創新、個性與張揚
——普羅科菲耶夫《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》的藝術特色

孫 博

（首都師范大學，北京 100048）

普羅科菲耶夫一生創作的鋼琴奏鳴曲隨著時期的改變，其在風格與創作手法上的側重點與美學觀念都進行著不斷的改革變化，通過他的創作手法可以感受到非凡的藝術創造力、深刻體會到理性與感性的結合、作曲思維的碰撞與情感爆發力。筆者意圖將《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）作為普羅科菲耶夫多部鋼琴奏鳴曲創作分析的一個切入點，淺析作品中調式調性及曲式結構。

一、作品音高材料中的調式調性布局

《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是一部調性較為明確的作品，也可以說這部作品是以bB大調作為一個重要的主線進行展開并結束的。這部作品精妙之處在于雖是一部由調性音樂作為主導的作品，但在作品發展過程中調性的轉換精確巧妙，各個部分的調性關系連接緊密，從音高材料中的調性布局同時可以感受到奏鳴曲作品的結構感，在劃分作品結構時應著重注意調性的運用與改變，這會使人們更為清晰地解讀出作品的脈絡和創作方法。

譜例1

作品第一樂章的調性從bB大調開始，在呈示部的主部中以bB大調為主調，呈示部的主部是這部大型鋼琴作品的主題音高材料部分，作者緊扣bB大調主線，使用嚴謹的調性創作手法將作品發展，第一樂章呈示部的主部在bB大調主線中加入了bE大調作為發展中的轉調部分，但最終呈示部的主部回到bB大調。呈示部的連接部將bB大調轉入G大調，隨后的副部到呈示部結束部則發展至g小調與同主音大調上，第一樂章的展開部一直在g小調與同主音大調上。第一樂章的再現部則回到bB大調，再現部主部與呈示部主部的調性一致。再現部的連接部從c小調轉為bB大調的同主音小調。再現部副部保持在bb小調，Coda部分回到bB大調。

譜例2

作品第二樂章A樂段是以bD大調開始的，在D大調上結束。A樂段音高材料中的調性分布為bD大調-D大調-F大調-D大調。B樂段是以a小調開始，結束在ba小調。B樂段音高材料中的調性分布為a小調-bD大調-ba小調。第二樂章第三部分與A樂段相同，音高材料中的調性布局為bD大調，第二樂章Coda部分保持在bD大調。整個第二樂章的調性分布是規則的。從A樂段新出現的bD大調開始，中間加入小屬調，將樂段進一步發展。B樂段又再一次回到bD大調，強調了這一樂章的主調，最后在樂章結束時又回到第二樂章的主調。

譜例3

作品的第三樂章無論是從結構或是調式調性都與第一樂章有著相同之處。第三樂章的調式調性布局也是從bB大調開始，呈示部主部中以bB大調為主調。不同之處在于第三樂章呈示部主部的B段轉調為e小調。呈示部的連接部——副部——結束部的音高材料與第一樂章不同。主部在呈示段中出現了兩次，再一次強調了bB大調這個貫穿始終的主題調性。第三樂章經過了中部、再現部后，Coda回到主題調性——bB大調。

第一樂章與第二樂章在音高材料中調性分布上的比較可以看出，第一樂章的調性安排相對理性保守，遵循奏鳴曲式傳統寫作方法。在第二樂章中，調性在穩固的發展中持續不斷的改變，在樂章結束時回到第二樂章開始的bD大調。在這個樂章中作者加入了小屬調性（bD/D大調——a小調），與第一樂章的同主音大小調（g小調—G大調）形成一個技術上的對比。

第一樂章與第三樂章在音高材料中調性分布上的比較可以看出，第三樂章雖然與第一樂章的曲式結構與調性分布相似，但作者精妙的技術設計讓作品變得更加具有張力。與第一樂章相比，調式在bB大調的基礎上更加多變，段落中多次在大小調間轉換，形成更為豐富的對比。

從《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）整部作品的音高材料調式調性的分布來看，這部鋼琴奏鳴曲在普羅科菲耶夫眾多的各類作品中，算是一部嚴謹、抒情、深刻的作品，無論是從結構或是從調性都不難看出作曲家深厚的個人寫作功底與超凡的自我情感表現能力。

二、作品中的曲式結構布局

《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是一部由三個樂章組成的鋼琴奏鳴曲。三個樂章的結構分別為奏鳴曲式—三部曲式—奏鳴曲式。三個部分有主題發展的關聯，也有各自樂章發展的不同之處。第二樂章的三部曲式結構與第一、三樂章最不相同。在筆者第一部分的音高材料中調式調性布局寫作可以看出，第二樂章與其他兩個部分對比更加明顯，調性分布更加多變。在第一樂章與第三樂章曲式結構的布局中，分析得出在兩個樂章各自的中間部分有明顯的結構差別。

第一樂章是嚴謹的奏鳴曲式結構，分為呈示部—展開部—再現部—Coda。呈示部是由傳統的主部——連接部——副部——結束部組成。展開部從調性可以看出是一個部分的展開。再現部由主部——連接部——副部組成，最后為代替結束部的Coda。第一樂章總體分析可以看出是傳統的結構分布，作曲家使用嚴格的寫作手法控制作品的發展走向，在這個部分從結構可以看出最明顯的特點是結構與調性的回歸。

第二樂章的結構大致可以分為A-B-A-Coda。作品的第二樂章是整部作品發展的高潮走向。在這部分可以看出作品的主題材料是第一樂章更進一步的發展，在音高材料的寫作上采取了更豐富的主題素材，第二樂章三個部分使用了三個不同的主題素材形成樂章內部的對比。從整體分析得出作品是由有回旋風格的三部曲式結構所構成的。這與第一樂章的寫作手法完全不同，是作者進一步發展作品的重要手段，每個部分的內部結構都帶有不同的特征，這使得第二樂章在一個整體結構方正的框架下，發展出了不同的結構特點。第三樂章同樣是較為嚴謹的奏鳴曲式結構，分為呈示部—中部—再現部—Coda。作品的第三樂章與第一樂章從音高材料與曲式結構上看，都有相同之處。例如從回歸并且明確主題的bB大調開始，或是從較為嚴謹的奏鳴曲式結構開始。但這兩個樂章在結構上的最大不同是呈示部之后的發展，第三樂章在呈示部后發展出了中部，而第一樂章則是更為傳統的奏鳴曲式結構（呈示部—展開部—再現部—Coda）。第二樂章與第一、三樂章的結構對比最為明顯。

根據上述分析可以看出，作曲家在創作這部作品的時候緊扣傳統寫作技法，嚴謹地設計作品的結構與音高素材。在結構的變化中扎根于傳統，始終將bB大調這個主調貫穿始終，又設計出能夠表達作曲家思想的創新。

三、結語

《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是是謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫在使用傳統技法創作過程中完成的一部鋼琴奏鳴曲。是作曲家創作的鋼琴奏鳴曲系列作品中的一部具有傳統風格的作品。最大的特點在于作品中曲式結構與調性的分布，作曲家用嚴謹的邏輯構思出這部作品的主題風格，這種帶有傳統特點的創作手法由作曲家嫻熟運用，并將自我情感融入其中。這樣發展出的作品，既保持了傳統規則，又加入個人風格。縱觀三個樂章間的關系可以看出技術與情感的融合，不僅是調性音樂的融合，同樣是具有時代特征的融合。作品以嚴謹的結構為基礎，適當進行樂章的內部轉換，呈現出更具流暢的技術性。

對《bB大調第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）的研究，不僅要從傳統主題“動機”發展來分析，還應注意調性的轉換手法與聲部之間的關系。