達爾·阿利耶夫中心，扎哈將它設計成為了一個頂、側、底三面融合在一起的一個整體的曲面，從遠處看如同一塊如同一塊而柔軟的布搭在了地面上。整個建筑極具流動感。但是這種曲率近乎為零的建筑建造起來頗為麻煩，因為整體的曲面成度不能用一張平直的板來建造，所以在建造時分成了無數的小三角網格來拼接，以此來達到想要的效果。流線的疊加有機地連接了各個功能區，而不同的折疊形狀也給每個功能區帶來了高度的視覺識別和空間分離。在建筑的內表面，設計師也給出了一個視覺上的侵蝕差異，作為一個別致的室內景觀。[3]可以說即是解構主義影響了扎哈，也是扎哈對于解構主義有了新的看法與認知，二者相輔相成。

結語

其實扎哈的設計與解構主義有著密切的聯系，解構主義也影響著扎哈的設計。想要深入的了解扎哈的建筑思想就要從她設計的建筑本身的形態入手，在她看來，建筑本身不是簡單的一個基體，其內外結構都是有地方可以深入探究的。

也正是這樣一位偉大的設計師打破了傳統建筑的對稱與秩序。但她并沒有與傳統相悖，她只是在傳統的基礎上進行了創新，為建筑設計開拓了新的天地。

參考文獻

[1]DimaStouhi.什么是解構主義[z].（Trans.林詩韻LinShiyun），2018.

[2]李靜薇，劉松茯.普利茨克建筑獎獲獎建筑師———扎哈·哈迪德下[J].城市建筑，136-137.

[3]扎哈·哈迪德.線條流暢的蓋達爾·阿利耶夫文化中心[J].設計之家，2013.